台湾电影复兴?现在才刚刚开始……

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台湾+大陆

本刊探班合拍片《宝岛双雄》

《宝岛双雄》由大陆东方画面与台湾山水娱乐共同投资，动作喜剧以往是成龙大哥的强项，这回则干脆用了房祖名，还找来23年没有拍过电影的台湾综艺大哥大张菲友情客串。剧组拉大队人马到探班。据悉这里难得开放电影拍摄，因此电影未上、谈资不少。《宝岛双雄》秉持台湾电影一贯风格，甘于任用新导演和新演员，导演是新生代的张训玮，演员则有从来没拍过戏的蔡依林男友锦荣。张训玮承认台湾电影有复苏迹象，但他将此视为“循环”，是台湾电影蛰伏期太久后的“置之死地而后生”。但他同时强调，如果要让台湾电影工业持续向前，对外发展是必不可少的，“有大陆的投资有一个好处，就是电影可以在大陆院线播放，因为台湾人口不足以养一个电影工业，如果我们是商业片趋向的操作，这些方面都是需要考量的。”

关键词：复兴

台湾电影复兴了吗？好像是的。辛亥革命百年，今年台湾电影也创了话题与票房新高，怎能不是全岛热话？

朱延平，这个台湾导演里的老牌另类商业大咖，在接受新浪采访时却说：“今年大家说是台湾光复年，结果只有一部赚钱，就是《那些年，我们一起追的女孩》。《赛德克・巴莱》赔钱，最好的一部《翻滚吧！阿信》台湾卖了8000万新台币，成本用4000万，打平，发行及行销费1000万还得从Cable、DVD那边赚，勉强打平。《星空》 、《杀手欧阳盆栽》全都赔钱。”

末了他老人家还补一句：你没有海外市场不行啊。

徐立功，这位金马影展的创始人，走过新新电影时代的“中影”，推出过国际大导李安，那个上午坐在他台北的办公室里，说：“今年台湾大概华语片的收益有15亿新台币。但我会觉得不要被这个光鲜的表面给骗了，你看15亿怎么来的，是集中在好几部片子得来的，有很多的片子还是非常的辛苦……我个人觉得大家都还是要很努力，千万不要真的以为复兴就自大了，那是……我觉得还是会有跌倒的时候。”

关键词：合拍

既然台湾电影存在结构性的问题，那么解决就直指一个方案――ECFA（两岸经济合作框架协议）签订之后，融入大中华电影市场。取消台湾华语电影片进口大陆配额限制之后，可以想见的是台湾、大陆合拍片将成强大潮流。

2012年，将有7部台湾、大陆合拍片出现，包括钮承泽的《LOVE》、徐立功监制的《饮食男女2：好近又好远》。当然，走得更快的台湾年轻导演陈正道，早已经进来拍合拍片了。

当年《推手》的监制刘怡明，如今也进入大陆拍了部合拍片《追爱》，她作为行内人算了笔账：“台湾片作为进口片在大陆上映分账的时候只能分到13%，作为台湾和大陆合拍片进大陆，可以分到43%，所以合拍片肯定是一个趋势。”做合拍片她也有心得分享，即剧本写了一稿后，就请大陆80后作者参与改稿，以便把握市场，“大陆也有审查制度，剧本里的一些情节设计也要根据大陆的审查制度规则来调整。”

关键词：北漂

侯孝贤曾说，华语电影的市场最后一定在中国大陆，就像所有美语系的观众、人才都向着好莱坞去一样。徐立功也有他的想象，即利用台湾的创意，结合香港在电影工业上的技术，再加上大陆广大的市场资源，那是华语片最应该走的一个方向，但他认为应该“放弃掉本土意识”，去结合三者的长处进行创造。

历史包袱没那么多，聪明又实际的香港人，北漂的速度比台湾人快了将近十年。陈国富承认，台湾创作者有较重的文化包袱，不过，“这是个障碍，这让他们每个动作都要思前想后，往往错失先机，但这也是优势，只要一出手，他们的能量能发散得更远更长。”而曾在北京“闭关”写下《不能没有你》剧本的戴立忍则说：“拍商业大片，我明天就可以去，但是如果是拍我想要的，那我怎么都得先接地气。”或许很能代表一部分台湾电影人的心声。

不过陈国富早已接上了地气，在台湾电影最无路可寻的时候，他北上探路，从导演转到监制的位置上。如今海峡的电影资源整合，这位帷幄后面的军师，已经作了很好的铺排。

关键词：台湾

“看香港电影长大，对台湾的我们这一代观众来讲，香港电影是我们的乡愁。所以香港电影的特色失去了以后，对于我们来讲其实是很遗憾的一个事情。”牵猴子整合行销的王师说。港片的例子在前，台湾电影人或许多少有点心绪复杂。焦雄屏不久前才撰文表示担忧，港台的电影人正从本土上流失，“大陆电影市场蓬勃发展会不会像好莱坞一样消减了独具特色的类型电影？台湾或香港有没有机会成为具有独特优势的电影基地？”有人仍觉乐观，在保住本地市场之后，仍有机会立足本土交流普世价值，比如今年香港就出现了一部《桃姐》。

而台湾的核心竞争力，或许仍然在它的人文气息，多元化、不重复。柴智屏告诉记者：“台湾最宝贵的是，经历过诸多文化冲击，对爱情、生活、时尚有独特观点。”而林育贤也很有信心：“台湾这一代的导演彼此都很年轻，亦敌亦友，不会跟风，比如有了《那些年，我们一起追的女孩》就不会再出《那些年，我们一起追的男孩》。”

关键词：未来

在今年的金马创投会上，两天半进行了523场的会谈，“那不是只针对单一的台湾电影，那是对整个华语电影的想象。”闻天祥说。那些案子千奇百怪，既有关于完全本土的槟榔西施，又有跟僵尸电影、歌舞片扯到一块的；也有讲魔幻爱情的《长江图》，这位请了李屏宾掌镜的大陆导演杨超，拿到了台湾“中影”一百万新台币的后制金，这是大陆导演在台湾的故事。

而那些未来将要北上的台湾人呢？他们将如何保持创作身份，面对可能伴随着市场和资金而来的风力和水流，他们将如何保持航向？如果大片风潮折不了台湾人的腰，台湾电影又将向华语电影输出怎样的骄傲？