徽州的小巷

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它不是水彩画常用来表现的，那种被吴侬细语的小贩声撩得催人发困的江南小巷。萧瑟的寒风扬起你足迹后两行黄土，走进凝重得像暗色调油画般的黑瓦阴影里，于是你就看到了这些徽州的小巷。

这是我生平所见的最动人的小巷。

一条条纵横交错，像埋在衰老肌肤下的血管，深嵌在高高山墙和翘起的屋檐下，掩着一股苍凉之气。很少有阳光直射进巷子里，被摩挲得溜光的青黑石径终年湿濡濡的，似抹了一层油。斑斑苔藓从砖缝中冒出，在巷壁上抹上一层暗绿，无声无息地蔓延。白昼，巷子里空寂无声。偶尔有人挑着桶担走过，轻咳一声，嗡嗡回声便荡漾许久。

几百年前，当上海、杭州等地人还在津津乐道开埠繁荣时，小巷人的祖先已是了不起的商贾了，开染坊、卖药材、丢下大把银两在这不起眼的小村子里置下雕梁画栋的宅院。小巷人从懂事起就一直生活在这些高墙隔世的庭院里，不问世事，瞅一眼挂在雕凤立柱上的日历过日子。逢有外人对村里成片的古建筑面露惊色时，他们微微一笑，关起门，抹一抹榉木太师椅上的灰，坐在回廊的石柱下，不慌不忙地啜着大碗里的稀粥。

忽一日，宁静的巷子开始响起嘈杂的脚步声。常可见三两背行囊的陌生人，推开被桐油抹得发亮的大门，朝庭院里探望，用手摩挲巷口那口古井光滑的井壁，有时没事地与山墙边晒太阳的老人搭讪。搞设计的人来了，说是从檐角回廊中汲取几分明清的线韵；搞摄影的来了，称黑瓦墙蓄含着永恒的创意；搞历史的来了，考证出这一带可能是陶渊明笔下《桃花源记》之原形；旅行社来了，小红旗甩个不停，招来一拨又一拨的游客。当张艺谋带着电影《菊豆》摄制组浩浩荡荡开进村，拆去青砖墙上的电线，用井水把石径浇得乌光发亮，开机拍电影时，村子如被投下一方巨石的深河，起伏荡漾开来。

然而小巷人保持着平顺的心气，只是冷静地站在家门口远远观望。几个胆大的，迟疑着卸下门板搁在门厅前，从旧供桌上取下几件色彩黯旧的器皿摆设，设摊做起生意。有人凿墙开出杂货铺，将现成的电影名拿来做招牌。还有人辟出堂屋厢房敞开大门让游人参观，供人食宿，换取些零花钱。从河边回来的女人们，湿漉漉的手从兜里掏出钥匙，把客人请进屋。抹凳沏茶，灶屋弥漫起清香来。菜肴端上桌，两荤一素，外加猪油葱花炖鸡蛋。等客人笑眯眯打着饱嗝时，女人们胆怯地开价：十块钱。你觉得便宜，想宿一晚。主人领你进厢房，告诉你二十块一晚。饭钱不另收了。小巷人温温和和的，即便做生意，也保持着一种从容。

只有在你看惯了城市地铁入口处乞讨者那猥琐的表情时，才会记着安徽黟县，记着南屏村小巷人安之若素的恬淡和农民身上罕见的那种超然。我清楚，那绝非穷乡人硬撑的自尊，只有经历过深沉文化濡染的一方水土，才会出现这样的群落。这是小巷人的素质。

（摘自《趋势》，有删节）

【赏析】徽州的小巷，从历史风尘中一路蜿蜒而来，黄土中裹挟着初民的从容淳厚，黑瓦下覆盖着岁月的恬静优雅。如果说，江南小巷是一位撑着伞轻盈走过的丁香少女，那么，徽州小巷该是一位历经岁月风尘、看惯俗世喧嚣的超然智者，他抖落一地繁华，慢慢坐在古老的土地上享受着古老的阳光。

小巷是宁静的。“一层暗绿”在巷壁“无声无息地蔓延”，“轻咳一声，嗡嗡回声便荡漾许久”。宁静的小巷积淀着历史的沧桑，时间似乎停止，季节不再轮回，仿佛厚重的油画颜料，静静凝固在时间的画板上，动也不动，听凭外界风雨呼啸而过。

小巷是厚重的。它有着厚重的色彩与厚重的建筑――黄土黑瓦、“溜光的青黑石径”“斑斑苔藓”“光滑的井壁”“高墙隔世的庭院”“榉木太师椅上的灰”――一切都仿佛经历了久远的世纪，散发着岁月的尘香。厚重的色调与厚重的建筑，调出徽州小巷独有的味道。

小巷里的人超然从容、温和恬淡。他们“不问世事”，“不慌不忙地啜着大碗里的稀粥”，任何人的到来都无法打破他们的从容平静，即使做生意，女人们也是胆怯地开价。

文中，作者用从容而优雅的语言向我们描述着这从容而优雅的徽州小巷。这样的小巷，经历了深沉文化的濡染，如磐石，如老松，稳稳站立在岁月的峰峦之上，不争日光，不夺月色，就那样从容而温和地看着世间花开花落。这样的小巷，是李白的青崖白鹿梦，是王维的清泉明月山，是陶潜的三千梦里桃花路。走在这样的小巷里，荣辱皆忘，繁华淡褪，只留赤子之心，笑看红尘云卷云舒。

（赏析/河北 蒋晓静）