五百年来一大千

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在中国近现代画坛中，张大千以其卓越的艺术成就和，传奇的人生经历成为当代中国乃至全世界最耀眼的艺术家之一。他立足于书画，工诗词，精鉴赏，富收藏，以其独特的艺术造诣，丰富的人生履历，成为了中国艺术史上最具传奇色彩的人物，更是被徐悲鸿先生誉为“五百年来第―人”。

张大千1899年生于四川省内江，1983年病逝于台北，享年85岁。原名张正叔，又名张权，乳名小八。后改名为授、嫒、爰，季，字古皇、季爰、大千，号大千居士。别署石室沙弥、弘丘、大千学人、大千老人、南场丈人、爰翁、爰叟等。其画室名有大风堂、百石堂、寂笑斋、潇湘画楼等。9岁即在母亲的指导下学习国画花鸟草虫，青年时留学日本专攻绘画并研习染织工艺。回国后从师李瑞清与曾熙习诗文书画，20世纪30年代即与齐白石并称“南张北齐”。晚年画风为之一变，又创泼墨、泼彩画法，从而成为了这一画风的代表人物。

张大千山水画的演变可分为三个阶段：21岁至30岁左右为第一阶段30岁至50多岁为第二阶段，60岁左右至85岁为第三阶段。张大千晚年时期的山水画特点是泼墨彩艺术大行其道，其曾自作诗云：“老夫夜半清兴发，惊起儿女睡梦间。翻倒墨池收不住，夏云涌出一天山。”诗中描述了作泼墨山水画时的情形。此次在北京中嘉秋季拍卖现身的《云壑渔隐图》即为张大千晚年时期的代表作品，我们从以下几个方面着手，对此幅作品进行研读，领略大师的创作精神并进行初步的鉴赏。

一、从作品的落款看

张大千先生一生的绘画、书法作品众多，风格各异，但共同之处就是每幅作品都要题写自己的名款。因模仿某人签名属不易之事，故作伪者的破绽往往由此而暴露，这也就是鉴别书画的程序一般为“一书、二画、三印章”的道理。张大千在一生中所写的名款不是不变的，在他长达60余年的艺术生涯中，名款从早年到晚年有着很大的差异，但在这差异之中也存在着些许规律。特别是在他所书写的名、字、号中，最具有代表性的要算“爰”字的写法了。

张大千写“爰”字的演变，大致可分为三个阶段：早期在30岁左右，爰字上、中部笔画紧凑，下部舒展，友字的第二笔写成一竖，用笔古拙，整个字形近似锥形；中期在50岁左右，爰字上部写成四横，并较早期为大。友字第一笔变长，第二笔从右上方斜至左下方，字呈长方形，用笔洒脱，晚年在70岁左右，爰字字形近似中期，但用笔老辣，折笔处已无棱角。

观此幅《云壑渔隐图》的落款，由中可知作品作于己酉年(1969年)，时年张大千71岁。细观作品名款，用笔遒劲老辣，圆转有力，转折处圆滑，字体呈长方形，笔触凝重，行笔苍老，个中可见飞白，别具一格，与馆藏或已知张大千晚年作品名款笔迹一致，从中亦可窥见张大千晚年书法之面貌。张大千曾拜李瑞清、曾熙为师学习书法，晚年用笔常将真、草、篆、隶书于一纸。协调自然，且无拼凑之感，给人以新、奇、美的享受。

这个爰字各个时期的不同写法，为鉴定作品的真伪提供了一定的依据。展读此幅《云壑渔隐图》，作者的落款无疑是我们首先需要注意的地方。晚年的书法风格、晚年书写名款的习惯是我们鉴定书画的主要依据之一，即书画家的个人风格。通过比对标本笔迹，初步得出结论，此幅作品的落款符合张大千晚年的落款习惯，亦是不可多得的精品。

二、从画作本身来看

张大千一生阅历通达古今，游踪遍及五洲，博学多才，才情横溢。诗书画三绝，人物、花鸟、山水无所不精。晚年大千画风大变，创造泼墨泼彩，进入神奇幻化之境，为世人激赏。

综观《云壑渔隐图》，气韵生动苍茫，用笔雄健奔放，在墨色倾洒之中大胆构建画面泼墨泼彩，色墨冲撞渗化，出神出彩，精彩绝艳，淋漓中展现了祖国山河的壮丽。表现手法上，破墨、泼墨、青绿泼色、泼彩泼粉诸法并用，既有传统的渲染烘托皴擦，又有颇具现代感的泼洒滴淌吹弹，酣畅淋漓且内涵深厚。整幅构图集合传统之“起、承、转、合”的布置形式，轻重抑扬，在变幻的节奏中表现出了绮丽奇特的情趣和深邃感人的意境。

由于张大千晚年旅居台湾，最后亦是病逝在台湾，所以晚年的泼墨山水作品大陆并不多见。此次有幸得观此幅作品，感慨良多。综观张大千的艺术历程，泼墨泼彩是张大千艺术创造的一个顶峰，是其实现“法古人，师造化，创自我”的必然结果。泼墨泼彩极大丰富了中国画的表现力，是1000余年以来以线条为主的中国画表现语言的大解放。这对张大千，甚至是对中国近现代的绘画史都有着重要的意义。

三、从落款印章上来看

印章是一幅国画、书法作品的重要组成部分，这一点在张大千的书画作品中体现得更为突出。张大千不仅在绘画、书法风格方面有早、中、晚期的变化，就是在用印方面也有变化。

张大千在一般情况下，于书画作品的落款处钤用两方印，一方为姓名印，另一方为字号印。姓名印为阴刻，字号印为阳刻，富于变化，互相搭配。

左图即为此作《云壑渔隐图》上所钤盖的姓名印，为阴刻“张爰之印”。仔细比对标本印谱，印文与印谱之上印文一般无二，印文清晰，金石味道浓厚。

右图为此作之上钤盖的字号印，为阳刻“大千居士”印。同样比对印谱，与印谱笔画、刀刻一般无二。此二印钤盖于作品右上落款处，一阴一阳互相搭配，符合张大千惯于的用印风格，颇为难得。

除去惯用的姓名印与字号印之外，此作之上也钤盖了几方阳刻闲文印章，分别为“一切惟心造”“自诩名山足此生”“直造古人不到处”，印文如下图所示：

此三方印章与印谱比对之后，亦是与原印谱一般无二。但是同样是作为鉴定书画的依据，印章比起画面和款识来说，有着太多的不确定性，只能作为辅助依据来帮助鉴定。毕竟随着印章使用次数的增加，字迹变细，石料磨损等问题都是不可避免的，不能由此而片面地判定作品的真和假。

四、相关专家鉴定

此次拍卖的这幅张大千的《云壑渔隐图》在藏家手中的时候，经过了故宫博物院客座研究员、博物院指导委员、台湾大学艺术史研究所博硕士导师傅申傅老先生的鉴定，傅老先生对这幅作品更是赞誉有加。

傅老先生在鉴定证书中写道：“此大千先生己酉三月所作《云壑渔隐图》真迹。奇峰壁立，云霄烟笼雾绕。谷口一蓑笠行向深谷。丛树间小桥村舍，俨然世外桃源也。垒幅山水水墨淋漓，翠绿缤纷。泼墨泼彩运用自如……”从傅老先生的评论之中，不难看出他对这幅作品的喜爱。傅老先生的鉴定意见也给这幅张大千晚年的山水力作提供了强有力的证明。

张大千晚年所作泼墨山水大多留存于台湾及海外，大陆地区极其罕见，此幅《云壑渔隐图》是张大千晚年难得一见的精品。

五、结语

张大千作为20世纪中国画坛最重要的书画家之一，他的艺术风格和艺术创作主张，都对当代画坛乃至未来画坛有着重要的影响。他在绘画风格上所具备的丰富而多元的表现，有时富丽华贵，有时清润秀逸，有时气势磅礴，有时典雅纤细，有时又狂狷奔放，这些艺术思想和追求都是值得我们今天的艺术家去学习和借鉴的。

此幅《云壑渔隐图》以傅申傅老先生的鉴定证书为佐证，辅以对张大千晚年同类泼墨泼彩山水的比较分析，对比款识、画面、姓名字号印、闲文印等惯用风格，应是真迹无疑，颇为难得，属上乘之作，是今次北京中嘉秋季拍卖中不可多得的精品。

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