《战火》解放意大利的六个片断

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《战火》中的第三个故事，美国大兵不知道眼前的正是自己曾经爱慕的心上人

如果说《罗马，不设防的城市》开辟了一类全新的电影美学，《战火》则实现了在电影语言和叙事手法上的全面探索。

《战火》由6个相互独立的段落构成，各个段落由截然不同的人物谱写，既有美国大兵和意大利当地的游击队员，也有平凡的百姓和孩子，还有神甫与。6个段落之间唯一的关系，是故事发生的地理位置，从第一个故事讲述美军在西西里登陆，逐个往北追溯，直至第六个故事，依然在纳粹控制下的意大利北部地区，游击队员被德国纳粹屠杀。这6个互不关联的故事，共同组成了反法西斯战斗胜利前夕意大利全境的生动写真，迎面而来的真实人物与戏剧化的虚构互为关照，当年真实的历史场地与电影中的拍摄场景也实现了无缝交融。在安德烈・巴赞看来，《战火》之于欧洲电影，好比《公民凯恩》之于好莱坞，两者都在当时对各自的电影技巧做出了突破性的开拓，而且两者的开拓都直接指向巴赞始终强调的电影本性――真实。

在《战火》上映之初，不少人把它定性为一部宣传美军解放意大利的电影，事实上罗西里尼的诉求远不在此，《战火》也不应被视作一部传统战争片。在6个故事的设置上，除了地理上明显的由南向北推进，罗西里尼赋予了它们更多内涵与深意。完整地看待《战火》，会发现这6个故事组成了一个层次分明的闭环：第一个故事正面描写了美军在西西里的登陆;第二和第三个故事则是美军与意大利当地平民间发生的间歇性关联;在第四和第五个故事中，美军士兵已经从台前隐退消失，主角变成了清一色的平民百姓;而在第六个故事中，士兵重新成为主角，盟军却成了被杀死的一方。整部影片的情绪基调，也从最初的喜，转入略显尴尬的诙谐，再转入令人唏嘘，直至最终生悲。罗西里尼并未简单地赞美或是歌颂，而是更加敏锐地捕捉到了意大利战后重建期间与美国的沟通交流时可能发生的种种问题。这或许是由罗西里尼自己的左翼政治立场所决定，在后来的50年代，他拍摄了大量“反思资产阶级腐朽生活方式”的电影。