重绘古时的轮廓
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郝建文与他的古代壁画临摹
采访地点：石家庄市红旗大街古韵文化广场友于山水画廊
郝建文先生刚过不惑之年，看起来却比实际年龄小很多，相信与其平和的心境有关，唇上的胡须让人联想到鲁迅先生；说话语速很快，做起事来却是稳扎稳打，有条不紊。
他毕业于河北师大美术系，进修于中央美院壁画系，现任河北省文物研究所技术资料室副主任。主要从事考古绘图和古代壁画临摹研究工作。参与并主持河北境内多处古代壁画的临摹工作。其临摹作品曾在国家博物馆、中国美术馆、韩国首都展出，被单位和个人收藏；创作作品曾在故宫博物院珍宝馆展出，作品录入文化部编著的《中国艺术博览与收藏指南》等书。多篇论文在国家级和省级刊物上发表。
记者：按照惯例先要问一句，您选择临摹壁画是因为工作需要还是兴趣使然？
郝建文：两方面的原因都有。我从小喜欢画画，在河北师大学的也是美术专业。我在省文物研究所从事的是考古研究中的技术工作，壁画临摹就是其中一项。我是做事很认真的人，对古代壁画很感兴趣。从事考古绘图工作多年，特别能坐得住，而古代壁画的临摹工作恰恰需要具备这种素质。中国人做事讲究一个“缘”字，我觉得我和古代壁画就是有缘，能和古代的先贤做零距离的接触和跨时空的对话是我的福分。
记者：刚开始临摹壁画的情况是怎样的？是怎样的一种机缘呢？
郝建文：临摹壁画的大家首推张大千，张先生在敦煌一呆就是近三年，重现了敦煌壁画的辉煌，让世界震惊。我刚参加工作就开始查找和搜集古代壁画临摹技术方面的资料，也盼望能有壁画临摹的机会。
1989年，磁县湾漳北齐皇陵由中国社会科学院考古研究所和我们所共同发掘，我有幸参加了墓道壁画的揭取工作。这是迄今为止发现的北朝墓中规模最大，艺术水平最高的壁画，面积320平方米，那恢宏的气势、流畅飞动的线条、生动传神的人物、造型怪异的神兽，1400多年的古朴之风扑面而来，我被震惊了。
揭取工作结束后，我曾向当时的所领导提出试临湾漳壁画的要求，被婉言谢绝了，1994年底我又向上任一年多的谢飞所长（现任省文物局副局长）提出了这种愿望，他当即表示支持，但条件是先临摹一块，然后请北京专家验收，如果合格的话，那么以后我就可以从事这项工作。
是机遇也是挑战，郝建文很兴奋，挑选了一块不足一平方米的壁画，开始了紧张的工作。从拓稿、拷贝、勾线到上色，做旧。那些日子，满脑子都是壁画的事，一干就是十五天，这幅作品得到了中国社会科学院考古所技术室主任、毕业于中央美院的张孝光先生的肯定，古代壁画临摹工作的大门终于向他敞开了。
1995年暑期，中央美院壁画系主任孙景波教授带领刘庆和、于光华、武艺、杜飞等师生十几人来帮助文研所做湾漳壁画的临摹工作，郝建文和他们同吃同住并肩战斗了二十多天，学到了不少的东西。到了9月底，曲阳五代王处直墓壁画出土时，他就主持做临摹工作……
记者：在墓室和寺观中工作一定不是件轻松惬意的事。
郝建文：苦中有乐吧，因为我喜欢这项工作，所以什么困难都能克服。在临摹曲阳五代王处直墓的壁画时，为了能按时完成工作，我们就吃住在山上的帐篷里，半个多月不能洗脸、刷牙，连碗都不能洗。每天都要拽着绳子、踩着脚窝深入到10米深的墓室中工作。墓室中潮气很大，蒙在壁画上用于拓稿的塑料薄膜瞬间便布满了密密麻麻的小水珠，只能用灯泡边烤边画，到临摹工作的后期，我的胳膊几乎抬不起来。
记者：与艰苦相伴的一定还有寂寞。
郝建文：我们工作起来很像是闭关，十天半月不回家是很正常的事，我在张家口鸡鸣驿出差近三个月才回家一次，妻子女儿都没办法照顾，挺对不住她们的，我们的临摹工作多是在墓室或寺庙进行的，可以说是与世隔绝，倒是偶尔会出些“鬼故事”，给枯燥的工作增添些许乐趣，当然到最后也是能用科学解释。
临摹壁画的艰苦与寂寞决不只是这些。王处直墓是被盗过的，多处被炸出裂痕，在画后室东壁的侍奉浮雕时，早期的一个盗洞正在他的头顶，盗洞中央夹着的一块大石头总有要掉下来的感觉，郝老师总是画几笔，就抬头看看那块石头，他在给中央美院孙景波教授的信中这样写道：“如果我不出意外的话……”；1998年在鸡鸣驿清代寺庙做壁画的临摹拓稿，壁画上的线条细得如针尖划出来一般，郝建文用衣纹笔一笔一笔地细心勾画，每到下午，执笔手指便疼痛难忍，于是，每晚用温水泡手便成了必修课。
2004年中国美术馆举办全国首届壁画大展，应中国美术家协会特别邀请，郝建文完成了一幅磁县湾漳北齐皇陵墓道壁画（部分）摹本。一幅近16平方米的壁画要在两个月内完成，几乎是一个不可能的任务，其中的艰难与压力难以想象。郝建文连做梦都是那幅大画，除了换涮笔水几乎不出门，摹本几乎全是趴在地上完成的，他将自己放回那个年代，置身于当时绘制壁画的环境，与古人作灵魂对话，忘记了身体的病痛，不与任何人交流，但是他从不觉得孤单。壁画展出时得到了观众的好评，《中国文化报》专门点名给予了报道。
在我们谈话的时候，郝先生的夫人也在场，郝夫人是个温婉娴淑的女子，言语不多，为我们撑着画卷，挑选资料，偶尔会小声提醒丈夫的口误，然后又低下眉做自己的事情，我们看到的一幅12平方米的“张仙送子图”是他们夫妇合作完成的，一个勾线，一个上色，真真正正夫唱妇随，羡煞旁人。因为丈夫的工作性质，常常不在家中，妻子只是默默支持，若是寻常女子早就闹翻了吧，伉俪情深、琴瑟和鸣，不过如此。
记者：临摹壁画与一般的临摹是否有所不同？
郝建文：是的，我们的临摹属复制性的，一般性的临摹是学习性的。复制性的临摹必须放弃画家自己的喜好和习气，要绝对忠实和尊重原作，再现原作的风貌，要细致入微，比如人物的胡须十根就是十根，不能含糊，它是科学与艺术的高度结合，它需要临摹者既要有科学的态度，又要有很高的艺术水平和写实功力，对中国各时代的艺术风格也要有所了解。
郝建文凭着深厚的绘画功底，将西画的写生技法和中国画传统的绘画技法结合得天衣无缝。他临摹的一幅湾漳壁画，中央美院壁画系主任孙景波教授大加赞赏，他指着画对中央美院其他老师说：“这就是1毫米空间啊”。郝建文是个有心人，他习惯边临摹边做笔记，临摹工作结束，一篇文章也随之诞生。由于文章客观实在，写作又贯穿整个临摹过程，既有权威性又有史料价值。书画同源，他还涉猎古文字的临摹，和张守中先生等撰集出版了《郭店楚简文字编》，他临摹的楚帛书受到了我国历史学家、古文字学家李学勤先生的高度赞扬。
记者：临摹壁画并不是再创作，作为一个艺术家则意味着放弃个人风格，这个是很难得。
郝建文：作为一个搞艺术的人，都渴望拥有自己的个人风格，而且独特的风格对一个艺术家也是弥足珍贵的，我热爱古代壁画临摹工作，而这项工作恰巧要我放弃个人风格，得与失是自然的事情。不过在工作之余，我也喜欢写写画画，不过都是为了更好地为复制壁画作准备。
记者：临摹壁画的确有其特殊意义。
郝建文: 我之所以坚持从事这项工作，是因为我比其他人更理解保护与传承历史的意义所在。目前壁画保护还是个世界性的难题，壁画临摹是壁画保护的一项重要内容。临摹工作就是在延长壁画的寿命。如果遇到地震、火灾等自然灾害或壁画被人为破坏和自然损害，我们做的摹本便可充当原作向世人展示并流传下去。壁画临摹是我一生的选择。传承历史，向世人展示我们祖先留下的灿烂文化，是我的愿望，也是我的责任。
郝建文先生的采访在关于培育年轻力量继续古代壁画临摹事业的问题中结束，郝先生说希望能有愿意从事这项工作的年轻人，他一直在寻找这样的人。
郝先生的作品极具收藏价值，因为每幅画都是沥血之作，功力深厚，耗时耗力。中央美院孙景波教授曾对他说：“中央美院壁画系的大门向你敞开，随时欢迎你来学习，但是你得给系里带一幅你临摹的作品。”那年郝先生真的带着作品去了，学习是学了，但是作品美院却没好意思要，因为他们知道这样的一幅作品需要花费多少心血，有多么的珍贵。郝先生的作品不仅具有很高的艺术价值，更是珍贵的史学资料，更难得的是还背负着传承历史的责任和意义，最后，我以郑重的心态整理了郝建文先生历年来的工作和成绩，向他致意。
临摹（拓稿）工作
1995年磁县湾漳北齐皇陵墓道壁画东壁壁画
1995年曲阳五代王处直墓壁画
1996年宣化下八里辽墓壁画
1998年鸡鸣驿清代寺庙壁画
1998年井陉唐家垴金代墓壁画
2002年涿州元代墓壁画
2004-2005年定州开元寺塔北宋壁画
2005年应邀完成山西大同市沙岭北魏壁画
……
作品展览
1996年《河北古代墓葬壁画精粹》在国家博物馆展出
1999年创作作品《看壁画》在故宫博物院珍宝馆展出
2004年湾漳北齐皇陵墓道壁画（局部）摹本在中国美术馆展出
……