清姿秀骨 俊逸脱俗

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廖云锦（生卒年不详），字蕊珠，号锦云、织云女史，青浦（今属上海）人。清代著名文人袁枚的女弟子，活动于清嘉庆、道光年间。清人蒋宝龄在《墨林今话》中记载：“织云幼随父之合肥，即喜握管作花鸟，后归泗泾马氏。所居读画楼，朝夕点染，临瓯香以上诸名迹。入古，艺遂独绝。中岁嫠处，悒郁不自得，益借笔墨以抒其岑寂之抱。”从廖氏传世作品可知，她是晚清颇有成就的女画家，工绘花鸟，宗法恽寿平，不以笔墨勾勒轮廓线，直接上色点染，所画物象自然生动、脱去尘俗，于妍丽中具秀骨，笔墨间露清姿，亦兼擅山水，墨兰亦工绝，所作水仙文石，学宋人法，清韵优雅，另具一格。

这幅《丹丘彩凤图》是廖云锦传世佳作之一，纵134厘米，横65厘米，纸本设色。画面意境幽远隽永，墨笔淡雅柔和，设色清新明丽。所绘红、白两种凤仙花六株，花茎挺拔劲峭，枝叶淡绿，叶片呈披针形，顶端渐尖，基部渐狭，边缘有疏刺；枝叶间花团锦簇，花瓣圆硕，宽卵形萼片间有疏短茸毛，色泽明艳，或娇红如绯颜，或粉白似雪锦，灿然多姿，傲然竞放，使人不禁想起南宋诗人杨万里笔下所咏《凤仙花》“细看金凤小花丛，费尽司花染作工。雪色白边袍色紫，更饶深浅日般红”的优雅韵致。画面正中、右侧绘突兀嶙峋的园林石―太湖石，色泽灰白，浑穆古朴，孤石成峰，呈玲珑剔透、重峦叠嶂之姿，以此衬托秀拔灿丽及生命力强盛的凤仙花，便觉情趣盎然，超凡脱俗，令人赏心悦目之时，神思悠悠。画右上题识：“丹穴文章奇化工，分将颜色眩秋风。采云一枕游仙梦，飞入蓬壶阆苑中。嘉庆乙丑夏午月初吉，织云女史写。”钤朱文“云锦”、“仙霞老人”二印。嘉庆乙丑，即公元1805年，时廖云锦约30～40岁。

此画构图布局新颖别致，笔墨工整爽隽。凤仙花神形毕肖，追求形似与神似之间，花头、翅、尾、足翘然形似凤状，妍丽俊秀，中间插以造型瑰奇的太湖石衬景。太湖石呈“瘦、皱、漏、透”之形态美，石面渲染的阴阳面丰富复杂，虽占据大幅画面，然并无喧宾夺主之弊。画法上，仿清初著名画家恽寿平的“没骨花卉”，以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，花瓣以五彩晕染而成，花红而不艳、粉白而不俗，清丽淡雅，用笔含蓄而不见笔痕，叶片注重阴阳向背的表现，向阳一面受光部分笔轻色淡，背光部分则笔重色浓，叶片之间具有层次感，画法苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美，有宋代文人画之风韵。

廖云锦是一位既能山水、又精工“没骨花卉”的画艺较全面的画家。她的作品匠心独运，构物赋形独具神韵，画境清俊旷达、潇洒雅趣，给人以强烈的意境美感。其流传的珍藏于北京故宫博物院的代表作《花卉图》册十开，景物形神皆备，画法工饬清秀，在技法上，继承恽格“没骨花卉法”，采用层色衬染，跳跃幅度较大，立体感效果强烈，《丹丘彩凤图》的绘景、赋色效果与此图可以说有异曲同工之妙；在布白上，廖云锦喜欢折枝弯曲，形成三角形构图，很有特点，《丹丘彩凤图》中红、白凤仙花茎干交叉构形亦有此特色。因此，无论从画的运思、构形，还是技巧、敷色看，《丹丘彩凤图》都是廖氏成熟时期的精品佳构。

画格如人品，廖云锦被清代著名画家改琦（1773-1828年，字伯蕴，号香白、七芗）誉为“一豪侠女公子，生平屡散千金，不自为计”，画如心声，她的性格也决定了她的画韵，使她在同时代的女画家中出类拔萃，成为中国书画艺术史上颇具魅力的闺阁女画家。

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