邵夷贝:清新教主其实很“公知”

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邵夷贝：邵小毛，《大龄文艺女青年之歌》的创作者和演唱者，电影《麦兜2》主题曲的创作者和演唱者。这位被称为小清新的文艺女青年，在我心里，却一直疑心她的真正面目其实是“女公知”―为弱势群体发声的“女性公共知识分子”。

打路人牌的名人“贝”

一般来说，能演唱院线电影主题曲的人，怎么说都是名人，区别于普通人，名人的外表总是千变万化。但邵夷贝出了张怪牌，她妆发自然，自然到你甚至怀疑她是不是刚下课就跑了来。着装也普通，经典造型是横格衫，长裙配帆布鞋，相信这样毫不费智商的搭配在学校附近的车站就会看到两三个。神奇就在这里，她在名人圈里以普通出众，让人眼前一亮，却又让人无论如何舍不得用“搏出位”或“装”来揣测，因为一望便知这不是一场心机秀。所有的衣服都是在迎合她，明明是普通到路人的标志却成就了她最具辨识度的符号。

还记得第一次见她，是在湖南卫视一档聊电影的节目上，当期的推荐正是《麦兜2》。那时我既没有看过这部电影，更遑论主题曲，也没有听过那首好评如潮的《大龄文艺女青年之歌》，只是凭主观臆断在想，眼前这个拥有词曲创作者身份，貌似高中女学生，周身洋溢青春干净气的女孩适合怎样的歌曲，她又能写怎样的歌曲。

与“王小姐”一起成长

之后在网上一阵乱搜，发现这位被冠以草根头衔的歌手其实很精英，当过文科状元，扎根过未名湖，如假包换的高材生。以歌手身份出现前，她干过的最与音乐相关的事情是打鼓，曾任乐队鼓手。第一首歌问世的时候，距离她开始学习吉他技艺只三个月时间，真正意义上的兴之所至，玩玩票，却真让她玩出名堂来。

她每首歌的歌词我都当专栏文章看，从成名作到后来整张《过家家》专辑。三联记者王小峰分析得很好，邵夷贝的歌基本可分为两类，一类是她作为小女生的内心建构，代表作品有近似儿歌的《听妈妈的话》、《娜娜》等；另一类则是她高等教育的背景，让她对世界有更加终极的思考，像《独立音乐新纪元》探讨夕阳的音乐工业，《现象2009》盘点时事。

但这些都不是我喜欢的，她最让我喜爱的歌曲都是写爱情的―《大龄文艺女青年之歌》、《爱情乙方》。这点连我自己都惊讶，要知道我是个亦舒都看不下去的油盐不进派。她情歌里的小感觉小智慧，克制而不矫情，直白却隽永，让人听时傻笑，回想时落寞，完全招架不住这种欲擒故纵的拙智。与一般情歌区别，她的歌词常常是以问句结尾，调侃却不狡黠。另外，歌词的玩味与故事的开放性，还使得歌词更显真实，腾出极大空间让听众和作品对号入座，自动成为他们追忆往事的时光机。

细数邵夷贝的音乐路，《大龄文艺女青年之歌》绝对是绕不开的话题，而歌中那个只会做西红柿炒鸡蛋的“王小姐“更是被网友们戏称为邵夷贝的音乐贵人。虽然后来邵夷贝在自己的专栏中，剖析这首歌的成歌过程时说，王小姐的确不是完全捏造，但绝不是她自己，而是写歌前一天恰好在网上看到的一个剩女故事的原型。但我们还是觉得有借歌言己志的嫌疑，毕竟她刚好是个文艺女，刚好在适婚年龄的中间层，也刚好未嫁。无论如何，正如她自己所言：“这其实是一首悲伤的歌。”

2010年邵夷贝巡演之上海收官战上，《大龄文艺女青年之歌》被很有心地用以压轴。当熟悉的旋律响起，全场雷动，千人大合唱的场面蓄势待发，却终究夭折。事后我猜想，也许就在大家准备开口跟唱的一刻，突然发现，更适合的追捧方式是静静地聆听，又或者他们是被邵夷贝突然的改词触动―2009年这首歌刚出来时，歌词里写王小姐31岁，巡演时已时隔一年，歌词改为32岁，感受到了时间与成长的重量令人们语塞。又或者什么都不是，谁知道呢。

从“小清新”到“女公知”

邵夷贝除了叫邵夷贝以外，还有个我没来得及查明掌故的昵称，叫邵小毛，有时干脆连姓都省了，就叫小毛。原本叫什么不值得单独一说，只因为最近有个叫“某毛计划”的活动在豆瓣上特火，而某毛就是邵夷贝这“毛”。

据她的意思，某毛计划的初衷就是一个君子协定，参与的人分别写下自己或短期或长期的人生计划，彼此相互监督，适时报告进度。作为某毛计划掌柜，小毛首先以身作则制定高远计划：每个月写一首歌，写一些文字，制作成集邮发所有参与计划的友邻。目前，某毛计划已更新到第四期，引得追捧者无数，更有网友在听到计划里的《正确死亡指南》一歌后感慨：清新教主越来越公知范儿了。

事情必须往回说。一段时间里，受淘宝服饰标签（如森林系、苍井优风等）和小众文艺控等词滥用的影响，“清新”一词开始超越“文艺女”高频出现，并如当初的“文艺女青年”一样受到铺天盖地的冷嘲热讽。邵夷贝是以唱文艺女的故事为大家熟知，外加自身极浓的书卷气，让她无论是在文艺女时期，还是小清新阶段，都不能幸免地被简单粗暴地归了类。为此，她写过一篇很长的博文，题目就是《小清新怎么招你了？》，为小清新摇旗呐喊之意溢于言表，更是坦然接受了“清新教主”的称号。

《正确死亡指南》是邵夷贝以温州动车追尾事件为背景写就的一首歌，也是她在群众事件中坚持不失语的又一扛鼎之作。说她突然转型为“公共知识分子”，的确是冤枉她，我甚至大胆猜测，对公共事件的关注，为弱势群体发声才是她从始至终的音乐追求，只不过之前的公知意识的作品还没有写文艺小调的东西通透，暂时没被人重视罢了。比如写于一年两会期间的《我们》，内容直指城市里庞大的蜗居者，以及当时闹得沸沸扬扬的尘肺受害者。《时过境迁》开始说环保，《谁偷走了你的时代》又将矛头转向了学校及家庭教育。

邵夷贝的歌词言之有物，曲调也很适合受伤的人取暖。她吟唱苦难并将苦痛带走，这是邵夷贝区别于其它小清新歌曲总给人“为赋新词强说愁”的地方，也是总让我把她的歌设为单曲循环的原因。毕竟，生在一个快乐很多，幸福很少的现世，抱团取暖是如此美好的事。

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