塑与绘的结合
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财神供奉的起源颇难考据，虽有所谓“文财神”比干、“武财神”关圣帝君、“正财神”赵公明等，但所供奉的神明因时因地而有所不同。
青年艺术家谦，系泥人张彩塑的第六代传人。适值当今和谐盛世，故虔塑各路财神，盼能传颂其仁义忠信、公正无私之美德，更愿彰显所谓“财帛无心，有德斯昌”之意趣。
在笔者看来，以传承久远的彩塑艺术来表现华人心目中的财神是再适合不过的了。
一、彩塑艺术的传承
我国的彩塑艺术是塑与绘的结合，是区别于西洋雕塑的又一艺术分支。它源远流长，在距今五六千年前的仰韶文化等遗址中，就已发掘出了相关的文物，这表明我国的彩塑艺术，在新石器时代就已经出现了。特别是秦始皇陵兵马俑的发现，更展示了中国的彩塑技艺在时就已达到无与伦比的高度。在几千年的变迁中，秦、汉的陶俑，唐、宋的彩塑人像，辽金元明的寺院彩塑，都曾展现过极高的艺术水平。
至清代道光年间，彩塑进入了一个繁盛期，其重要标志之一就是天津“泥人张”彩塑的崛起。自此彩塑走出了神圣的庙堂，而进入千家万户，成为供人们赏玩的艺术品。张明山是“泥人张”的第一代，他的彩塑创作多取材于神话、戏剧、小说以及现实生活。在长期的艺术实践中，张明山形成了自己独特的风格。由于其手法细腻，塑造的人物生动传神，得到了大众的认可，徐悲鸿等一些著名的艺术家也给予了很高的评价，以致享誉海内外。张明山去世后，“泥人张”的作坊由张玉亭主持，他的儿子张景福、张景祜和孙子张铭、张锟也都先后学艺并参与了作坊的日常事务。
在“泥人张”彩塑的成长过程中，不能不提到一位伯乐，他就是来自延安的艺术家马达先生。建国初期，马达先生担任天津美协主席，他独具慧眼，对“泥人张”的艺术格外欣赏，并与“泥人张”第三代传人张景祜成为莫逆之交。在马达先生的推荐下，张景祜被聘为中央美术学院的教师，培养出了很多优秀的彩塑人才。
1958年，在马达、张映雪等天津市文化部门领导的直接参与和扶植下，以张铭、张钺兄弟为首，正式成立了天津“泥人张”彩塑工作室。工作室不限于家传，招收了一批又一批有志于彩塑事业的学生。从此，“泥人张”彩塑艺术从家庭作坊走向社会，作为艺术创作单位，培养了不少优秀人材。
几十年来，这些“泥人张”的后继者们经过长期的艺术实践，熟练地掌握了前辈艺术家的精湛技艺，也借鉴其他姊妹艺术的成果，创作出了不少引人注目的作品。在21世纪初，谦的铜彩塑《财神像》，当属其中的精品。
二、彩塑是“塑与绘的结合”
彩塑不同于传统意义上的雕塑，它是本土艺术中塑与绘的结合。
先塑造而后绘色，是彩塑的独特之处。先将人物大的形体动态塑出，然后刻画衣纹表现质感，又不伤其骨骼。在绘色上多采取中国绘画中的工笔技法。塑造与绘画这两者的巧妙结合，展示给人们的是真实而鲜活的生命，使人们在枝节、片段中看到整体。就拿供奉在我们面前的铜彩塑《财神像》来说，文财神比干、武财神关圣帝君、正财神赵公明都是神话戏剧中的人物，所以人物造型较为写意和夸张。在衣纹的处理上，则借鉴了古代彩塑的传统技法，使其形成流畅飘逸而又严谨的韵律美感。
《财神像》的彩绘凝重鲜活，使作品产生端庄厚重的艺术效果。现在的用色，比古人有了很大的进步。过去的颜料多为水粉色、国画色，覆盖力差，易脱落、褪色，不能长久保存。随着科技的发展，现在则是喷绘和手绘相结合，不仅使用国画色，还使用丙烯色和油彩，尽管价格较为昂贵，但优点很明显，覆盖力强，不易脱落，不易褪色，不溶于水，更透出其现代感。
三、精致生动的铜彩塑
1980年发掘出土的秦陵铜车马以其精妙的工艺和华美的造型被世人誉为青铜之冠，也是迄今最有价值的铜彩塑。铜车马为青铜所铸，通体饰有精美绝伦的彩绘，马为白色……它不仅是现实主义的完美杰作，还具有极高的历史和艺术研究价值，同时也代表着中华文明在2000余年前就已经达到了相当的高度。
在铜车马之后，我国传统的彩塑多用泥塑，其优点除了较为经济外，主要是因为泥的可塑性强，便于捏成各种形体。但牢固性较差，易断裂，有很大的局限性。随着时代的进步，人们的精品意识在一天天地增强，故而精致生动的铜彩塑就应运而出现了。
现代铜彩塑的创作和开发者当首推谦。2009年获百花奖的《高山仰止唯虚云》表现了百岁高僧虚云禅师趺坐入定的生动场景，塑像神态静谧安详，人体结构准确，敷色典雅和谐，无疑是一件铜彩塑中的精品。
我们见到的《财神像》是谦的力作，作品采用青铜铸造，而后施巧工彩绘，形神兼备，惟妙惟肖。这不仅仅是材质的改变，更是诸多姊妹艺术的有机融合。《财神像》中的文财神比干，头戴镶嵌美玉的宝冠，手捧聚宝盆，满盛珊瑚珍珠等诸多财宝；武财神关圣帝君、正财神赵公明，则身披黄金铠甲（由千余鎏金甲片组合而成），各执春秋大刀、如意金鞭等法器（系纯银鎏金、精工打造而成），如此隆重华贵的器具，更能彰显其珍宝库藏、财源茂盛之意趣。
《财神像》这类古装人物的塑与绘，无论是形象的刻划、衣纹的处理，还是色彩的安排都处理得恰到好处。作品不仅形象地表现了人物的威武凝重，而且还生动地刻划了其亲切和蔼的面部表情，展示出财神颇具人情味的本来面目，不但更接近现代人的日常生活，而且还综合了中国传统文艺中抒情与写实相结合的艺术取向。
四、塑出人物个性,不断开拓创新
高质量的艺术品都具有较强的个性，令人百看不厌。生活中的人物，无一不具备个性，只要作者观察的功夫下到了，使作品焕发出个性之美是完全可以做到的。彩塑艺术也不例外，不管是铜彩塑还是泥彩塑，都需要作者们对他们所要表现的人物进行深入的观察、了解，甚至体验，深入生活需要全身心的投入，甚至还需要点勇气，知难而进，才会有成功的新作品出现。表现个性化的人物，应该成为彩塑艺人的不懈追求，创作出有时代特色的形象，应该说是彩塑艺术提高艺术水平、继续繁荣的最终保障。
纵观谦近几年的艺术探索和创作成果，我们深切地感受到，天津的彩塑艺术已经达到了一个新的高度，站在了引领时代潮流的位置。我们确信，艺术的发展没有止境，只要坚持继承发扬民族文化的优良传统，不断改革创新，年轻的艺术家一定会攀登上一座又一座艺术创作的高峰。（责编：魏佩）