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新井一二三对很多人来说毕竟还是个陌生的名字。有人在论坛上表示困惑:这个名字应该怎么断,是新井一/二三呢,还是新井/一二三?山本五十六因为在父亲56岁那年出生而得名,照此逻辑,莫非新井是在父亲123岁时生的?
后面一句当然是调侃。实情是,新井是姓,一二三是因为她生于1月23日。她已婚,按说婚后应该随夫姓,但作为自称的“非典型日本人”,又有在海外长期生活的经历――中国大陆留学两年、加拿大六年半、中国香港三年,她仍然用本名写作。最特别的是,她主要以中文写作,在香港、台湾、大陆都开有专栏,偶尔为日本刊物写东西,则被冠以“中文专栏作家”的头衔。2007年她在大陆出版了三本书,反应平平,因为除非你读《万象》,否则根本不知道新井一二三是谁;今年上海译文出版社推出她的作品集,情况明显不同,她的名字渐渐为读者熟知,她最著名的那本《我这一代东京人》干脆成为中国媒体报道东京的素材。
用中文写作的日本作家,新井一二三不是唯一的一个。新锐作家加藤嘉一算一个,近年来渐渐为大陆文青熟知的茂吕美耶也算一个。新井和茂吕因为同是女作家,难免会被拿来做比较。其实,单就个人气质而言,茂吕显得“小女人”,新井则很“大女人”。尽管年纪上已经是不折不扣的欧巴桑,但茂吕在行文中时不时显露少女心态,像她写到东京名产烤鳗鱼,“阿弥陀佛,还好我志不在烤鳗鱼,否则,剖三年、串八年、烤一生,那我休想嫁人了”。新井则从少女时代开始就不是乖乖牌:“曾经很多年,我花费最多的项目是飞机票。对于其他女孩子着迷的名牌服装、化妆品等,倒一概沾不上边。穿着宽松的棉裤子,带着肯尼亚制篮子,买张廉价飞机票走天南地北,那是我的style。”
茂吕是中日混血儿,在高雄一直生活到上初中才回的日本,中文原本是她的母语;新井则是土生土长的东京人,19岁上大学后才开始学中文,此前从未想过自己有一天会用中文写作。所以有台湾媒体说,新井是唯一能用中文写作的日本人,应该说也不算夸大。
新井对中文有种一见倾心的爱,她还记得在早稻田大学第一次上中文课,跟着老师练习“妈、麻、马、骂”,“那瞬间,好像一股电力通过了我整个人,被雷劈了一样,从头到脚全身发抖”。1984年春天,她大四,平生第一次去香港,去为毕业论文搜集资料,当地一份月刊约她写一篇反映日本60年代“斗”学生运动的文章,文章刊出时,她自己都惊讶了:这是她第一篇用中文写作的文章。1984年秋天她大学毕业,到中国大陆留学。当时大陆尚未开放,来自大陆的消息对港台媒体而言属于稀缺资源,新井作为留学生,其所见所闻自然是很好的新闻素材。就这样,她开始了中文写作。如今,她已经出版了十多本中文著作,用母语日语写作的书反而只有两本。
一个外国人,说中国话说得比我们还溜,看问题又有不同于中国人的视角,中国读者对这些作家有一种天然的亲切感是必然的。新井的文章,最大的优点是诚意十足。蔡澜这样评价她:“讲国语的日本人很多,但能用中文写作的少之又少,新井的好处胜在对自己老实,对读者也老实。她写过一篇到深圳打胎的经验,不是一般女作家够胆那么坦白的。”
新井一二三的书
《独立,从一个人旅行开始》
人为什么要去旅行?是要忘记现实?还是要面对自己?新井一二三从14岁搭上第一趟长途火车开始,像一颗孤独的行星,多少次飞越太平洋……现在全家的护照换了一本又一本,年轻时单枪匹马的远走高飞换成了家庭组织。什么都可以变,但不可改变的生活初衷必定是――下一趟旅程,要去哪里?
《我这一代东京人》
小津安二郎记忆里的东京,是透过五丁目鳗鱼店苇门看到的金黄色夜景。鲁迅记忆里的东京,是江户川水面上优雅飞舞的萤火虫。村上春树记忆里的东京,是住在切片蛋糕形状的狭窄破烂屋子里,免费享受灌进屋子里的阳光与凉风……而新井一二三记忆里的东京,是在春天的东京湾浅滩挖蛤蜊,在夏天的神田川畔抓鳗鱼,是在上野公园百年木造音乐厅里,聆听来自过去的乐音。