从挑选服装看摄影的眼力训练

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[摘要]摄影虽然属于瞬间艺术，但摄影的眼力训练确实需要经过长期的磨练，除了时间的积累外，还要求每次都投入极大的兴趣和热情，如同挑选自己喜爱的服装一样一丝不苟。

[关键词] 瞬间性 摄影题材 摄影眼力 视觉美点

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.03.037

摄影艺术的瞬间性包含两层含义，摄影作品表现的题材是瞬间存在的；摄影作品是在瞬间完成的。

摄影作品的主题其实与其它艺术形式所表现的主题一样都包含着一个重要的意义，这就是反映作者对题材的评价态度，是以题材的筛选和思想情感的注入为基础的。

令笔者十分佩服的是有些人对服装的挑选十分有眼力，这与摄影创作上挑选题材的眼力十分相似。具备服装挑选眼力的行家们无一例外的都有一个共同的嗜好，经常光顾高档品牌服装店，挑选喜爱的服装，但并不立刻去买，等到换季打折时才付诸行动，即使有些堆放在角落里，并不显眼的地方，他们也敢以近千元的价钱买下，因为他们知道这件服装曾经标价数千元，绝不去买看似华丽，被精心装饰一番，摆放在显要地方的其他服装。世界抓拍大师亨利•卡迪埃•布勒松（HenriCartitBresson）似乎就具有这种挑服装的摄影眼力。英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者，闻风而至，大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。布勒松却与众不同，他还注意到马路上的芸芸众生，躺在报纸堆里憨然入睡的人物。

这些看似得来全不费工夫的摄影作品，其实包含着极强的表意功能。由于深夜出来“占座位”，熬得又困又累的新闻记者，等到盛典开始时，他却已经支持不，进入梦乡……。别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头，是布勒松所特有的风格，这幅摄影作品生动形象地表现了加冕典礼的盛况。布勒松认为：“摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一，便可以把线条吻合起来；他只须稍微屈膝，便可以将透视改变；把照相机放置在离主体近一些或远一些的地方，他便可以刻画出某一细节。这个细节，就成为他的摄影题材，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主。然而，对照片进行构图所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同是条件反射。”摄影拍摄的瞬间性练就了布勒松富有预见性的眼力，这里瞬间凝固的题材，其实是布勒松早已“挑选过”的“高档服装”。

只有在深受一种艺术力量的熏陶之后，才能充分体会到它的存在，甚至，在它部分的隐藏或伪装起来的时候，仍然能够感受到它的存在。坚持摄影的眼力训练，常常会发现潜在意识会引导你获得新奇的成果。从摄影艺术效果来体会，这些成果完全取决你是否能从选定的题材中发现和感觉到抽象的视觉美点，以及处理它们的能力。只有经过艺术家满意处理后的作品，观众才能看到艺术家曾经看到过的东西，激发出和艺术家同样的感受。有了摄影眼力预见性的意识，你还能认识到那些缺少眼力训练的人无法认识到的东西，对生活中看到的东西，以及对别人抒发生活意义的摄影作品，你都会产生较之一般人更强烈的感受。

摄影的眼力训练其实就是关注那些虽然潜在，但有秩序的画面结构，排除那些虽然显在，但缺乏规律的画面堆砌。

上面这些令人兴奋的成果，最终都能够被理论化，并得到充分论证。仔细琢磨下面的至理名言，你最终会消除疑虑的：任何艺术创作达到较高水平的时候，都会使人们在思维能力和情感体验方面更接近自然。

我们在摄影艺术作品中发现任何一种有条理、有秩序的摄影构思都会有一个完全相对应的东西早已存在于自然法则之中。尽管摄影构图的思维具有抽象思维的形式，但它所依据的绝不是抽象的概括，而是对摄影题材和作品的主题所反映的具备细节的思维结果。

摄影题材正是从自然界的原始素材中提炼和筛选出来的，适合艺术家思想认识和主观评价的细节元素，这些题材和作者主体意识的参与程度密切相关。摄影者面对大自然，投入的个人情感体验不同，会导致摄影题材选择的变化，神奇的是，大自然的引导力量始终约束人类艺术创作活动，当摄影者的视点改变时，客观存在的景物也会以新的自身形式变化，再次提示新的视觉美点，这类视觉美点在我们周围到处都有，以至于我们大多数人竟然对他们熟视无睹。每一个暂时被选出来的题材，无论它是平淡无奇，还是雄伟壮丽，实际上都包含无限的视觉美点，有时它们存在片刻，稍纵即逝。有时候它们潜藏在普通的外表之下，貌不惊人，难以辨认。其实这些潜藏着的视觉美点才是真正神奇有趣的东西，才是艺术家为之激动和渴求的东西。这种自然界也存在的所有素材都想成为题材的“竞争上岗”现象就是自然法则的具体体现，充分说明自然界有它本身的美，并不在于人们是否去捕捉这些美。

作者简介

孟科，中国地质大学 艺术与传媒学院副教授。