手工陶瓷灯具的设计探索

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摘 要：手工陶瓷灯具以其较深的文化内涵和艺术魅力，迎合了现代人的审美口味。但陶瓷灯具的设计需要不断创新，本文从科技、传承与创新、综合材料的利用和介入更多公共空间等方面对手工陶瓷灯具的设计进行一个多角度、全方位的探索，旨在给现代手工陶瓷灯具的个性化设计一些启示。

关键词：手工陶瓷灯具；设计

1 引 言

在中国九千年灿烂辉煌的陶瓷史中，陶瓷灯具在其中扮演了重要的角色。但中国近代陶瓷灯具发展迟缓，其主要原因是电光源取代火光源用于照明之后，传统的油灯、烛台逐渐走向没落。由于一段时期内暂时的生产力水平低下，新型陶瓷灯具没有发展起来。随着综合国力和人们生活水平的不断提高，灯具的种类逐渐变得丰富多样，玻璃灯具占据了灯具市场的主导地位，但陶瓷灯具的造型仍然停留在电光源照明时期的基本样式，几乎没有什么创新。

但陶瓷制品独特的韵味以及与众不同的视觉和精神愉悦功能有着旺盛的生命力，现代陶艺家们在陶瓷灯具上的尝试创作使陶瓷灯具重获新生，由此手工陶瓷灯具出现了，满足了当今人们追求个性化、高情感的需求。随着科学的进步和现代建筑的普及，手工陶瓷灯具有了更广阔的发展前景。

2 与科技紧密结合

千万年来，艺术与技术总是携手共进的，技术是艺术存在的真正基础，艺术也是在技术中成长起来的。中国的瓷器既是杰出的艺术品，同时又是当时科学技术的结晶和代表。从陶到瓷，无论是青瓷、白瓷、花瓷以及由此派生出来的各种瓷器。正是得益于艺术与科技密切结合所产生的应变能力。张道一说：“科技史告诉我们，实验型早已超过经验型而发展，且又关系着艺术的成败。换句话说，陶瓷艺术的研究不能孤立于科技之外。”随着材料科学的深入发展，陶瓷材料被分成了传统陶瓷和现代技术陶瓷两大类，传统陶瓷是指用天然硅酸盐粉末(如黏土、高岭土等)为原料生产的产品。因为原料的成分混杂和产品的性能波动大,仅用于餐具、工艺品以及普通建筑材料(如地砖、水泥等),而不适用于工业用途。现代技术陶瓷是根据所要求的产品性能,通过严格的成分和生产工艺控制而制造出来的高性能材料,主要用于高温和腐蚀介质环境,是现代材料科学发展最活跃的领域之一。

发泡陶瓷和泡沫陶瓷就是现代技术陶瓷的研究成果，他们由于拥有良好的物理透光性能和奇特的表面肌理而被应用于手工陶瓷灯具的制作中。发泡陶瓷是将陶瓷粉末和发泡剂的混合料进行加热、发泡印制成无机轻质发泡体，通过控制原料的调配和窑的高温烧制，在烧制过程中聚氨酯被分解消除，产生了形态像珊瑚的物质。该产品比重小，具有一定的透光性。由美国设计师哈里・艾伦设计的居室灯（图1）就是采用发泡陶制成的，和传统泥板成形不同的是，发泡陶瓷的成形是在一块块正方形的发泡陶瓷烧制完成后，经过钻锯、拼接粘连在一起的。发泡陶瓷的表面是像海绵一样粗糙的肌理，它不需要上釉，只以陶瓷材料最本真的状态呈现出来。

泡沫陶瓷气孔率高、比重小，同时具有高强度、耐高温、耐腐蚀、透光性能好等特点。泡沫陶瓷比发泡陶瓷的肌理更加明显，透光性也更好，比较适合灯具的制作。无论是发泡陶瓷还是泡沫陶瓷它们都拥有广阔的发展前景，需要陶艺家们去不断挖掘和创造。

另外，还有一种理想的新型材料――玻璃陶瓷，玻璃陶瓷兼具玻璃的工艺性能和陶瓷的机械性能,它利用玻璃成形技术制造产品,然后高温结晶化处理获得陶瓷。它常被用来制造耐高温和热冲击产品,如炊具。此外它们作为建筑装饰材料正得到越来越广泛的应用,如地板、装饰玻璃 。由于它具有良好的透光性，在广东佛山已有多家灯具生产企业开始利用这一技术开发自己的灯具产品。

最近，一种集陶瓷材料与发光材料优点于一身的绿色环保型蓄光陶瓷由中国建筑材料科学研究院高技术陶瓷研究所研制成功。它是以稀土金属离子激活铝酸盐蓄光粉为发光材料而研制的蓄光陶瓷制品。这种陶瓷光照几分钟后，可保持较亮发光1～2小时，具有发光效率高、亮度高、荧光时间长、装饰性强等特点。因此将其使用在有间断光源的地方，或人为进行间断灯光照射，可产生连续发光的效果。这是光能的释放，不含任何放射性元素，无毒无害。我们可以把这种蓄光陶瓷运用于手工陶瓷灯具的设计中，使我们的灯具能散发出奇异的色彩。

还有更多新奇的新型陶瓷材料在研发中，它们将给我们的生活带来更多的便利和享受。艺术和科技是紧密结合的，陶艺家不能只局限于传统陶瓷材料，应该更多地去尝试科技带给我们的新鲜事物。现代陶瓷材料技术的不断进步给艺术创作注入了新鲜血液，带来了无限可能。相信有了“科技”这个“加速器”，手工陶瓷灯具将有更灿烂的明天。

3 传承与创新

富裕的人在尽情享受物质生活后，又希望缅怀过去，追寻童年粗茶淡饭的幸福时光，使失落的东西又重新捡拾。手工陶瓷灯具也自然成了追求过去、推崇传统人文的寄托，以满足这个时代的审美情绪。人们喜爱古朴风雅的传统艺术，更需要与心脉相通的艺术。伴随着求新求变的欲望，一股崇洋之风一哄而起，在我们冲破旧轨道的同时，又陷入了新的模仿，在摆脱公式化的同时又陷入新的模式。这种感觉的产生就是现代与传统之间出现的断裂，在传统与现实之间构建桥梁是一个值得探讨的课题。只有技法而没有思想，或只有思想而没有技法的作品都不能称其为陶瓷艺术。陶瓷艺术同其它任何一个艺术门类一样，有它本身的属性，有它赖以生存的根，脱离了这个根的创作，只能是无源之水、无本之木。

魏晋南北朝时期的青瓷烛台、唐宋的省油灯、明清的书灯和青花烛台等等在功能性、审美性和装饰性上给我们留下了很多值得借鉴的优秀元素和造物思想。我们不能对传统元素不加消化地全部吸收，从而制作出和传统极为形似的作品。我们应该抓住传统中物态化、具体形态和形式特征的东西，努力追求创作设计中的神似，这需要深刻理解传统造物中反映的哲学思想、思维方式、审美意识和文化心理，把中国传统文化中的美学思想精髓提炼出来，“大音希声，大象无形”；“既雕既琢，复归于朴”；“天人合一”等美学思想历久弥新。对这些美学思想的吸收是我们制作手工陶瓷灯具的根基。如何在现念的指导下对历史、民族、传统的要素及符号进行现代的重新解构，并由此建构符合当代要点情趣的陶艺语汇，并把它们灵活运用到陶瓷灯具的三维空间设计中，创作出富有中国传统精神内涵和浓厚中国味的现代手工陶瓷灯具，是陶瓷灯具发展的一个重要课题。

4 综合材料的加入

金属、塑料、玻璃和纺织品等材料在电光源来临的时代逐渐代替了陶瓷，成为灯具制作材料的主流。他们除了成本低廉之外，在物理性能上都各有优势，他们和手工陶瓷灯具的结合不仅在物理性能上可以弥补陶瓷材料某些方面的不足，还可以使它的创作形式更为丰富。所以我们应该尽可能多了解其他材料的工艺和特性。

金属是一种具有光泽(即对可见光强烈反射)、富有延展性、容易导电、导热等性质的物质。比较合适用来制作灯具的骨架、走线管和连接件。其中不锈钢材、铝材、铜及铜合金是比较常用的金属材料。不锈钢就是不易生铁锈、耐腐蚀性强、表面光洁度高、强度和拉伸性能都很好的不锈钢板材，经过板筋加工可以塑造各种造型。铝属于有色金属中的轻金属，银白色，重量轻，易于铸造和安装，材质软并且自身的表面很光亮，装饰性好。铜表面光滑，经磨光处理后表面可制成亮度很高的镜面铜，具有华贵感。塑料是人造的或天然的高分子有机化合物，这种材料在一定的高温和高压下具有流动性，可塑制成各种制品，并在常温下、常压下制品能保持其形状不变。塑料质轻，成形工艺简便，物理、机械性能良好，并有抗腐蚀性和电绝缘性等特征。缺点是耐热性和刚性比较低，长时间暴露于大气中会出现老化现象。竹木和手工陶瓷灯具的有机结合最具自然魅力，竹木的色泽、纹理和特有的古朴、自然之美与陶瓷这种具有亲和力的材料搭配在一起更能烘托一种文化气息和人文情怀。如图2所示的这套薄胎瓷灯，充分发挥了综合材料的优越装饰效果及精湛的工艺技能：瓷质缜密莹净，釉色润白如玉，木质古朴幽雅，简洁时尚。用景德镇特色粉彩表现的“闹春图”，以“孩童闹春”为题材，和木材结合在一起更能衬托整体画面浓郁的喜庆吉祥的气氛，同时又不失时代特征。

其他还有藤条、纸、布、石材等材料可以和陶瓷材料创造出不同的艺术效果和装饰风格。在选材时需要注意两点问题：

（1） 安全性问题，如木、竹、纸都是易燃的材料，所以要于光源保持一定的距离；

（2） 固定和安装的问题，怎样把这些材料和陶瓷材料合理地固定在一起，便于安装和移动。

5 介入更多公共空间

当夜幕徐徐降临的时候，就是万家灯火的世界，也是多数人在白天繁忙工作之后希望得到休息娱乐以消除疲劳的时刻，无论何处都离不开人工照明，也都需要用人工照明的艺术魅力来充实和丰富生活的内容。无论是公共场所或家庭，灯具的作用影响到每一个人，手工陶瓷灯具以其独特的材质语言和文化内涵，除了进入住宅等私密空间外，还可以介入更多的公共空间。以建筑为媒介，可以分为室内空间和室外空间。

5.1室内空间的介入

室内空间包括休闲娱乐场所、快餐厅、购物中心、宾馆、飞机场、车站等等，现代建筑内环境空间注重以人为本的人文环境和休闲空间的设置。咖啡屋、餐厅、游乐场等几乎成了商业建筑的必备条件，手工陶瓷灯具的介入不仅可以创造气氛、装饰空间，还具有空间指向功能。在咖啡屋等休闲场所，手工陶瓷灯具可给人带来诗情画意的感觉。陶瓷灯具可以做成稚拙、古朴的风格，光源可以采用古老的烛光，把咖啡屋需要的安静和田园的气氛烘托出来；在迪厅或酒吧，手工陶瓷灯具可以华丽转身，利用自身的色彩、肌理和绚丽的造型给人们激情四射的感觉；在大型购物中心，手工陶瓷灯具可以组合、分割、悬吊与其他材料综合利用，形成时尚、精致的大型装置。

光和影是创造室内空间气氛的主要元素，手工陶瓷灯具所形成的光和影，一正一负、一阴一阳赋予环境空间以整体感。在光环境的空间中，存在着“实”空间和“虚”空间。“实”空间,是作为发光体的陶艺作品，它是视觉化与可触性的有形形式；而“虚”空间，则是由“实”空间延伸出的心理状态。由“实”空间,如陶艺灯的形态和光,所散发出的光形成的“虚”空间气氛，影响着整个环境空间的氛围,带给人们不同的心理和生理感受。因此，有形为假，是真的依托；无形为真，是可被感知的真实。

丹麦陶艺师Helena Hedegaard制作的这套灯具（图3），外形像UFO，密密麻麻的小椭圆形孔洞看似凌乱却有韵律的分散着，细小的空洞总有一种让人想顺着往里窥视的欲望，据说这套灯具的设计就是为了满足人们的窥探心理。日光下它并不起眼，可光源一亮，它就像落入地球的宇宙飞碟，光芒四射，呈现具有视觉冲击力的魔幻效果。灯具、镂空纹饰、灯光、环境形成一个你中有我、我中有你的奇妙世界。

5.2室外空间的介入

室外空间主要包括公园、广场、街道、河滨等，手工陶瓷灯具的介入需要考虑与周围建筑、环境的协调；与整个城市的文化底蕴协调；与人们的审美情趣协调。门灯、庭院灯、道路灯具等都是手工陶瓷灯具可以尝试制作的种类。门灯是安装在庭院和建筑物门上的灯具，主要对进门处进行照明。门灯主要有门顶灯、门壁灯和门前座灯等品种，门顶灯是被安装在门柱顶上，手工陶艺制作的门顶灯需要和入口处的风格相一致，位置要高，使人在进入建筑时感到气势非凡。门壁灯一般要比室内的壁灯要大，主要安装在门柱或门框上，亦可安装在房屋的拐角上，白天它是一件和建筑融为一体的装饰物，晚上不仅起到照明效果，还可以勾勒出建筑的外形轮廓，呈现极佳的欣赏氛围。门前座灯位于门两侧，是门的重要组成部分，也是门主要的塑光工具。庭院灯主要应用于庭院、公园和建筑物的旁边，要求他们不仅为环境提供照明功能，更应以其完美的造型成为建筑物、庭院的艺术配饰。

树木、草坪、雕塑、景观小品、水池、廊架等是组成庭院的主要元素，手工陶瓷灯具应和它们形成一体，在突出它们形态的同时展现陶瓷语言的独特魅力。手工陶瓷灯具作为道路灯具主要适合用在著名的建筑物和广场上，起装饰效果，不用强调配光，主要突出陶瓷灯具造型的美观，重要的是要与周围建筑相协调。

公共空间种类的不断扩大和发展，使灯具的种类和形式也在不断创新，手工陶瓷灯具正是顺应灯具种类多样化的趋势而产生。人们生理和心理的需求变化使一些回归人性的手工制品又回到人们的日常生活中来，手工陶瓷灯具正是最具代表性的手工制品之一，它是陶艺家情感世界的流露，是表达空间氛围的特殊语言。目前手工陶瓷灯具还处于一个初始的、新生的阶段。它对多种公共空间的介入一定有很大的发展潜力和生命力，这需要更多的陶艺家在这方面做更多的试验和探索。

6 结 语

陶瓷灯具的发展与生产力水平的提高、科技的进步以及人们居住环境的改善等客观因素以及社会意识形态、文化传统、、审美情趣和生活习惯等主观因素都有着密切的关系。现代艺术理论的蓬勃发展、社会经济的突飞猛进、科学技术的日新月异、人们物质和精神需求的与日俱增都为手工陶瓷灯具的兴旺提供了上好的机遇和广阔的空间。手工陶瓷灯具必将因其深厚的文化内涵以及在审美和实用价值方面所具备的旺盛生命力，借助当今社会经济大发展的东风而再次放射出璀璨光芒。

参考文献

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