喜歌剧在意大利

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音乐卡片

18世纪的20-30年代，正当意大利正歌剧处于停滞衰退之时，欧洲各国相继出现了带有轻松喜剧风格的新型歌剧，我们把它们统称为喜歌剧。但各个国家对此又有不同的称呼：意大利喜歌剧（亦译作谐歌剧或趣歌剧）、法国喜歌剧，英国民谣剧、德奥歌唱剧。

意大利喜歌剧是在意大利正歌剧演出过程中所形成的“幕间剧”基础上发展起来的一种新形式。它的发展最早可以追溯到17世纪中叶，当时在意大利正歌剧程式化的三幕演出之间，总会出现一些诙谐、恶作剧、插科打诨性质的小型表演和歌唱。18世纪初，意大利作曲家开始把几个不同正歌剧幕间演出的喜剧场面抽出单独演出，变成类似“集成剧”式的喜剧，被称为“幕间剧”。这种幕间剧的内容与正歌剧毫无关系，规模很小，通常在正歌剧两幕之间演出，每幕间约演10-15分钟，由小型室内乐队伴奏。一般只有两个角色（通常是青年女子与一个男角），两个角色每人唱一段小咏叹调（可能是返始咏叹调，也可能形式更自由）和一个二重唱。他们的音乐幽默，常将“是”、“不”、“你”等词作急口令式的反复，充分体现出“趣”的风格。18世纪下半叶，幕间剧发展成为喜歌剧，形式得以固定：结构均为两幕，反始咏叹调消失，代之以表现不同感情的分节歌式咏叹调或朴素的、旋律性强的歌曲，并吸收了民歌的因素，内容上开始出现严肃的剧情和性格多样的人物。

意大利在18世纪产生的幕间剧不下几百首，但在所有的作品中，最为著名的并保存下来的就是佩尔格莱西创作的《女仆作夫人》。该作品为佩尔格莱西的正歌剧《高傲的囚徒》的幕间剧，两剧1733年首演于那不勒斯。剧情生动有趣，主要讲述了管家女仆谢尔皮纳以辞职出嫁相要挟主人乌贝托，并最终当上女主人的故事。全剧共两幕，仅三个角色，音乐包括1首意大利式序曲，5首相连的宣叙调、咏叹调及2首二重唱，体现了意大利喜歌剧的特征。男主人乌贝托的音乐唱段使男低音走上了歌剧舞台，并成为喜歌剧男低音的典型。

总的来说，意大利喜歌剧在保持特有的轻松戏谑的风格基础上，不但将男低音在歌剧中的地位提升，而且还创造出一种“终曲合唱”的形式，并始终将爱情作为题材，对当时法国和德国喜歌剧的发展进行了有力的推动，并影响了之后莫扎特的喜歌剧创作。

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