潘寅林:与小提琴相伴的一生

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇潘寅林:与小提琴相伴的一生范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

10月2日上午九点半，笔者来到了位于上海湖南路105号的上海交响乐团，来拜访上海交响乐团的乐团首席潘寅林先生。在门卫室等了没几分钟，门卫大叔就指着一位穿着普通、骑着自行车的老人说“他来了”。这就是著名的小提琴大师潘寅林先生吗?怎么和笔者在9月18日大可堂举行的“半个世纪的梁祝”茶会上，见到的脚蹬皮鞋、西装革履、头发整齐光亮，拉着小提琴的潘寅林一点都不像呢?而且这些艺术大师不都是收入丰厚、极其注重生活品质的完美主义者吗?怎么还会骑着自行车?就像骑着自行车买菜归来的邻居老伯一样。

当笔者跑到门外一看，果然就是9月18日晚上拉着小提琴的优美绅士――潘寅林先生。那天晚上更有一位女士和一位男士在听到优美的小提琴协奏曲《梁祝》时，感动得潸然泪下。这时，潘寅林先生热情地和笔者打招呼，露出了温和的笑容。

眼前的这位上海交响乐团的乐团首席，而早在1969年，刚参加工作两年、只有22岁的潘寅林就已经成为了上海交响乐团的乐团首席!1972年10月，他首次以小提琴独奏的形式演奏《千年的铁树开了花》，闻名全国，从此以独奏家的身份活跃在电视、电台及各地舞台，首演了《金色的炉台》、《洪湖随想曲》等一大批优秀的红色经典小提琴曲目。在那个年代，温暖了无数干涸的心灵，感染了整整一代人。更有人表示，如果说当年的殷承宗凭借《黄河》拯救了钢琴的话，那么同样也是因为潘寅林出色地演奏了一系列的红色经典曲目，从而拯救了小提琴独奏。

在演了十年红色经典样板戏后，1981年潘寅林东渡日本，立即被日本著名的读卖交响乐团吸收。从1984年开始，先后在日本读卖乐团、澳大利亚歌舞剧院、日本东京都交响乐团担任首席近二十年，开创了中国人在国外大交响乐团担任首席之先河。2003年8月，在他的“老东家”――上海交响乐团的盛情邀请下，潘寅林怀着回国报恩的心情，回到了阔别23年之久的上海交响乐团担任首席。他在中国历史悠久的乐团上海交响乐团，经历了从曹鹏到黄贻钧、陈燮阳、余隆四代不同音乐总监的指挥，而且在跨越世纪的这四十多年里仍然担任乐团首席。

“儿时不喜欢小提琴”

潘寅林，1947年出生于上海虹口的棚户区，因为当时在银行工作的哥哥非常喜欢小提琴，就让潘寅林去学小提琴。1957年，潘寅林考入上海音乐学院附小，师从曾教聂耳小提琴的王人艺先生，没想到这一拉就拉了五十多年，而且拉得这么好。然而你所不知道的是如今的小提琴大师，儿时并不喜欢小提琴，却非常喜欢体育。因为从小生长在棚户区的潘寅林，那些玩弹珠等“草根游戏”他都玩过，而且都玩得很好，“玩‘草根游戏’跟拉小提琴完全是两回事，我当时拿个小提琴站在马路上，我都觉得难为情。”潘寅林回忆道，“我哥哥比我大17岁，他要我学小提琴，我是没办法才学的，在读书的时候我并不怎么喜欢小提琴。”但可惜的是，“我喜欢乒乓球，乒乓球也就打到那个程度：我喜欢足球，足球也踢得很一般。”潘寅林笑称。

让笔者好奇的是不喜欢小提琴的潘寅林，为什么又能一直坚持下来，而且还坚持了五十多年。潘寅林考入上海音乐附小的时候，排在第三、第四名左右，但是之后每次考试总是第一。这好像不得不归于他惊人的天赋，虽然不喜欢小提琴，但他并没有想过放弃，因为“当时我们的学校的学习条件非常优越，其他学校比不过我们。”潘寅林也并不觉得拉小提琴枯燥，因为他学琴学得很轻松，“学校要求用三节课的时间排练，我用一节课的时间45分钟就练好了，剩下的两节课我就去打乒乓球、踢足球了，而考试又比别人考得好。”

“棚户区飞出的金凤凰”

1966年，潘寅林以优异成绩从上音附中毕业，进入上海交响乐团工作。两年后的1969年，在一次录制电视节目的时候，原来的乐团首席生病了，潘寅林从第五排的位置被其他成员一致推选为乐团首席，那时他只有22岁!之后，一直演了十年的样板戏，直到1976年粉碎“”。“但这当中有一件我自己感到很自豪的事，当时在中几乎没有其他任何形式的小提琴独奏，1972年10月，我第一个担任小提琴独奏《千年的铁树开花》。”

潘寅林因此名声大噪，在其后的一两年时间里，“我每天会收到一厚叠的听众来信。”“有一次去成都演出，一周演六场，场场爆满，很多听众都是在天没亮就来排队买票，可见当时多么需要。”潘寅林如此回忆当初的情景。他用小提琴演奏的红色经典曲目《阳光照耀着塔什库尔干》、《苗岭的早晨》等，在那个文艺娱乐生活贫乏的年代，温暖了那个时代一大批人的心灵。以至于二十多年后，潘寅林再次来到成都演出时，有一位五十多岁的男子拿着二十年前演出时的票来找潘寅林签名。

潘寅林的一炮而红，为他带来了极大的荣誉，被评为“上海市文化局优秀演员”、“全国新长征突击手”。他那些棚户区里的邻居和小学同学称他为“棚户区里飞出的金凤凰”，并因此掀起了一股学小提琴的高潮，“当时青岛就有几万个琴童，上海的小提琴买不到。”潘寅林回忆说。“学小提琴可以给小孩提供一个新的发展余地，因为那时候就是一片红，上山下乡，会小提琴的话，可以到部队、文工团去，进专业团体，演样板戏。”这也许就是有人说，潘寅林用小提琴演奏的一系列红色经典曲目，拯救了小提琴独奏的原因吧。

音乐无国界

1981年，潘寅林东渡日本，恰好遇到日本的读卖交响乐团在招聘，被录取后在日本音乐界引起了巨大轰动，因为日本人并不了解中国的小提琴演奏水平，日本媒体称之为“音乐无国界”。1982年，潘寅林又荣获日本第29届文化放送小提琴比赛第一名，“我觉得自己为中国争了光”。

两年后，日本读卖交响乐团在全球招聘新的乐团首席，潘寅林又被乐团成员一致推选为乐团首席，从而引起了日本媒体的又一次轰动。然而，工作上的出色表现并不意味着当时的中国人就能受到尊重，骑着自行车的小提琴大师潘寅林会被日本警察拦住盘问，“他知道你是外国人，就会问你的车是哪来的”，潘寅林说。

从1984年开始，他先后在日本读卖乐团、澳大利亚歌舞剧院、日本东京都交响乐团担任首席近二十年，开创了中国人在国外大交响乐团担任首席之先河。而且当2001年，潘寅林再次返回日本的读卖交响乐团时，该乐团在已有三个乐团首席的情况下，“又特地为我再加了一个首席位”。

2003年，在时任上海交响乐团音乐总监陈燮阳的邀请下，潘寅林决定举家回到阔别多年的上海交响乐团出任乐团首席。并将多年前的红色经典曲目进行全国巡演，“这十几年我一直保持着不断进取的刻苦工作状态，我很自豪已经64岁的我还能够和这批年轻人一起拉小提琴，而且还能担任首席。”而潘寅林多年的跨国工作经验，也起到了巨大的作用，使得上海交响乐团的巡演取得了巨大反响。这就像他说的，“如果乐团首席是上海的‘软脚蟹’(和“窝囊废”同意)，就像踢足球的中锋不行，那肯定不行!潘寅林当然不是上海交响乐团的“软脚蟹”，今年7月他又被新成立的中国小提琴协会推选为副会长。