父爱如山亲情似水

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［摘 要］ 著名电影大师巴赞说过，“电影是特殊的爱的艺术”①，电影作为一种特殊的爱的表现形式，如何利用影视的诸种形式与手段将爱的内涵和力量表现出来，不仅是评价一部影片是否具有文艺价值、是否出众的标准之一，更是衡量一个导演功力的准则之一，而《海洋天堂》和《岁月神偷》这两部影片在对“爱”的诠释上虽然有着许多具体细节的不同，却达到了异曲同工之效――对爱的阐释达到了艺术的高度，本文将具体以这两部影片的几个方面的异同比较来阐述关于爱的主题。

［关键词］ 剧情电影；《海洋天堂》；《岁月神偷》；审美情感

世界著名电影理论家、电影大师安德烈•巴赞说过：“对于电影艺术来说，热爱人是至关重要的。如果我们不首先探索弗拉哈迪、雷诺阿、维果，尤其是卓别林的影片所反映的特有爱心、温柔和感伤情绪，那就不可能透彻理解他们的艺术”，因为“电影是特殊的爱的艺术，这点胜过任何其他艺术品类”②。其所说的“电影是特殊的爱的艺术”一句，既可以作为评价一部电影是否上乘的标准，也是一部电影极力想要抓住和表达的东西，只是不同的导演，不同的题材在表达形式和表现手法上有所异同。影片《海洋天堂》与《岁月神偷》尽管都面对相同的主题，同样是亲情――父亲的爱，但是在内容的阐述上却各有千秋。

一、同样的父爱，不同的阐释

影片《海洋天堂》讲述的是一个患有肝癌绝症晚期的父亲王心诚，为了在死前给从小患有自闭症的儿子王大福找个归宿，拖着病重的身体教儿子坐公交、扫地等，最后父亲去世了，儿子最终也有了基本的生活自理能力。这是一部典型的情感片，在拥有死亡、亲情、失望这些元素的同时，加入了纪实性和公益元素，淡化了这部影片在煽情方面的表现力，却没有减弱它阐释主题的力度，反而增加了影片的真实感，使得观众在平实中感受的真切，感动的自然――父爱的平凡而伟大。这是一部关于现实生活的、关于父子间情感故事的、关于社会弱势群体的影片，虽是小人物的悲欢离合，却因有了柴姨、玲玲等陌生又熟悉的人的存在而显得平实、温和，没有冷漠、歧视，有的是理解、宽容，每个人都是带着自己的诚意支持王家父子、尊重观众，这是影片最打动人的地方，它真的做到了巴赞大师所说的“对电影艺术来说，热爱人是至关重要的”，这里的每个人都是爱着人的，也是被爱着的。

同样，《岁月神偷》也是这样一部充满了亲情与关爱的影片，它的内容同《海洋天堂》一样有着很多既相似又不同的地方。

《岁月神偷》描写的是姓罗的一家四口在香港的永利街街尾居住，一家的生计来源就是一家鞋店。八岁小儿子罗进二可爱调皮，16岁的大儿子罗进一品学兼优，爸爸罗先生鞋技出众、脾气粗暴，妈妈罗太太为人辛辣直率、乐观向上。一家生活虽拮据却很温馨，而这一切在一场台风、大儿子考试出现不及格之后彻底改变，生活的艰辛、生命的无常、现实的残酷考验着这一家人，但每次不幸过后一家人总会露出笑脸，并积极面对未来的生活。这也是一部具有死亡、绝望、希冀等煽情元素的情感片，主要由小人物及其生活架构成，是一部关于父母和儿女之间的情感故事，更是一部怀念和追忆过去的影片，发生在罗家一家人身上的一件件事，带出了邻里人的理解与友善，爱情的纯真美好，亲情的包容和伟大；发生在罗家一家人之间的各种情感交锋，如父亲对小儿子撒谎的纵容，对大儿子考试不及格的发怒，母亲对丈夫的理解支持，诉说着家人之间相濡以沫的温情，亲情激发出的吃苦耐劳精神和自强不息的生命力，这正证实了这样一段话：“爱始于对生活的观察，又在人的具体处境中深化，电影艺术也是如此。”③

二、同样的亲情，不同的表现

《海洋天堂》的导演薛晓路是北京电影学院文学系的毕业生，可以说是科班出身的院派导演。薛导从九四年开始在自闭症学校做义工，深入接触了自闭症患者及其父母家人，被深深感动着，并决定拍摄这样一部影片，因其创作灵感就是来源于其10年来的亲身体验，在被自闭症家人感动的同时，也感受着他们的痛苦与艰辛，但作为一位导演，她是带着尊重自闭症患者及其家人、尊重观众的心态，冷静地、细腻地叙述着这么一个故事，并在其中含蓄地揭示出了现有公共福利机制的不足，可以说这部电影带有薛导“作者电影”的意识。无疑影片的主题是借这个故事对平凡而伟大的父爱无私的褒扬，对人性中真善美的肯定。剧中都是好人、平凡人，但真情往往就在这些人的身上，他们在生活中“真”实存在的，是最常见、最质朴的一类人，最有“善”意，而于平凡中见不凡就是亲情的力量――父爱，成全了病重父亲，成全了自闭症儿子。

同样在《岁月神偷》里，贫家小子爱上富家女，弟弟失去哥哥等，是导演罗启锐及其同时代的人所经历过的，罗导在讲述这个故事时加入这些，是对已逝岁月的追忆，一种怀旧情怀使然。罗启锐导演是毕业于纽约大学电影专业，可以说他和薛晓路导演一样是经过正规训练的学院派导演，在香港的生活经历给了罗导很大影响，也许是为了对逝去岁月的缅怀，或许是为了表达一种美好的愿望，罗导也带着“作者电影”印记讲述着这么一个故事。不同于《海洋天堂》的公益性和纪实性的是，《岁月神偷》是一部具有怀旧意识的虚构的影片，因此在一定程度上说它比《海洋天堂》多了怀旧和浪漫的气息，少了一份温和与诗意。

《岁月神偷》通过罗一家的悲喜不仅要表达对已逝岁月的追忆，更是要歌颂生活，真情在现实的生活中永远给人以积极向上的引导，它肯定的不只是亲情，还有爱情、邻里之情。罗太太为罗先生给她做的鞋取名“（左）难（右）佳”，用简单的两个字道出了生活的真谛，关键是你选择的是哪个，在本片中，“佳”总是出现在“难”后。正确的生活观、积极的价值观让本片始终存在着一份浅浅的善意，淡淡的希冀，使人在看了之后能收得住悲戚，流露出笑意，和《海洋天堂》一样充满着温馨。

在《海洋天堂》中父子关系是影片集中表现的内容，这主要通过：父亲在晚上睡觉前给儿子脱上衣时儿子怕痒的反应，似在营造着父子关系的融洽和气氛的轻松；在海洋馆工作时，父亲以为儿子被电给击昏急忙奔向儿子，结果被儿子耍了一通，似在表现父子两人之间有着想消除又不知如何消除的隔阂；最后回忆：儿子在父亲背上骑着一起玩耍，一起开心的笑，过渡到儿子骑在龟背上安静地游着，似在告诉说父子之间的情感在此时是达到了最大的融合，之前一切的痛苦和艰难都消失了，观众也跟着镜头沉浸在他们的父子深情之中。这部剧中父子关系的表现集中，父亲始终是围绕着儿子进行着种种活动，不管是对柴姨、馆长或其他人，一切的出发点都是为了儿子。

而另一部影片《岁月神偷》中罗爸爸对儿子的感情表现就要丰富一些，与小儿子的两次上学归来的对话，突出其对小儿子的宠爱；对大儿子饭桌前的严厉、粗暴的斥责，含有“恨铁不成钢”的焦虑。还有丈夫与妻子的对话，为妻子做鞋，都可以看成是对儿子关心的另一种表达，因为妻子在片中不仅是调和他与儿子们之间矛盾的最好人选，而且妻子在这方面做得的确很好。丈夫知道妻子的辛苦和贤惠，知道她对儿子们的爱，所以当直接教训儿子的方法不适合时，就采用间接迂回的方式是非常明智的。而这样在刻画父亲对儿子的爱中巧妙地加入了对妻子的爱，使得他们更像一个整体，是一份完整的情感。但如果单从父子情感方面说，影片《海洋天堂》刻画得更多的是父亲与儿子之间的关系，不仅是父亲为儿子做了多少，还有儿子是如何感受并回应父亲的，其突出的角度是双向的、互动的；而《岁月神偷》里父亲对儿子的关怀和爱，更多的是从一个父亲的角度、从一个男人对家庭的责任感出发的，毕竟父子情不是这部剧的惟一情感，它是融于整个家庭情感之中，是与母子情、兄弟情交错进行的。

三、同样的角色，不同的表演

出演《海洋天堂》的李连杰，是一个功夫巨星，无论是在国内还是国外拍摄的影片中，都是以英雄、硬汉形象诠释其饰演的各个角色，如觉远、方世玉、黄飞鸿系列，而这次的角色塑造可以说是全新的尝试，对他是一个大挑战：一个肝癌绝症晚期的父亲，面对严重自闭的儿子，疲倦的脸色、无奈的神情，和慈爱的面庞都让这个人物形象丰满起来，让观众看到了一个认真的、负责的父亲，用爱感染儿子、感染身边的每一个人。他的表演本身似乎就很好地解释了他为什么会选择演这样一个角色来诠释。王心诚这个角色不同于李连杰的英雄角色对外在形象和气势的要求，他更注重的是内心的挣扎、情感的表达，他对一个自闭症父亲的演绎，让观众切实感受到作为一个自闭症患者父母的痛苦和艰难，也感受到他们对自己孩子的那种无私的爱和付出，他就是一个自闭症患者的家人，值得同情，更值得颂扬。

看了这个父亲之后，再看任达华饰演的罗爸爸，你会觉得罗爸爸可能没有王爸爸好，多了几分严格、添了几分俗气，但也正是这几分严格、俗气的显示，使得罗爸爸的性格特点更鲜明，也许你不会认为他是一个如王心诚一样完美的父亲，却实实在在是一个慈父，一个活得认真、活得踏实的父亲，一个用爱记录进行着生活的父亲。

香港实力派演员任达华，一个多以黑帮大佬和警察形象被人们认可的著名演员，给观众的印象是冷酷的外表，坚定的眼神，他塑造的角色有的残忍，不近人情，有的英勇悲壮，可是都没有《岁月神偷》这部影片中的角色让人记忆深刻：一张满写着生活重压的沧桑的脸，刻着无情岁月的痕迹，神情的无奈中透着对妻子感激、对儿子的期待，眼神是复杂的，但能从中感受到一种温情，温情中夹杂着些许的悲凉。观众看到的是一个如同影片《海洋天堂》中的王爸爸一样有血有肉的、活脱脱的父亲。这也能算是任达华转型最成功的一个角色，他于2010年凭借这部影片获得29届香港电影金像奖最佳男主角。从角色塑造的角度看，他们在这两部影片的表演具有异曲同工之妙。

如果说这两部影片就像两首耐人寻味的诗，那么，其中一首是在平淡中见真意，一首是在浪漫中现怀念，而无论哪种形式，都因为有了父亲的真情与厚爱才显得真实、灵动与美好。电影大师巴赞说过的“诗和爱是同义的，或者说是互补的”④则是对这两部影片进一步的肯定。爱是电影的主题的提炼，诗是电影的叙事手法，这两部影片在内容和形式的结合方面更显得相得益彰。

注释：

①②④ ［法］安德烈•巴赞：《电影是什么》，崔君衍译，江苏教育出版社，2005年版，第328页，第327-328页，第55页。

③ 侯军：《“电影是特殊的爱的艺术”――谈〈都市童话〉》，《当代电影》，2011年第3期。

［参考文献］

［1］ 侯军. “电影是特殊的爱的艺术”――谈《都市童话》［J］.当代电影,2011(03).

［2］ 佚名.《海洋天堂》，一部只剩诚意的诚意之作［J］.豆瓣影评，2011(06).

［3］ 张小北.《海洋天堂》：通俗剧躯体内的文艺之心［J］.豆瓣影评，2011(06).

［4］ 小哀.永远有效?过时不候［J］.豆瓣影评，2010(04).

［5］ 《海洋天堂》［OL］.百度百科.

［6］ 《岁月神偷》［OL］.百度百科.

［作者简介］ 胡丹丹（1987― ），女，安徽芜湖人，湖南大学新闻传播与影视艺术学院在读硕士，主要研究方向：影视文化；何春耕（1962― ），男，湖南郴州人，北京师范大学艺术与传媒学院博士，湖南大学新闻传播与影视艺术学院教授，主要研究方向：影视文化、传媒与文化产业。