黄志林:雄浑中闪现灵异

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艺术家档案

黄志林，1955年生，河北井陉人。中国美术家协会会员、一级美术师、河北省美协中国画艺委会副主任、石家庄市美术家协会副主席。曾在中央美术学院和中国美术学院研修。

1990年，《煤魂》获河北省中国人物画展一等奖。1993年，《大家闺秀》等三件作品人选全国第九次新人新作展。1994年，《黑魂・白云》入选第八届全国美展。《男人・女人・太行》获多伦多国际水墨画大赛铜枫奖。1997年，《太行子民》人选首届全国中国画人物画展。中国文联、中国美协授予“中国画坛百杰画家”称号。1999年，《煤魂》人选第九届全国美展。2004年，《矿工日记》入选第十届全国美展。2003年，赴法国、意大利、德国等国家著名博物馆艺术考察。2004年，获中国煤矿美术成就奖。2005年，中央编译出版社出版《黄志林画集》。《矿工日记》编人《中国文艺55年》。2007年，《农民・农民》被中国美术馆收藏。

大家推介

黄志林是个不断进行试验型的画家。应该说他开始的载体是矿工，但在这个过程中，又不断寻找新的文化形象，来理解矿工，刻画矿工，表现矿工。或者说，是用一种独特的文化理念，在塑造矿工的形象。他把传统笔墨文化形象和当代文化形象，融合在一起，完成了笔墨语言的转换。所以从黄志林的整个艺术历程来看，他是属于不断进行探索，不断寻找自己的探索者。

――赵贵德：河北省美术家协会名誉主席、编审

黄志林多年从事中国人物画创作，受自然补偿较多，加之锐意勤搜，研所靡穷，可谓成绩斐然。在中央美院，中国美院研修期间深得名师点拨，于传统水墨画领悟较多，以自身位置于矿工、山民、自然之间探求艺术的崇高力和纯净美，其作品充满神情的感叹及对生活的爱恋。

――李明久：河北省美术研究所名誉所长、河北师大美术学院教授

黄志林始终有着清醒的认识。从其近期作品看，他一方面自觉地继承了来自传统的工整严饬与神韵意趣，一方面又融会了西画的体积与结构、变形等技法，或朴拙凝重，神韵凛凛(如《矿工日记》、《矿工赋》等)，或逸笔草草，妙趣横生(如《高士图》、《踏春》、《咏怀》等)。要之，黄志林善于从个人的观察和感受出发，结合具体的创作对象，将传统笔墨与西画技法融而会之，最终形成一种高度个人化的绘画语言。这种坚韧地“打进去”又自觉地“打出来”的卓越努力无疑是值得称道的。他擅长将“本门”的招法发扬光大，变成一种自出机杼的话语演出。黄志林的招法看上去很“土”，却在浑厚敦实中闪现出灵异，这种灵异，迹化成一束束奇妙之光，穿越题材的有限地域，接飞在阔大的艺术版图上。

――邵盈午：徐州师范大学教授、博士

黄志林作画态度严谨，一丝不苟。在笔墨技巧上敢于花大力气，下大功夫，他具备了很高的造型能力，以大量的画作使自己在笔墨功夫上达到某种极致，在笔墨语言运用方面，力求做到凝练、单纯、强烈、不概念、不雷同，他追求的是一种整体的构想和总体的感染。

――刘进安：首都师范大学美术学院教授、硕士生导师

推荐理由：

载入中国美术史的《八女投江》、《考妈妈》等传世佳作，艺术家凭借的并不单单是笔墨的革新，而是用画笔记录下民族行进的履痕，记录了令国人刻骨铭心的历史事件。矿工出身的画家黄志林，用画笔塑造了800米深处伙伴的身影，一次次入选全国大展而饮誉画坛。作为来自底层的艺术家，黄志林依然充任着矿工代言人的角包，但他又将视角投向中国画笔墨语汇的锤炼层面，在案头塑造他所熟悉的市井百姓，其作品更注重学术性与当代性。黄志林笔下精湛的技巧，也仅仅是雕塑家手中的泥巴，是思考的碎屑，而不是用来炫耀或者用来演示的花拳绣腿。从学术角度来说，黄志林受过“浙派”与“京派”的熏染，这两大体系似乎是当下画坛两支重要咏络。他虽倾心清新素雅的笔墨，但依然固守着“北派”的精髓――雄浑、博大、强健。

――负冬鸣：《艺术实录》执行主编、美术批评家