《岁岁清明》大片堆里的惨烈抗争

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能够推出并实行电影抗战系列三部曲计划的，在如今的内地电影环境中，叫得出名字的也只有肖风一人。从第一部《大劫难》到目前正在上映的《岁岁清明》，以及年底即将拍摄的第三部《兰亭》，肖风这个第五代摄影师出身的导演，对这个计划看得很开，用他自己的话说就是“破罐破摔，想通了就是去他妈的反正也不指望拍出来能赚钱了”。

首先是爱情片，其次是主旋律

看到“主旋律”这三个字，能打消很多观众走进电影院的欲望，但导演肖风却很自信，这种自信并不来源于对票房的估计，而是对故事和拍摄风格本身的自信。他相信，总有一些观众能坐下来，撇去浮躁，在同影片一起经历最后一分钟之后，寻找到自己想要的东西。

《岁岁清明》的故事背景发生在抗日战争时期的杭州，讲述了茶商少爷和茶园少女之间的爱情故事，到了整个影片的后三分之一，才开始有战争元素的显现。这种处理，不论是从叙事结构还是节奏来说，都是一种颠覆和挑战。

冲着爱情，选择走进影院看这部片子的观众，得作好心理准备，这里边没有俊男靓女，也没有任何明星。里边的爱情也许有那么点儿浪漫，但是终归是悲剧。导演要阐释的是在美好的心境当中，人和人之间相互产生的爱意到底是一种什么情感，而这种情感又如何变为大爱。

小成本制作， 但片比很高

一部战争题材的戏，仅仅用了不到500万的投资，基本处于无法实现状态。但《岁岁清明》做到了，但这部90分钟的电影拍了将近三个月，这个拍摄周期相对这么一部影片来说，有些长。“我就是胶片钱花得多，我的片比很高的，达到了大概是1：18，这也是请非职业演员的缺陷，没办法”。

虽然是小成本制作，但是纵观全片，摄影确实讲究，肖风秉承了第五代“稳、准、狠”的摄影风格，杭州的景色在唯美清新的诗意摄影下，显得很风光。虽然《岁岁清明》是华夏影业在做宣传，但该片的投资方却是肖风和编剧程晓玲的朋友，肖风和程晓玲自己也有部分投资。第一部《大劫难》就没有赚钱，《岁岁清明》能否赚钱，用导演和编剧的话说就是“既然我们在不赚钱的实践下，依然决定将这个系列做下去，就已经作好了承受一直不卖钱的准备”。

南都娱乐肖风(导演)

票房好坏是个很模糊的问题

南都娱乐：战争只是作为背景和框架？

肖风：你可以这样理解，但关于战争的主题不仅仅停留在背景，还是直接撞击了人类心灵，结尾的戏还是有直面战争的表现。

南都娱乐：有影评人说《岁岁清明》是国产主旋律题材之新出路？

肖风：我不赞同说我的片子是出路，模式没有办法归类。有些观众看完也会不满意，觉得对比太强烈，但对比就是我想要的那种震撼。形式只是表象，是为立意服务的。

南都娱乐：有想过票房的好坏吗？

肖风：还真是不愿意去想，因为现在票房的好坏已经不仅仅取决于宣传有多大或者宣传的好坏，到底票房的好坏谁说的算，现在是一个很模糊的问题，谁都答不上来了。

南都娱乐程晓玲(编剧)

现在很多观众都坐不到最后

南都娱乐：《岁岁清明》却是一部反其道而行之的抗日电影，你编剧时是怎么考虑的？

程晓玲：我想写平静的常态生活被战争打破的一个过程，而不是从头到尾都充斥战争的场景，这个写作是需要勇气的，我是违背商业规律去写的，但确实是希望更充实地去展现美好世界被打破的残酷，所以前面的节奏写得很慢，可以说是刚爆发就结局了，我想要的哀伤效果也达到了。

南都娱乐：影片最具张力的部分是哪里？

程晓玲：结局，一定是结局，爱情的悲剧、时代的悲剧、生命的悲剧。其实我抛弃了戏剧冲突。我呼吁大学都开影视鉴赏课，只有这样，我们的片子才能得到更多的观众，现在很多观众都坐不到最后。

《岁岁清明》：不自由，毋宁死

文_云飞扬

《岁岁清明》，是一部质感很足的现实主义电影，作为“抗战三部曲”，主题与《大劫难》相同，风格却是从宣烈到冲淡。男性角色看似依旧孱弱，而女主角则依旧饱满、健康、热烈，一股丰沛的精气神非常鲜活。营造出闲适、淡定、平和的氛围，很有“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”的况味。

少女阿敏承继着家族希望，却是情窦未开的少女，她和茶商尹少爷构成的互动关系，不说穿，却有默契。再次相会，尹少爷却已经与同学天巧结婚。编导给天巧和阿敏对峙一样的体质。角色的背景充满了象征的意味，彼此相通却是善良，敬重天地、珍惜人生和对美好希望的共同期许。中国有如天巧，即便贫弱，也有孕育新生的可能。

第三年的清明，便是1938年。众所周知，日本人来了。本片秉承“所见即所得”的创作方法，避免让观众陷入奇观化的战争铺陈之中，却也表达了茶文化、中华文明岌岌可危的态势，以及自发抗争的决绝。“杭铁头”往往貌似不堪一击以理服人，一旦在极端环境下，绝对也可以不啻以生命的代价谋求公道。“不自由，毋宁死”的精神，小到个人，大到民族国家，都是同理昭然。