京剧表演中应注意的几个方面分析
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【摘 要】京剧是一种通过演员在舞台上表演的艺术形式。演员表演是京剧创作的成果展示，因此如何将京剧演绎的淋漓尽致是京剧演员一直思考的问题。笔者结合实践经验，为京剧演员和爱好者提出一些建议，以供参考。
【关键词】京剧表演；淋漓尽致；参考
中图分类号：J821.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0023-01
京剧以其独特的旋律、曲调和音韵享誉中外，深受大家的喜爱。京剧并不是发源于北京，而是由各地区的戏种演变而成的，并在发展的过程中结合了音乐、舞蹈、美术等元素，是一种综合性的戏曲艺术。这种综合性对演员的素质要求较高，那么如何将戏曲表现的淋漓尽致呢？下面我们将从这几个方面进行分析：
一、眼神
眼睛是心灵的窗户，可以表现人物的内心世界，因此眉目传神的表演可以使观众对戏曲有进一步的了解。例如：表演《打神告庙》时，桂英经过一年的等待，终于盼到了丈夫给她的书信，当她激动的打开书信后，没想到书信的内容居然是休书，欣喜的眼神变得错愕，当反复检查确定是休书时，眼神变得惊恐，然后是茫然……演员的眼神变化传递给观众这样的信息：丈夫给自己写信，这种丈夫思念自己的想法令桂英欣喜若狂，可打开书信后发现内容是休书，错愕的眼神在诉说她的怀疑，当确定是休书后，桂英眼神变得惊恐，丈夫要抛弃自己了，最后眼神变得茫然诉说，她在反思是不是自己犯错了？丈夫是在嫌弃自己吗？通过眼神的变化将桂英的内心想法表现的淋漓尽致。眼神的运用将人物形象表现的活灵活现，具有立体性，因此演员要加强眼神的训练，做到眼神动静皆有情，能够完美的诠释出人物的内心世界。
二、身段
京剧表演中每一个动作都有特殊含义，不可以临场随意发挥。京剧中的身段有的可以单独使用，而有的需要连起来使用，有时在同一情景中，同样的意思，则需要不同的身段进行表达。例如：表演《醉酒》时，杨贵妃着宫装，以“醉步”倒退着出来，到台中央时左转，面向前台的观众，这里的左转是为了看左边摆放的花。然后接着向台口假设放花的方向走，这个过程中演员一边左手搭袖，右手翻袖，一边连续两个转身，最后“卧鱼”的身段去嗅花朵。很多观众会感到疑惑，为什么贵妃看到花朵后还要用两个“转身”？如果单独去看这两个动作肯定难以理解，其实这是贵妃嗅花的前奏动作，通过两个转身，以夸张的方式吸引观众的注意力，同时也将贵妃的醉酒表现的淋漓尽致。演员的身段表演具有画龙点睛的作用，因此演员在日常训练中要仔细揣摩每一个身段所蕴含的内涵，将每个角色都演绎的淋漓尽致，给观众带来一场与众不同的视觉盛宴，让观众折服于京剧的独特魅力。
三、念白
念白是戏曲独有的舞台叙事语言，它介于读和唱之间，具有语言音乐化、戏剧化的特点，并与唱腔相衔接、衬托、对比，将人物的内心独白和思想感情表现的淋漓尽致。例如：《红楼二尤》中，尤二姐临死前对王熙凤有一大段念白：“大娘啊，我与你，往日无仇，近日无恨。方才我儿一死分明是你……我儿一死也就罢了，你为何苦苦要害我的性命，大娘你饶了我吧！”这段念白表现了王熙凤的心狠手辣，尤二姐的懦弱无能、愤慨和绝望，如果演员以甜美的声音将这段念白表达出来了，是无法达到理想的舞台效果的。念白是表现人物思想感情的一种艺术表现手法。演员融入角色中，将人物的内心情感以“诗化”的语言表达出来，同时根据人物情感的变化，表达不同的念白。这样的艺术表现形式使得人物形象生动，具有立体性，帮助演员直接诠释人物的内心世界，表现人物的鲜明个性，展现人物的形象。
四、演唱
京剧中的唱腔主要包括：西皮和二簧。西皮主要表现欢乐活泼的情绪，二簧则以表现悲伤的情绪为主。这两种唱腔都有很多表现形式，每一种都能表现出优美的唱腔。不同的人物性格、地位、年龄、身份以及音色和唱法，属于不同的角色行当，每个行当的发音和演唱方法都是不同的。例如：老旦主要以演员的真声演唱为主；青衣以假声为主；其他行当的演唱也有很大的不同。演员的唱功关系到是否能准确的表达乐腔、板腔所构成的唱段。要求演员在平时的训练中多练习嗓子，做到吐字清晰，嗓音嘹亮，并具有持久力。掌握演唱技巧之后就可以突破性别的限制进行表演，男演员可以唱花旦，女演员可以演唱花脸。无论是真唱还是假声都需要演员的训练，京剧之所以是我国的国粹，是我国的艺术瑰宝，是因为它的每一个动作，每一个发音，甚至每一个字都是经过仔细斟酌的，因此演员的每一个唱腔都是有讲究的，需要演员进行刻苦训练，将每一个角色都演绎的淋漓尽致。
小小的舞台，浪漫地反映了生活的广阔与深远。京剧表演之所以具有如此大的魅力，并不是它的布景优美，而是其表演能够吸引观众，活灵活现的表演艺术创造了舞台。作为京剧表演在平时的训练中要细心认真，练好唱、念、坐、打的基本功，不断提升自己的表演水平，完美地诠释角色，给观众带来视觉盛宴。
参考文献：
[1]茅华梅.京剧表演中应注意的几个方面[J].大众文艺，2015，（06）：185.
[2]张秋生.浅谈京剧演员的修养与技巧[J].剧艺求索，2005，（05）：94.