写生范扬画语录

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·画画，要先师古人，再师造化，后师我心。

·画是无声诗。我们虽然不用古人的方式表述，但是要有诗人的感受。

·画画最终要人与笔法成为一体。画什么都一样，关键是与你当时的状态相吻合。

·中国画讲书写，是情感的表现。书写，反映艺术家的敏感程度。

·我画画放笔直取，也暗合了禅宗思想，可以直指人心，是顿悟而不是渐修，这正好是南宗的路子。

·画最终感人的是精神，我精神贯注，所以我的画感人。

·画法与心法统一了，就是师心源、师我心。

·用笔有情绪在里边，有时宁可损失一点也要保持情绪。情绪在画面中是最可贵的，没有情绪也就不成为艺术了。

·“骨法用笔”与“书法用笔”是两条不同的理念。“骨法用笔”，是线条起的作用，比如画山有画山的骨法，画人有画人的骨法，用笔用在结构上就是骨法用笔，用笔不在结构上就不是骨法用笔。

·画面的丰富在于用笔的丰富，用笔的丰富在于形状的丰富与细节的丰富。

·所有的画最重要的是先立框架，我基本上是先立框架，之后开始补充细节。

·情绪在画面中是最可贵的，艺术没有情绪也就不成为艺术了。

·我们为什么要不断地写生呢？因为面对不同的对象感受不同。我的写生，每条线都是自然给我的。

·造化给人带来的感受是无穷无尽的。大自然太丰厚了，而我们所知有限，大自然那么伟岸，而我们多么渺小。人事更迭，江山不改。

·写生的时候全身心地投入，大自然给我的一点信号、一点信息，反映到我的笔下，反映到我的作品里，进入了我的精神，这个时候就是“天人合一”的时候。

·大自然的启示是无穷的，而笔墨是有限的，要把有限的笔墨融入到无限的大自然当中。有限无限，就是有无相生，这就是老子、庄子思想。

·我很喜欢写生，写生给我带来了新的课题，让我产生新的画法。笔法从对象来，在这样画的同时，就变成画法了。

·写生虽然尊重对象，但不是纯写实，是提炼、是意象，这是中国画的一大特点。

·写生是表现对象，要画出线的表现力，线就要真实，不真实再好的线也不好看。要根据对象提炼，而不是单个独立的线，独立的线再灵也不生动。

·写生，无一是处，无一处不是。太是，就没有味道，失去空灵；不是，就离开对象，不生动。

·写生不可重复。

·写生就是写对象的生命，写出的是有生命力的线条。

·写生时要把自然的这种和谐表现出来，实际上画的时候这种和谐也是人的和谐、人与自然的和谐，作品流于世也就是社会的和谐。

·大自然不缺乏美，缺乏的是发现，我发现了、表现了，传达给别人，我就成功了。

·有时看上去对象很难表现，但看你如何感受。多画，很自然就融进去了。有人说中国画表现力不够，其实不然。实际上，中国画既可以表现长江万里图，也可以表现小虫小草。说中国画缺少表现力是错误的，油画反倒不能表现长江万里。

·画写生很有意思，它不断地给我们提出题目，然后需要我们想办法去解决，在解决的时候找到了乐趣。

·写生，不能自己先有一个环境，然后把对象的形状放在这个环境里，而是对象给我一个形象，在表达的时候注入我自己的感受和笔墨。

·我画的骨架很明确，线条几乎是全部来自对象，哪一根都不一样，但是又大体都一样。

·画从对象来，不然怎么画？在这样画的同时，就变成画法了。

·从生活中总结出来的程式，还要回到自然中。

·用我自己的办法把天地之间的线变成了毛笔的线。

·一个画家要形成自己的风格式样，必须到无限的大自然中去，那里是创新的直接源泉。