关于“五感”中声景观的浅析与研究

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摘 要：五感的用语最初来源于佛教中的“五根”。我国古代就不乏有“听雨入秋竹”、“泉清鳞影见，树密鸟声幽”等对听觉的感官意象鉴赏。然而，在现在的环境景观设计中，追求单纯的视觉感受，即“视觉至上”原则占据了主要地位，忽略了听觉，触觉、嗅觉等的感知。在上个世纪末，声景观概念的出现打破了这一僵局，从而引起了人们对周围的生存环境鉴赏标准的重新审视。

关键词：五感；景观设计；声景观

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0171-01

一、五感的概念

五感，就是指“视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉”。现在，越来越多的环境景观设计师认识到，除了要创造符合视觉要求和使用功能方面的优质景观外，还应该考虑到人们置身于环境中的五感的感官感受，使人们与周围的环境能够“亲密接触”。

中国古代对环境中的五官感受就已经有了较为深刻的认识，古人认为人是自然界的一部分，提倡顺其自然、天人和一。近一百年来，随着现代工业化的发展进步，现代人尤其是在城市居住的人群，对自己身边环境的五官感受越来越淡漠，因此导致自身对周围生存环境的五感刺激功能的逐渐退化。

随着国内外对噪声环境问题的重视，不仅在发达国家出现了许多关注声景观的实践，而且声景观的概念已经超越了噪声污染的范围，引进了愉、安静感，以及活力，协调等。这就是和谐声环境。

二、声景观的概念及范畴

20世纪70年代初，加拿大作曲家Murray Schafer首次提出的，产生的“声景观（soundscape）”的字面意思是由“声音（sound）”和“景观（scape）”两个层面组成的复合词，是相对于“视觉的景观”（landscape）而言的“听觉的景观”（soundscape）。

在早期的声景观研究工作中，他主要关注的是人、耳、声环境和社会之间的关系，人类生存环境中的声音历史的发展趋势是从自然的静谧原始的和谐向人工的不和谐的“堕落”，现代社会中越来越多的“噪声污染”和“声音垃圾”破坏了“音响生态”。在后来的研究中又提出了新的观点，即我们不能只关注在音乐厅里面的高贵典雅音乐式的音乐鉴赏，而忽略了我们身边时刻在发生的错落有致的声音环境。

从声景观的角度看，声音不但具有物理特性，还具有社会性、历史性、人文性，比如喜、怒、哀、乐等的社会文化因素。对于某一个声音环境，不同的人会有不同的感觉，有人会是相当的满意这种声音环境的感觉，也可以是完全讨厌这种声环境的感觉，也可能是对这种声环境没有感觉，人们往往是有选择性的去感知周围环境中存在的声音。声景观不仅包括了实体的声音，还包括了非实体的声音，如记忆中的声音、联想的声音等，这些涉及到心理学的内容。

声景观概念的出现，使人们从控制噪声污染提高到了一个新的境界，那就是人不仅需要安静的声环境，还需要和谐、美妙、舒适的声环境，这就是发展形成的声景观研究。

三、声景观的存在对人类的意义

（一）人类生存环境需要声景观

在环境景观欣赏中，声音往往成为在景观欣赏中有举足轻重的元素。诸如自然界的树叶发出的声音、徐徐微风、鸟叫等自然声以及钟声、雾笛等人造声音。所以，在环境景观设计和研究中，应该引入通过五官全方位感受环境的设计理念，加强在声环境中被忽略的景观元素的设计和研究。

（二）人类文化需要声景观

声景观是在环境景观设计中不可或缺的重要组成部分。人文属性是声景观的三大属性之一。人类的听觉，如同视觉一样，是被历史和社会所不断持续塑造的。研究发现，声景观，尤其是中国声景观，往往蕴含着深邃的人文意境。我国拥有悠久历史，人文审美中早已关注声景观，而且著名景点中常常积淀更多的人文背景。

四、声景观在我国的研究现状

声景观理论在一些发达国家已经有了许多成功的案例，但在我国的声景观领域中，尚未形成一个适合我国国情的声景观理论体系。总体来说，声景观的设计理念已经引入我国景观设计领域，但处于探索阶段，研究起步较晚，并且没有得到相应的重视。

声景观，经过二、三十年的研究发展，直到近年得到了人们的重视，发展成为多学科渗透交叉的研究热点。

五、结语

尽管视觉感受在“读图时代”的现在有着至关重要的地位，但是现代听觉感受同样是不可缺少的。如果在“景观社会”、“拟像”里面只可以看得到“视觉文化”而忽略了听觉手段、技术和效果的文化意义，那么对当代人的“诗意栖居”问题的考察就只能是片面的聋子式的。展望未来，随着声景观的概念深入人心，人们对声质量的概念将会产生观念上的改变。与此同时，景观设计师们将这一新的设计理念引入思考过程中，必将掀起以“视听”为首的五感设计思潮！

参考文献：

[1]宗白华.园林艺术概观[M].南京：江苏人民出版社，1985.