论电视新闻的形象化运用

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电视新闻的传播除了以画卷或场景反映真实事件和表现突出人物之外，还运用多种表现手法、表达方式和技术手段，激起人们对美好事物的热爱和对丑恶事物的憎恨而产生情感共鸣。电视新闻尤能以其形象的、动态的、连续的和反馈的特征，受到观众的青睐、期待和追崇。我们可以从电视新闻的真实性、可视性、立体性和艺术性等方面深入研究和探讨电视新闻的形象化运用，增强和丰富电视新闻的内涵，进而深化电视新闻的主题。

一、电视新闻的真实性――注重客观纪实

电视新闻通过直接的客观纪实，运用形象手段再现可视的形象以反映现实生活。镜头或图像反映的是现实生活中实际存在的真实事物，是真实事件活动过程的形象记录，而不是凭主观想象来塑造。近些年，《焦点访谈》《东方时空》《新闻调查》《感动中国十大新闻人物》等电视节目就是以真实的人物事件和超强的纪实色彩受到观众普遍的欢迎和青睐。

在电视新闻中，新闻事件发生的时间、地点、人物、原因、经过和结果，包括细节和气氛，都必须真实记录，是不允许有虚构或夸张成分的。举一个例子，电视新闻《抢救21名落水乘客》报道了从广西南宁至钦州的公路上，100多名旅客和司机抢救21名落水乘客的事情。电视新闻的镜头是这样展现的：

山洪暴发。一辆满载乘客的汽车已被洪水淹没了一大半。抢救的人们筑起一道人墙在急流之中屹立。一名战士从洪水淹没的汽车中救出一个小孩，立即交给身边的男子，一连传了十几个人，直到把孩子安全地传到岸上。

这则电视新闻的场面，在表现形式上细致直观，把新闻现场的紧张气氛记录了下来，特写镜头中，很多人的脸上挂着的水珠或是汗珠都清晰可见。在现场采访的记者，不仅始终将镜头跟着那个被抢救的孩子，最主要的是记者把救人的全过程直接地展示给了观众。虽然画面上没有任何文字解说，但“此时无声胜有声”。这个长镜头叙述了军民团结抢救乘客的真实故事，还饱含一定的抒情意蕴：洪水无情人有情。这个作品获得了全国优秀电视新闻一等奖。

电视新闻亲和力的产生主要靠纪实风格与受众的喜欢程度。这种纪实性电视新闻最大限度地满足了人们对那些无法亲身经历而又迫切希望了解的信息与事实的需求和好奇心，因为人们深信通过这种眼睛看得见的方式获取的信息是真实的。这种对真实性的绝对信赖正是观众与电视新闻节目之间形成默契的重要原因。

新闻镜头或图像的真实性是建立在纪实形象反映事物本质基础上的。而那些具有自然主义色彩的镜头或图像，只是简单的纯粹客观事实的再现，是就事论事的所谓真实。这在某种程度上有违真实性的本质。因为它满足于客观事物表面的、具体的形象而忽视了事物的普遍联系，没有表现出事物的本质特征，甚至消极地歪曲了客观事实。

电视新闻形象的真实性，并不只限于摄取客观生活的实际镜头或画面，素材的编辑也要遵循真实性原则，这对于防止虚伪形象具有十分重要的作用。新闻记者不仅要反映新闻事件的真实性，还要让每条电视新闻事件的情节都保持鲜活性，而且得以从生活素材中发掘典型的富有特色的形象。摄像记者在前期的采访和构图非常真实、贴切和丰富，而且素材比较完美，但在编发中往往出现画面前后颠倒、形象残缺不全、人物张冠李戴等现象。导致观众提意见，领导“刮胡子”的尴尬局面。

以上表述说明，电视新闻要避免歪曲事实、毫无特色等情况的发生，记者、编辑都应该紧紧扣住新闻真实性这根弦。首先，选择准确的画面镜头，按照新闻事件来确定镜头内容、顺序和长度。其次，认真观看拍摄的素材，然后决定取舍；并且随时检查有无遗漏的镜头或画面，有无拍摄的技术问题，镜头连接是否平稳、协调，画面形象是否恰当，等等。再次，依据事物的规律和内在的逻辑关系，把表现主题内容的动作和场面连贯起来，播出准备完整、内容准确的新闻。

善于运用编辑的技术手段，把各种相关镜头有机地排列组合起来，以展示真实生动的画面形象，启发、诱导观众加深对画面的理解，自然会使观众获得更为真切的感受。

二、电视新闻的可视性――突出体态语言

电视新闻是靠画面和声音向人们传播新闻事实的。依赖屏幕与观众交流决定了可视性是电视新闻的显著特点。

要增强电视新闻的可视性，就应该合理选择题材，在题材求新、求活上做文章。挖掘好的题材在于把握住新闻事实与观众兴趣的契合点，有意识地将新闻与人们的生活拉近，设计受众兴奋点。

新闻姓“新”，不新不称其为新闻。电视新闻是电视与新闻的结合体，要新，就要靠有心地观察、感受和理解。抓住富有新意的事物，也就抓住了新闻。我们还必须掌握关于新闻的基本常识和采访报道的一般规律。新闻报道是否为群众需要、社会需要，是否能吸引人、感召人、鼓舞人，是否能引起观众的情感共鸣。这是电视新闻报道的出发点和落脚点。

重大的题材新闻往往是广大观众最热心关注的焦点。被有关专家称为世纪大审判的案一审、二审判决的报道就特别令人瞩目。《在兰考县调研指导群众路线教育实践活动》系列电视新闻报道无疑具有很高的收视率。

电视新闻是以视听结合的形式诉诸观众。那就是让镜头语言说话，就是让画面自己说明自己，以显出自身述说的能力。但在实际采访报道和写作中，很容易就忽视了画面能说话的能力，只是笔者在那里夸夸其谈。电视新闻文字稿的写作区别于报纸、广播新闻写作的最根本特征，就是它有画面摆在眼前。我们总是把画面装在心中，让画面和我们的笔来共同叙述新闻，这是每个电视新闻记者应该铭记的一大要领。

体态语言往往能够揭示事物本质的特征，深化新闻报道的主题思想。在案一审、二审判决的电视新闻报道中，记者捕捉到了典型的体态语言符号：面对镜头，法庭上下一片郑重与严肃，无论是法官、法警、公诉人，还是律师以及包括被告人亲属在内的听众，表情都很严肃谨慎。唯独始终面带微笑，表情是那样的平淡从容，同时又流露出些许的无奈。薄的神态与说辞以及一举手一投足都将其复杂的内心世界表现得淋漓尽致。这就给观众以无穷意蕴的思索与回味。这一系列的电视新闻报道，已超出其事件本身的意义，而向世人昭示中国司法审判的进步与发展。