文学的潜力

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《逍遥游》写于2002年，2004年在台湾出版，2005年很偶然地得以在内地由远方出版社出版。这本书是以我2000年到北京一段生活经历为摹本，写得琐碎而变态，情绪疯狂，结构散漫，内容不值一提，唯一想表达的是我个人的一些气味，当时的生活状态。看过的读者已经闻过我的气味了，没有看过的读者也不必看了，这是一本蔑视小说的小说，也许它根本就不能成为一部小说。我猜测，评委们把这个奖项给我，也许不是因为这个小说有多完美，而是因为它很残缺，它展示一种可能性。

在我自己的心目中，确实不能以新人来看待自己，在这个文学小天才到处横行的年代，我这个混了有些年头的老江湖还以新人自居，这是很可耻的。这不是因为我不新，我新得很，日日新，只是因为有比新更新的新，所以让我有一点点得了便宜又卖乖的惭愧。但我很高兴这个奖项中有“潜力”二字，这是一个非常有挑战的称号，有期待的称号。挑战与期待，正是我写作的重要动力。

中国现代文学，从来都是在“潜力”两个字上败下阵来的。中国的白话文文学仅有不到百年的历史，只有两口气值得一提，一口气是五四时期的文学，这口气早就被历史的烽火烧得灰飞烟灭，后继无人。一口气是上世纪80年代先锋文学，这口气吹到现在，一方面由于后继潜力不足，一方面被市场的重新组合乱了阵脚，这口气已是强弩之末，新的纯文学作者不知所措。

在当下，类型文学的崛起，写作的技术化和市场化的情况下，摆在所有自认为有文学潜力和文学理想的人面前的是，如何写艺术意义上的文学，人生意义上的文学。我认为，正如电影展示的是影像魅力一样，文学展示的正是语言的魅力，也就是我们汉语的魅力。这是通往艺术文学的不二之路。

在当下，网络的崛起，语言形态的改变，汉语进入了一个繁杂而又自由的语境。有人对此嗤之以鼻，有人对此趋之若鹜，而我以为，这正是开阔汉语魅力的一个好时机，语言从来没有这么自由和灵活过，也没有这么泛滥过。对汉语文学创作而言，包容、吸纳、提炼汉语魅力的可能性正在其中。可以说，这是一个最好的时代，汉语发展的契机和潜力也许隐藏其中；这也是一个最坏的时代，汉语艺术的被消解、被消灭也可能发生在这语言泛滥的时期。对于流行和市场，我认为，不拒绝、不迎合、有包容、有警惕、有自我，心中也有读者，有独乐也有众乐，这是我的写作态度。这个貌似中庸的态度中，核心是对自我艺术判断的坚持。

人生有宏大的主题，也有小巧的立意，作家有高深的思想，也有娱乐的精神。纵观文学，向来都是一鸣惊人容易，保持后劲难。文学的后劲并不在于人生的体悟有多么高深，主题多么宏大，它既然是玩语言的艺术，他的后劲在于对汉语的把握和理想，在于对生活有诚实的表达态度。英雄不问出处，写作不论题材，诚实的表达必能获得文学的回报。

绕来绕去说了这么多，可以总结一下了，也就是说，文学的“潜力”，就是对汉语的热爱、探索和对生活的诚实态度。这是文学艺术在今天能否发展的动力。我想，也是我对“华语文学传媒盛典·最具潜力新人奖”的一个理解。那么，就让所有像我一样自以为有潜力的写作者，所有得过奖和没得过奖的写作者，在未来几年PK一下，谁才是真正应该获得这个奖的人！

李师江，作家，代表作有《逍遥游》《像曹操一样活着》等。