先秦青铜壶形器几何纹饰论析

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【内容摘要】作为先秦青铜礼器主要装饰纹样之一的几何纹，因其富于节奏与韵律的美而被逐渐发掘和广泛运用。纹饰是一个时代思想观念和文化生活的符号化反映，先秦青铜壶形器上的几何纹饰的种类与发展演变过程从一个侧面反映出这一时期人们追求秩序之美的审美理想。

【关键词】先秦 青铜器 几何纹

人类对于几何纹饰的认知可以上溯到新石器时代，原始先民将各式各样的直线、曲线、旋纹、三角形、锯齿形等几何纹饰或刻画或彩绘在陶器、玉器上，但是，原始先民在陶器和玉器上刻画和彩绘几何图形的目的是为了装饰还是原始巫术？这至今仍是世界艺术史的未解之谜，学界的各方意见和争论颇多。普列汉诺夫认为，“几何图形的装饰在原始装饰图案上占有非常显著的地位，并且在第四纪的工具上已可以看到。生产力的进一步发展给予了这类装饰的发展以新的推动力。在这里起特别巨大作用的就是陶器艺术……当人们学会了加工金属的时候，陶器上就开始出现了一些非常复杂的曲线，和直线并列在一起。总之，在这里，装饰图案的发展是和原始技术的发展，换句话说，是和生产力的发展有着最密切和明显的联系的”①。罗樾（Max Loehr）认为动物纹饰是由几何纹饰发展而来的，其目的是纯粹的装饰。李泽厚的观点与罗樾相背，他认为仰韶、马家窑时期的原始彩陶的几何纹样已经比较清晰地表明，它们是由动物形象的写实而逐渐变成抽象化、符号化的……这些在后世看来似乎只是“美观”“装饰”而无具体意义的抽象几何图案，在当年则是具有严重的原始巫术礼仪的图腾含义的。②

几何纹是最早出现在青铜器上的纹饰之一，早在二里头时期的青铜器上就已有简单的几何纹饰。从青铜器形制是对原始陶器的承继和模仿的角度，我们认为早期青铜器上的纹饰也应是陶器纹饰的再现，同时原始陶器晚期的美学风格逐渐由活泼生动走向神秘凝重，也反映出原始陶器纹饰对早期青铜器纹饰的影响。

先秦青铜壶形器上常见的几何纹饰主要有弦纹、直格纹、三角纹、连珠纹、圈点纹、云雷纹等。这些被装饰于青铜壶形器上的几何纹饰，无一例外地遵循了美的形式法则，体现了重复、对比、单独、连续、多样、统一、节奏、韵律、对称、均衡等形式美法则。

一、云雷纹

在几何纹饰中尤以云雷纹最为典型，在经历了青铜时代的转变以后，云雷纹逐渐发展为中国传统纹样中最具代表性的纹样之一——云纹。尽管有学者认为最早的云纹出现于原始社会彩陶③，但学界一般认同商周青铜器上的云雷纹是中国传统云纹的早期形态。通常将由曲线回旋构成的纹饰称为云纹，将由直线回折构成的纹饰称为雷纹，在实际应用中，两者的界限并不像给出的概念这样容易划分，因有的纹饰曲直兼有，所以多将两者并称云雷纹。以前有学者认为云雷纹是对人类指纹的模仿，但马承源则认为早期雷纹的粗犷与精细的指纹完全联系不起来。④尚刚则认为云雷纹的得名与篆字有关，曲线回旋和直线回折分别和篆书中的“云”和“雷”相似。⑤商代早期的壶形器上就开始施用云雷纹，至商晚期，云雷纹的构成形式已颇为成熟，手段也较为丰富，不仅将云雷纹以二方连续的组织形式构成装饰带饰于器颈、肩、圈足，作为辅纹，有时也将云雷纹用作主体纹样的底纹，用以烘托主纹，间或大面积地出现在器物上，作为装饰的主题。如上海博物馆所藏兽面纹壶就是其中颇为典型的一例，器肩和圈足均饰有二方连续的云雷纹，为避免云雷纹排列的单薄，采用了两行重复排列的构成形式；同时在器腹的高度图案化的外卷角兽面纹的间隙以精细而有规律的云雷纹做底。在这里我们可以看到主纹和辅纹的关系被处理得十分恰当，主次分明，虚实相间，疏密有致，以简单的造型，重复的排列烘托出狞厉诡异的主体形象，营造出一种滞重深沉、撼人心魄的装饰氛围。

云雷纹有时和乳丁纹结合在一起，组织成乳雷纹，图案呈菱形方格形，每个方格中间为一乳丁，方格的四周则为雷纹，乳雷纹盛行于商中晚期到西周早期。商时的乳丁较为平坦，西周的乳丁则长而尖。

曲折雷纹是西周时期云雷纹的又一变化，云雷纹不再是简单重复的二方连续，而是以四方连续的形式出现。现藏于德国科隆东亚艺术博物馆的雷纹壶，传出土于安阳，器身遍布曲折雷纹，其间穿插以龙纹为饰，雷纹的勾迴婉转，线条的疏密变化，向我们展示的是先民对于秩序美的追求与掌控能力。陈佩芬认为这类粗细对比的曲折雷纹与《说文》中所记载的黼纹相似，“黼，黑与白相次文”。因为在青铜器上不能用色彩来表现黑白关系，而采用了稀疏和繁密，粗细相次的纹样。⑥

二、弦纹

《说文解字》曰：“弦，弓弦也。从弓，象丝轸之形。”⑦弦纹因其形似弓弦而得名。弦纹是最简洁的传统纹饰之一，最早见于新石器时代陶器，表现为或刻画或彩绘在器物颈、肩、足等部位的一道或数道平行的线条，在先秦时期的壶形器上则表现为一道或多道凸起的平行线，亦主要装饰在器颈、肩、腰和圈足部位，有时也以装饰主纹的界格出现。如上海博物馆所藏商代中期的乂壶颈部装饰有三道凸起的弦纹，肩、腹的兽面纹都以弦纹为界格，圈足也装饰了两道凸起的弦纹，类似的弦纹装饰手法常见于商中期和晚期的壶形器。

到西周时期，弦纹除了殷商时期的用法，还出现了人字弦纹。春秋中期以后，青铜壶形器的装饰风格有了较大的改观，许多壶形器不再如商周时期那样做大面积复杂装饰，而是仅以一条或几条平行的弦纹装饰器肩和器腹，如博物院藏春秋中期的庚壶，两肩设以铺首衔环，肩腹以一条凸弦纹为界，别无他饰，仅有的是器肩一百七十六字（不包括重字）铭文，摒弃了商周的繁缛与华丽，简约在这里被推崇与发扬。

三、三角纹

三角纹，以上下对接的三角形构成似锯齿状的带状装饰，是一种较为单纯的几何形纹饰。由于上下三角形的对接，其中一半的三角形则呈凸起状（有时是上面的倒三角形，有时是下面的正三角形），产生肌理变化，从而起到了丰富器表装饰的作用。三角纹在壶形器的装饰中一般作为辅纹，饰于器物的颈部或者腹部，也有作为主纹装饰于器身的，如山东曲阜出土的西周晚期的侯母壶，以三角纹组成的装饰带装饰于器肩和器腹下部，单纯而富于变化。先秦早期的三角纹多简洁无其他纹饰，后来常见的三角纹更多的是在内部填充图案，以动物纹和云雷纹居多，在三角纹内部填饰云雷纹的纹饰也被称为“三角雷纹”，春秋战国时期的壶形器上可见。