“舒曼”欠佳 肖邦尚可

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上月，郎朗在波士顿举办了他的第三次个人演奏会。总体印象是，他演绎的李斯特与舒曼的钢琴，极尽张扬自己之能事，听众也由此分为两个阵营：一方是被郎朗令人眼花缭乱的技巧所折服，心血沸腾；另一方视郎朗夸张的演奏为与艺术无关的高级杂耍。

郎朗以莫扎特的《第十三号钢琴奏鸣曲》开场。第一乐章除有两三处突然的加速外，还算是弹出莫扎特的那种轻灵与自然；第二乐章的处理虽不乏清朗的深沉，但似乎缺乏整体的结构感，给人以散乱的印象；第三乐章郎朗似乎还没有成竹在胸。莫扎特那些看似简单的钢琴作品，其实极难弹好。郎朗的莫扎特已算不错。

上半场的压轴曲是舒曼的《幻想曲》（作品第十七号）。有评论家认为,这是舒曼众多钢琴作品最伟大的一首。当年赫鲁维茨在阔别琴台十几年后重返舞台时弹的压台曲就是这首幻想曲 （其第二乐章的结尾极难弹，身怀绝技的赫鲁维茨也弹乱了，传为一段艺坛轶事）。郎朗大概受了他对这部作品所谓“背景”的影响，以其超绝的控制能力（指以高低，强弱，快慢变化所营造的音色等的处理能力）演绎这部大部头的作品， 效果是技术上的精彩，但“内容”简单肤浅甚至做作。

从“质地”上说，舒曼的钢琴作品更“像”印象派的画，近看是一堆色彩不同，毫不相干的油泥，远看才见其整体的真面目。钢琴家在弹录舒曼的作品时，大都能把那些孤立的，色彩斑斓的小隽句弹好，但能弹出“整体真面目”，大气超越的演绎，却寥寥无几。就这首幻想曲而言，要想有大气超越的演绎需演奏者生活的积累， 是一种“功夫在诗外”的功夫,光有技巧是远远不够的。郎朗少年得志，尚缺少生活的积累，亦没有经历过生活的大挫折，因此我们很难期望他弹出完整的、超越的、有深刻内涵的舒曼来。

下半场朗朗以改编曲《彩云追月》及贺禄汀的《牧童短笛》等六首中国作品开场。这里他再一次以其超绝的控制能力，夸张地演绎这些或纯朴、或幽清、或节庆快乐的小品。尽管，朗朗有其艺术诠释的自由，但给人的感觉是中国小品被演绎得太不含蓄，太过张扬。西班牙作曲家Grandos的Los Requiebros，这首作品的风格很适合朗朗的气质与技巧，他弹得很出色。

郎朗弹奏李斯特的《第六号匈牙利狂想曲》及加演的《第二号匈牙利狂想曲》让人听得目瞪口呆，其速度与音量是惊人的前所未闻。这里他绝对是以音乐作品来炫耀其技巧，令人不解的是，郎朗已得众多音乐爱好者之宠，何必以这种疯狂的弹法来哗众呢？

应观众热烈之叫好，郎朗的第一首返场是肖邦的《E大调练习曲》，郎朗弹得很不错，但愿今后能更多听到郎朗演绎的肖邦。