以本土作底气求创新树典范

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇以本土作底气求创新树典范范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

2014年湖南影视制作单位出品的代表性电影有8部，另有湖南籍编剧或导演参加制作的电影多部。此外，尚有2013年获得公映许可证而在2014年上映的电影多部。2014年全国获得公映许可证的电影500部左右。湖南出品电影数量在全国范围来看，大概居中间的位置。这些电影涉及的类型多样，题材丰富，有“纪实片”“爱情片”“动作片”“惊悚悬疑片”“喜剧片”“文化历史及传记片”等类型，具体篇目见下表：

以下按类别进行评述。

一、纪实片：亲情至上 模式创新

2014年春节，一部成本极低，拍摄时间极短的电影在中国掀起轩然大波，并创造了票房奇迹。它就是大电影《爸爸去哪儿》。该电影主创人员全部来自湖南台的真人秀亲子节目《爸爸去哪儿》，其基本内容模式也与各期节目无异，即由“分房子”“找食材”“做晚饭”等活动环节构成。据国家新闻出版广电总局官方网站（http：///）公布的数据，2014年1-9月，全国电影票房收入219.49亿元，其中，国产影片票房收入112.73亿元，进口影片票房收入106.76亿元。《爸爸去哪儿》以69611万元的票房收入排国产电影第2名。第一名为《西游记之大闹天宫》，票房收入104599万元。①有报道指出：在影迷以及专业人士的眼中，这部电影最大问题就是没有完整的故事，且仅仅花了5天的拍摄周期。但滕华涛不这样认为，他直言从专业角度来讲，这部电影完全是按照电影的模式在操作。“如果让孩子们演一个故事，我觉得这肯定是一个失败的作品。所以我们仍旧采用了节目的形式，也是像纪录片的东西。5天的时间已经足够，小孩子超过2天他们就会不喜欢。其实现在大家看到的画面，我们同时动用了25台机器摄影，19组录音，10组剪接，在现场高达400多人的摄制组。这（阵容）对于一部电影而言，它是破了纪录了。②天娱传媒的总裁龙丹妮则说，在她的概念里，电影不叫电影，电视不叫电视，它们都是产品。③

大电影《爸爸去哪儿》的成功不是偶然的。可以说，它的原型――收视率极高的电视节目《爸爸去哪儿》为它奠定了成功的基础。然而，它的意义不仅仅在于高票房，而在于一种新的电影理念的孕育。它让人思考这些问题：1、小屏幕的电视节目是否用电影的大屏幕来表现；2、纪实片除了教育功能之外，它的娱乐功能和娱乐价值到底有多大？3、非虚构的电影成否成为电影剧情片中的重要种类之一。可以想象，假如没有亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》整整一年的火爆和造势，假如不是电视节目中的原班人马作为电影的主创人员，大电影能否取得这样好的成绩，真的很难说。由此而带来的一个相关问题是：在影视界，如何利用电影和电视的跨界资源。

《爸爸去哪儿》甚至可以说没有剧情，没有贯穿始终的线索，但它依然能够将全国的男女老少都吸引住。笔者认为，番禺长隆野生动物园本身的奇趣功不可没。由此带来的启发是：对叙事性的电影而言，故事情节固然是一个非常重要的因素地方，但同时，作为一种视听艺术，永远不要忽视了画面和音效。如果后者能够做到极致，它们不但可以使故事情节锦上添花，而且有时候甚至完全可以弥补情节方面的不足。

该电影的成功也与电影主创人员的魅力密切相关。2013年《爸爸去哪儿》节目一共出了12期，每一期都非常精彩，这使得观众对大电影《爸爸去哪儿》充满期待和好感。电影主演林志颖、郭涛、田亮、王岳伦和张亮均在圈内小有名气，他们带头各自的儿子或者女孩参加真人秀节目，让观众看到他们本色的一面，这本身对观众具有极大的吸引力。

《我就是我》与《爸爸去哪儿》有些类似。故事情节来自电视节目“快乐男声”，主创人员也大都来自该节目。该片实际是把“快乐男声”的比赛及活动过程用摄像记录下来，增加少许日常生活画面和场景，经过后期剪辑加工制作而成的电影。《我就是我》真实地呈现了电视选秀的台前幕后，在一定程度上满足了观众们的好奇心和求知欲，同时也是一种珍贵的社会文化史料。《我就是我》虽然票房远不及爸爸去哪儿，但纪录片进院线对电影的发展是一种推动。

由香港导演陈可辛导演《亲爱的》这部电影不是纪录片，但改编自现实中的真实事件。同样充满感人的亲情。该电影由星美影业有限公司、我们制作有限公司、阿里巴巴影业集团有限公司、北京光线影业有限公司等公司联合出品。其编剧为张冀，是湖南湘西人。因此，该电影虽然不是湖南出品，但可称为湖南人出品。张冀之前还与陈可辛合作过《中国合伙人》。《亲爱的》的有生活原型。主要情节改编自现实中发生过的“打拐”相关新闻事件，李红琴（赵薇饰）的人物原型是高永侠，田文军（黄渤饰）的人物原型是彭高峰。如果用纪录片的方式去呈现寻找被拐儿女的父母群体，感人可能会感人，但观众并不见得会乐意去看。电影重点选取了两个家庭在拐卖事件发生之后的变化，对拐卖者和被拐卖者的家庭进行了表现。田文军原本已离婚，因为儿子被人拐走，与前妻再次携手，共同走上寻子之路。李红琴是人贩子的妻子，因为不能“生育”，成为被丈夫拐来的一对男女儿童的母亲。数年之后，被小孩视为亲身母亲。电影虽然表现的是一个令人心酸的故事，但蕴含着积极向上的能量。田文军与鲁晓娟因性格原因感情破裂而离婚，但在孩子的事件上，两个人却保持着高度的一致性。田文军为了寻子，倾其所有。鲁晓娟为了寻回失去的儿子，甚至拒绝跟现任丈夫再生一个小孩，即使再次离婚也在所不惜。让观众体会到深植于人的心中的血源之亲、护犊之责和生活之望。对于人贩子，电影也并不一味指责。电影以超过三分之一的篇幅，表现了人贩子妻子李红琴与拐来的男孩、女孩之间的深厚的感情。电影的结尾也出人意料：一直以为自己不能怀孕的李红琴居然怀孕了。电影告诉观众现实生活中上演着一幕幕悲剧，可是悲剧的根源并非都是丑恶的人性，其背后有令人惋惜和同情之处。悲剧似乎永远不能消除，但亲情永远存在，希望也永远不灭。

上述影片有一个共同的特点，即都属于纪实类的作品，人物和故事情节来自现实生活，亲情是它们的重要主题、是作品中的最大亮点。特别值得指出的是：《爸爸去哪儿》和《我就是我》在创作模式上具有范式意义。