“人性化设计”在当代建筑设计中的重要性

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摘 要：随着现代经济和技术的发展，国际化设计风格遍布全球，我们不知不觉中追求设计造型、外表及其代表的地位性，以人为本的设计理念逐渐被人们所遗忘，本论文阐释了人性化设计的重要性及对其在当今的发展做了探索。

关键词：人性化设计；场所感；现代设计

设计，指的是一种把设计、规划、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来的活动过程。其目的是为现代人、现代经济现代社会提供服务的积极活动，中心目的是为人服务，建筑是为人所建造的，在当今设计多元化的趋势中，强调以人为本的理念日益受到人们的重视。

优秀的设计作品在它的使用过程中和人的行为心理密切相关，与环境各个要素间产生互动关系。能否使人和空间之间良性互动，关键在与空间能否满足人的需求，而人的需求主要包括生活上和心里上的，好的设计首先要满足的是生活、功能的需求然后是心里需求，而为使用者考虑正是人性化设计的关键。“人们务必不要成为某种理论的奴隶，我宁从更宏观的角度考察问题，主张建筑服务于人类”芬兰阿尔托曾经这样说过，在主张以人为本的设计理念的设计师中，他是典型代表，他不同于唯理的欧洲现代派，他批判两次世界大战间现代建筑设计追求只讲经济，不讲人情的技术功能主义，他提倡建筑应解决人们生活功能和心理感情的。这样的设计理念贯穿与他的每个作品中。在他的帕米欧结核病疗养院的设计中，人性化设计理念得到的很好的诠释，他认为卫生保健系统的完善需要医生和建筑师一起完成，他完全站在病人的立场上设计建筑空间，由于考虑到肺结核病人康复需要阳光、新鲜的空气以及日常的锻炼的需要，他将公共区域朝向最佳的方向，以获得阳光，阳光是病人能接触到的最自然有益的光线，他同时把走道做长，沿长流线以促使病人活动锻炼，他利用创造性的人性化的生理心理方法促进病人的康复。病人在接受治疗和康复的过程中最基本的条件就是安静的环境，所以阿尔托在设计病房时考虑到了虚弱的病人斜倚在床上的休息习惯，所以顶棚选择了宁静的颜色，光源布置于病人的视线之外，暖气也布置也朝向病人的双脚，水龙头也设计成无声的，以免干扰病人休息……在这个建筑中，每个细部都有临床的功能，都能成为治疗的一部分，就连椅子也是这样，帕米欧椅子现在似乎为人们所熟悉，椅子的设计遵从最佳角度，而这个角度最大限度的有利于人们的呼吸。这个建筑的主要目标就是要作为一套医疗设备使用。所有形式上的解决方案都是由实践决定的，然而也有很多的设计师片面的追求自己的设计思想和风格，从而对使用者需求考虑太少，造成了设计的成果和使用者的需求脱节，范斯沃斯住宅是密斯在1945年为女医生设计的一栋住宅，它是一幢架空的透明盒子，造型简洁明净，高雅别致，而它对与功能的考虑却相对交弱，透明的界面处理使得室内外的空气得以相互的流动，而对于居住者而言却是使自己的生活无余的暴露，范斯沃斯甚至这样说：“自己像是被展览的动物，任人窥视”；同时玻璃塑造的形体优美，但在使用方面却略显缺憾，玻璃的保温性能并不是很好，在这个建筑中，夏天烈日晒得居住者大汉淋漓而冬天却直打寒战，而太阳的直射也使得主人痛苦难耐；由于玻璃建筑要以高耗能的空调和通风设备来维持，所以它的耗能量也很大，造价也很高。由于这些原因，范斯沃斯甚至一纸诉状将密斯告上了法庭。从人性化设计来讲，范斯沃斯住宅却是值得再次细致考虑。建筑首先是为人所设计的，是为人所服务的，建筑师务必使建筑在感情上和人类相协调，而不至于激起使用者的不快，建筑千万不能对人的正常生活工作造成消极的影响。

人性化设计除了在满足使用者最基本的生活和心理需求以外，还要强调“场所精神”空间之所以能成为场所是因为其文化和内涵赋予空间的意义，在人们的心中，文化和内涵要比生理需求更重要，通过空间和当地的环境、生活产生联系，从而引起人们在思想上的共鸣，使人们在心里上得到满足，使使用者对其产生认同感和归属感。随着国际主义的流行，这种场所精神也逐渐被一种世界统一的模式所取代。“谁也不能保证1000年后，世界还是像今天一样划分为很多的国家，只有一点是必然存在的，那就是不同的地区仍然具有不同的风格，根植与本土社会环境和自然条件是走向世界的前提，如果忽略这点，国际化也是一句空谈。”世界上众多的国家和地区在长期以来发展起来的地域性建筑体系，都是在基于当地的自然环境、气候、以及长期以来形成的居住习惯、文化传统的基础上逐渐发展而来，它是合理探索的结果，无论现代建筑怎样发展、怎样前卫，它在人们的心中还是它所具有的合理性都是我们所不能忽视的。阿尔托的建筑风格同样是在对芬兰地理，历史、人文的深入体会和了解的基础上形成的。他的作品中蕴含着细腻的北欧芬兰地方文化的气息。他喜欢用木材，并称赞木材在北欧农村建筑中的意义，并努力发挥木材在建筑与家具制造的可行性。芬兰盛产木材，其森林面积占国土的三分之一以上，在加上木材的质感和手感在芬兰这个寒冷为主导气候的国家使使用者感到舒适和愉快。同时，他在生活器皿和建筑中多采用的手法是柔和的曲线，这一点也是起源于芬兰本土特性，芬兰湖泊众多，海岸线曲折蜿蜒，这正是柔和曲线的灵感来源。他在1938年设计的纽约世界博览会芬兰馆明显的体现了这点，这个展览厅细长局促，阿尔托将其做高，只在一边放展品，为了增加展出的面积，他把墙面分成四层，各层又在水平方向上有所起伏，并在竖向方向上也有波浪似的前后起伏，整个建筑像汹涌的波涛，充满流动的激情，这座展馆丰富烂漫的艺术形式证明了阿尔托是一位卓越的建筑师。在国际主义不断吞噬着世界各个不同地区的差异性的同时，各个国家也面临着怎样把自己国家特有的民族传统风格和外来的国际主义风格良好结合的问题。

世界在发展，人类的需要在不断的变化，但是将人的需要置于首位是永恒的。手，这双塑造人类房屋、城市、大厦以精细物品的手，应该是柔软的，仁慈的，目的在于让人感到舒适、愉快。

参考文献：

[1]王受之.世界现代设计史.北京：中国建筑工业出版社，2002.9

作者简介：

李向苡（1987～），女，山西人，现在北京理工大学攻读硕士学位，主要研究方向：环境艺术设计