浅谈《重?庆》国画人物创作

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摘 要：犹如一种符号时刻提醒着朴素生活真谛的重庆“小面”，融合了中国传统文化情节和现代文化精神的重庆“火锅”，托山城风水之灵、巴山夜雨滋润的重庆“美女”，依山傍水山地文化造就的诚实勤劳的重庆“棒棒”，代表着巴渝人幽默豪爽又不失魅力和听感的重庆“言子”，这是记忆中的重庆文化，也是此次创造中的主角。

关键词：国画；小面；火锅；美女；棒棒；言子

一、创作背景

一直以来笔者很喜欢丰子恺先生的画。作为“现代中国最像艺术家的艺术家”，他笔下纯朴宁静的江浙农村亦或与细致入微的花卉虫鸟均是从平凡的生活中发现并捕捉的生动形象，他将西方的“写实”、中国文人画的“写意”和民间美术三者有机结和起来，作品多以平民市井生活为题材，充满了浓厚的生活气息，装载着希望和美好，传达着健康、向上的审美情趣，不仅给观者以美的享受，更让观者深受鼓舞，并将这种美转化为一种积极、奋进的力量，他的创作理应得到继承和发扬。

此次创作借画抒情，一来表达对重庆的喜爱和美好祝愿，二来致敬丰老先生。

二、创作构思

在笔者眼里重庆小面是最贴近于生活，且不加修饰的美味，一碗小面折射出重庆人的有容乃大，更包含了生活的真谛，实在、绝不造作，踏踏实实地享受着生活赋予我们的一切，并怀着一颗感恩的心包容自己与别人；小时候经常跟着母亲到重庆朝天门来进货，走不了几步路就是爬梯坎，模糊的印象中记忆最深的是到处是棒棒，棒棒的勤劳、坚韧、朴实记忆犹新；唯有重庆方言叫做“言子儿”，一个个有趣的言子儿，表达了重庆人幽默豪爽的个性，形成了带独特地域特色的文化现象；至于火锅和美女自不必多说，早已成为重庆两张重要的城市名片。

三、作品诠释

本次创作的作品材质上是选用的蝉衣宣纸，纸画起来较绢等质材要快一些。在构图方面选用的圆形构图，圆形给人和谐、饱满、柔和的亲切感，也有事情圆满、团团圆圆的美好寓意。作品由五幅独立画面构成，尺寸为40×40cm，内容分别是小面、火锅、美女、棒棒、闲聊，采用人物为主、背景为辅的表现方式。

在内容情感方面，选择了小面和火锅这两种最能代表重庆饮食文化的形式，最近热播的纪录片《舌尖上的中国》也提到了重庆小面和重庆火锅，人们喜欢小面和火锅，更多的是吃的气氛和感觉。重庆男女老少、社会各阶层的人早中晚都有吃小面，每天清晨走在重庆的大街上，卖小面的店门口一般都会有一口大锅，泛青黄色的面水总是沸腾着。靠近锅的旁边一般都放着小面的众多调料，十多种佐料打进碗里，外加半瓢熬得雪白的骨头汤，面条起锅前，烫几片莴笋叶子或豌豆尖，热乎乎一碗捧手上，用筷子挑转挑转，那熟悉的香味伴着热气直逼你喉咙，这样丰富的佐料和味觉感受只有重庆小面才有。一碗小面下肚，满满的是饱足感和幸福感。作品《板凳小面》命名，画面简单质朴，不仅唤醒了远方游子的记忆味蕾，也召唤着人们对朴素生活的回归。

重庆火锅可以容纳百余种食材一起煮，包容性特别大，不论春夏秋冬，吃火锅对于重庆人来说都是一件乐此不疲的事情。特别是在炎热的夏天，三五个好友，一箱冰冻的山城啤酒，既是一种在热气腾腾中交流着感情的方式，也是一种边吃边擦着汗的酣畅淋漓。从某种意义上讲，重庆火锅已经超越了饮食的概念和饮食文化本身，在自觉和不经意中扮演起了文化的先行者、开拓者、传播者的角色，担当起了传承文化的光荣使者。作品《老火锅》就刻画了人们大热天吃火锅“赤膊上阵”的放松状态，左边人物穿着拖鞋、短裤、的上半身，舍弃了绅士风度而求得洒脱，重庆人耿直豪爽、棱角分明、耿直率真性格得到了体现。

重庆女孩之美已成为这个城市的一种文化和社会现象。“一方土养一方人”，托山城风水之灵，也许是巴山夜雨滋润的结果，重庆的女孩子的皮肤一个比一个好，吹弹可破。由于重庆又是一座山城，经常爬坡上坎，所以也造就了重庆美女苗条的身材。作品《美女》中的女孩个性十足，张扬，泼辣，自信，体现了重庆女孩的内在美：劳动之美、创造之美和心灵之美。

依山傍水的城市形成了重庆山地文化的特色，崎岖的山路培养了重庆棒棒诚实守信、吃苦耐劳的精神，总理在视察重庆时讲过，中国发展有潜力，有韧性，最重要的是人民勤劳，推动中国发展需要负重前行、爬坡越坎、敢于担当、不负重托的“棒棒精神”。作品《棒棒》中一张平淡的笑脸，似乎没有愁苦，更没有抱怨，他们的快乐来自对生活要求的简单。他们跟黄桷树一样，也能代表这座城市坚韧乐观的性格，栽在哪，就活在哪，他们为这个城市注入了一剂极有活力的“幽默元素”，传递出生活的智慧。

重庆言子儿形象鲜活、富于动感。听人展言子儿，讲重庆掌故，感觉犹如面对展开的艺术画卷，那定格的一幅幅有关历史、地理、风土人情的画面，饱含浓郁的地域风情总是那么缤纷多彩，令人流连。作品《冒皮皮》中塑造了两个正在摆龙门阵（闲聊）的人，其中有个坐高凳子的人的动态，正有“冒皮皮”之意。

在色彩运用方面，《板凳小面》选择了橙色的调子，橙色是欢快活泼的色彩，是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色收获的秋天，是一种富足、快乐而幸福的颜色；《老火锅》画面选用了红色的主调子，主要运用的颜色是朱砂。红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它既能让人联想到火辣辣的辣椒，又能想到酷热的夏天；《美女》则选用了绿色调子，大多是石绿，鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色，它生机勃勃象征着生命，就像春天一样充满朝气和希望；《棒棒》选择的是黄色的调子，黄色的灿烂、辉煌，象征着照亮黑暗的智慧之光，正如当下的“棒棒精神”；《冒皮皮》选了蓝色的背景，蓝色是博大的色彩，纯净的蓝色表现出一种文静、理智、安祥与洁净，这一冷色彩让人联想到冬天。

在技法上运用较传统的技法作画，其间，遇到不少问题。如，大面积的染墨时画面中总会留下墨的痕迹，画面显得有些花，在老师的指导下才知道：应该用刷子来推墨，而不是笔；关于运笔的速度一定要快。最后以正确的方法多试了几遍，盖住了不足的地方。在装裱方面考虑到画面比较现代并略带装饰风，就选择了简单的框子，这样显得简单大方统一。

整个系列作品是在笔者对重庆文化的理解下创作完成的，小面、火锅的“热情豪爽”、美女的“自信张扬”、棒棒的“诚信勤劳”、言子的“开放创新”凝结在一起，凸显了重庆人豪爽，热情重义，既有大无畏的英雄主义，也有舍身为国的爱国主义传统，还有富于智慧创新，奋发图强、乐观向上的进取精神。作为重庆人，本着丰富重庆人文精神的目的，我们要积极吸收世界各民族的优秀人文精神，深入挖掘中华文明的优秀民族文化和民族精神，去铸造符合时展和体现当代中国社会发展正确方向的人文精神和民族精神，为重庆市全面建成小康社会提供无穷的精神动力。

参考文献：

[1] 郭贵兴.中国当代绘画经典系列之工笔人物[M].郑州：河南美术出版社，2011（6）.

[2] 王德年.中国人物画技法[M].重庆：西南师范大学出版社，1996（8）.

[3] 马忠贤.中国画人物[M].合肥：安徽美术出版社，2007（8）