试问闲愁都几许
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“谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。”（沈缙凇抖啦患》）
为谁“含愁”？为十年征戍在外的夫君。一个明月夜，把相思之愁融进了所捣的“流黄”（所捣的衣物）中，抑或绵绵的相思长夜，只有用这百无聊赖的捣衣之事来打发了。烘托手法精致。
“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）
李白的诗歌以想象奇特见长，用喻新奇。诗人因怀才不遇，壮志难酬而生愁思，抽象的“愁”， 这里有了长度，愁长似“三千丈”的白发，夸张到了极致。同一朝代的另一位诗人白居易，也有相似的人生体验，如他的诗“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”（《杨柳枝》），诗人用“柳叶”和“柳丝”把“愁”的形状都描绘出来了，二人写“愁”有异曲同工之妙。
“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”（杜甫《曲江》）
春天来了，本来生机盎然，可“一片花飞”让作者感受到春天又将消失的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人，又怎么不愁呢？一瓣花被春风吹落，就感到春色已减，暗暗发愁，而如今眼前是“风飘万点”的残酷现实，因此，愁之深就可见一斑了，而这里“愁”也超过一般意义的闲愁了。
“关门不锁寒溪水，一夜潺送客愁。”（李涉《再宿武关》）
李涉，唐人，仕途中，一贬再贬，这两句是诗人再宿武关时，去国离乡的愁苦情怀的真实写照。
那流过古关的潺的溪水，仿佛是为他的不幸远别而呜咽哭泣；又仿佛是从他的心中流出，载着绵绵不尽的离愁长流远去。“送”把溪水声、心声叠合一体了。“锁”字更是神来之笔：雄伟的武关之门，能封锁住千军万马，但此时对淙淙寒溪水送来的愁声却无能为力，怎么“锁”也锁不住，足见“锁”的分量之重！一个“锁”字，把看不见摸不着的“愁”活灵活现地展示出来了。
“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（王昌龄《从军行》）
万里之外边疆戍卒，听到悠悠笛音，不免想念家乡亲人。此时无法消除思亲之愁。诗人通过妻子的思想表达丈夫思归而又不得归的感受。丈夫、妻子由于常年烽火征战而相隔万里，彼此相思之愁自然而然。这里丈夫思归巧妙地通过从深闺中妻子来表达，一石二鸟。再者，“羌笛”、“关山月”等特定意象为边疆戍卒更增添了悲壮意味。
“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”（贾至《春思》）
这两句诗，巧在诗人不说自己愁重难遣，而把“愁”、“恨”责怪到“东风”、“春日”头上，怨它们冷漠无情，不把愁遣去，反而把愁延长了。似没有道理，实际自有其理在：诗人的愁无迹无形，不是东风所能吹去，但东风来，既能驱去严寒使草木复苏，诗人也希望把心中的愁吹去，因未能吹去而失望，而怨恨；再者，春天来了，白昼变长，诗人感觉日子更难打发，因而感觉愁长了。
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”（李商隐《代赠》）
诗讲究意境美的。诗句字面意思明确：芭蕉叶还没有展开，丁香还只是花蕾，它们对着清冷的春风，哀愁无限。这是女主人公看到的景象，是实写。同时，也是借物写人，芭蕉喻情人，丁香喻女主人公自己，隐喻二人异地同心，却在为不得与对方相会而愁苦。比喻、起兴言于此，而在彼，意象信手拈来工巧天成。
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”（李白《菩萨蛮》）
诗词讲究意境，讲究渲染。这里，“平林”、“寒山”、“高楼”构成一个个变换的画面，“漠漠”、“伤心”、“暝色”更增添了凄冷，空漠惆怅情绪笼罩身为他乡之客的词人，倚高楼，睹此景，穷途无归的思家苦闷，自然“愁”上心头。
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。”（李Z《摊破浣溪沙》）
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）
菡萏，荷花别称。“西风”、“香销”、“叶残”，特定意象，构成深秋景象。词人是南唐中主李Z，他统治的后期，称臣于周，没有了自主，国家由盛而衰。自己的王朝的走向正如这荷花的生命走向，夏日繁盛，秋日凋零。看到眼前凋零景象，触景生情，“愁”情自不言说了。
儿子李煜，没有从父亲因袭的奢华玩乐中振作起来，继续玩弄他的词章。历史证明，南唐断送在他手中。失之东隅，收之桑榆。国家葬送了，但些许词作成就了李煜。你看，沦为阶下囚的李煜，故国之思，亡国之痛，这种“愁”源源不断，确如滚滚东流的长江水，个中滋味只有李煜才体会得出。可以说这父子二人的词，儿子的词句在层次和深度上有了递进。
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）
“都几许”，总共多少？“一川”，满地。
此句，词人望美人不来而生清愁，清愁多少？像初春遍地萌动的百草，远看有，近看无；又像这个季节满城柳絮弥漫，“剪不断，理还乱”：闲愁之多形容殆尽。末句又用比喻，江南梅雨是独特的天气现象，燥热、潮湿，绵绵多日。这里，以此为喻体，写出闲愁的绵绵不断，独到，清新。由于此句工巧，词人因而又被古人称为“贺梅子”。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）
用“春水”喻愁，早春冰雪融化，细流涓涓，因涓涓而不断，“迢迢”印证了“愁”（离愁）的绵绵不断。这里，闺中因思夫而生愁的细腻心理形象地表达了出来。
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”（李清照《声声慢》）
夫亡家破，饱经风霜的李清照，黄昏时，倚着窗儿，无精打采地看着眼前的绵绵秋雨，点点滴滴，敲打着梧桐叶，与其说秋雨打在梧桐叶上，不如说打在主人公孤寂的心坎上。又用“梧叶”、“芭蕉”特殊意象，情景交融，“愁”到极致。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照《武陵春》）
依然写的是李清照人生的后期，这里，“愁”让舴艋小船“载不动”，可见“愁”不但有了形，而且更有了重量。足见愁多愁重，比喻新奇而凝练。
“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”（范仲淹《苏幕遮》）
依然是羁旅情怀。明月夜独依高楼，羁旅愁思袭上心头，借酒浇愁，可借酒消愁愁更愁，相思浊泪，自然而然了。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”（徐再思《［双调］水仙子・夜雨》）
这是元人的散曲，三句鼎足对，精妙无双。冷雨打梧桐，敲芭蕉，声声扣打在外旅人的心，使他难以入睡，思往事，思父母，羁旅愁思顿生，抒情细腻而无凿痕。
作者单位： 河南省唐河县职专