谈副属和弦在钢琴即兴伴奏中的运用
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摘要:本文就在钢琴即兴伴奏中如何运用副属和弦进行阐述和总结,其中归类了钢琴即兴伴奏运用的要点、副属和弦运用的条件等,最后例出了几个实例说明副属和弦在钢琴即兴伴奏中的具体用法和效果。
关键词:钢琴伴奏;副属和弦;运用方法;实例分析
中图分类号:J624.1
文献标识码:A
文章编号:1005-5312(2010)07-0027-02
钢琴即兴伴奏是一门正在发展着的学科,其实用性是不言而喻的。要求学者掌握各种相关的知识和技巧、和声理论等,而和声的运用是钢琴即兴伴奏视为关键的一步,和声是歌曲的血液,是推动音乐和发展音乐的内部织体,是表现音乐色彩和塑造音乐形象的重要手法。它是让音乐出彩和给人带来意外与惊喜的好素材。
一、钢琴即兴伴奏运用的要点
(一)钢琴即兴伴奏运用的要素
首先是钢琴技巧,它是学习即兴伴奏的第一个前提,只有学习掌握了一定的钢琴技巧,才能在钢琴上弹奏出各种节奏和旋律,在伴奏织体与和声运用时才能方便自如的发挥出来。其次是和声,和声是歌曲的血液,是推动音乐和发展音乐的内部织体,是表现音乐色彩的重要组成部分,是塑造音乐形象的重要手法。
(二)伴奏织体
伴奏织体是指和声语言用于具体作品中的有目的,有组织,有规律的陈述形式。从弹奏的的角度来看,如果排除节拍、节奏、音区、声部排列等因素的变化,可以从和声声部发声的角度,将织体的变化归纳为三种基本类型:a、和弦式织体,以和声音响丰满、厚实为特点,主要适用需要较强力度、厚度音响的歌颂性音乐体裁。b、带低音和弦式织体,以节奏感强、音响富于弹性为特点,适用于各种节拍、节奏感强的舞曲,进行曲体裁。c、分解和综合织体,以音响清亮、明晰、富于抒情意味为特点,适用于抒情歌曲体裁。当然,伴奏织体是多种多样的,根据不同歌曲类型、主题、风格、内容从而设计不同的伴奏音型,我们想在伴奏中有多种多样的伴奏音型,就需要多弹曲子,多听和多总结。
(三)歌曲分析
对歌曲的体裁,形式、内容的分析是能否恰当选择和声和伴奏音型的根据。就和声而言,调式的明确、半终止、终止的确定及和声结构、和声效果、风格是否与歌曲内容相统一,都是通过对歌曲的分析来确定的。伴奏音型的选择也要根据对歌曲的分析,如一首优美的抒情歌曲和一首坚定有力的进行曲,二者伴奏音型与和声语汇肯定是不一样的。一首童声独唱和混合唱的音型,层次、力度、演奏法也是有区别的。就是同一首歌在每一乐段之间及从呈示起落与发展到高潮再现的处理也不能是一成不变的。
(四)要说的一些细节问题
首先是我们在学习钢琴伴奏时要有一个保持放松而积极的心态,心里、生理上都要放松,过紧张的演奏是不能很好表现音乐的。
其次是养成合理运用指法的习惯,在即兴伴奏中,方便、合理地运用指法对于完整、流畅地演奏以及实现伴奏者编配有着重要的意义。(1)根据自己的手指条件,用尽量少的手指移位完成一个乐句的弹奏即使会使得手指经常需要扩张。(2)在一种指法弹熟练之后,不妨再试一试还有没有别的比较方便的指法。(3)尽量按照练习曲或乐曲的谱面上已标记的指法弹奏。(4)不要娇惯四指和五指绝对不能用其他的手指来代替(如弹奏琶音时用三指代替四指),这不仅是增强四、五指的能力的需要,也是在演奏中尽量少地转移手位的需要。(5)不能习惯于使用顺指法和转指法,常用的指法还有扩指法、缩指法、换指法和论指法等。(6)善于倾听,钢琴大师约霍夫曼说过“倾听我们自己演奏是所有音乐演奏的基础。不但听自己触键的音色、力度,而且用耳朵去指导踏板的运用。
二、副属和弦的结构
调式中除主和弦以外的任何一个大小三和弦、如果将它作为临时主和弦则可以在它的下方纯四度或上方纯五度建立起一个倾向于它的临时属和弦,即副属和弦。
(一)副属和弦的构成
副属和弦的结构与属和弦组一样有多种结构形式,但以副属大三小七和弦,副属导音七和弦最为常见。例:
谱例1:
副属和弦的引入可以是本调的任何一个和弦,其解决处理有以下三种常用方法:
a、副属和弦直接支持它的临时主和弦,因此副属和弦最常用的和声进行是进入它的临时主和弦作解决。构成正格进行如:(V7/Ⅱ-Ⅱ)。
b、副属和弦的另一种进行是阻碍进行,如同属和弦进入vI级和声进行一样,进行到它上方二度的和弦,而这个和弦则像临时主和弦一样,仍属于本调的功能与级数。如:(V7/Ⅵ-Ⅵ)。
c、和声组合停顿在副属和弦,则构成半成进行,其后出现临时主和弦或者不出现临时主和弦都有可能。在钢琴即兴伴奏中对于些和声进行的方法我们应该严格遵守,在声部的进行中也要遵守其连接方式,如变化音的处理,同音保持等都要注意。
(二)副属和弦运用的条件
1.用同级副属和弦来代替原来的某一小三和弦、减三和弦或七和弦,使之具有大三和弦或属七和弦的色彩。例如用V/V来代替Ⅱ级,这两者的根音是同一音级,但两者的音色不同,这种运用主要起和声色彩变化作用。
2.半音经过性、倚音性或辅助音进行的基础上产生,时值较短、节拍位置不重要,因而具有半音经过性和弦与辅和弦的性质,有时虽处于强拍,时值较强,但由于和弦结构复杂如副属Ⅶ级减七和弦,缺少独立性。或者突出半音倚音性作用,因此属于倚音性和弦性质,依附于它解决的和弦。
3.副属和弦的时值较长、和声作用较强调,但在结构上处于进行的过程之中,不处于停顿的部分,有时易有明显的离调作用。
4.副属和弦与临时主和弦处于乐句或分句的停顿处,或时值较长,有明显离调作用,但不构成转调。
三、副属和弦运用实例分析
谱例2:
《中华魂》第一小节用了大Ⅱ级和弦属于副属和弦运用的第一种情况,用同级副属和弦来代替原来的某一小三和弦(即Ⅱ级)使之具有了大三和弦的色彩,这里用大Ⅱ级和弦更具大气和扩张的和声色彩。
谱例3:
《乡音乡情》这一分句的第四小节用了V7/Ⅱ-SⅡ属于副属和弦运用的第四种情况,副属和弦与临时主和弦,处于乐句或分句的停顿处,有明显离调作用,但不构成转调,右手弹奏的复调在歌曲旋律的音区之上,与主旋律有唱有和,表现了强烈感人的思乡之情。
最后拿《红旗颂》来举例,《红旗颂》是作曲家吕其明于一九六五年创作的一首管弦乐序曲,这是一首赞美革命红旗的颂歌,全曲以G大调4/4节拍写成。乐曲开始小号奏出以国歌为素材引入,紧接着弦乐奏出舒展、优美的颂歌主题
谱例4:
从理论上讲和弦的选配是多种多样的,要求我们的是选择和弦时我们尽量做到吻合乐曲的主题思想以及和声的色彩渲染。假使这一小节我们不用V7/Ⅱ这个副属和弦,换成是V17或Ⅱ7从和弦选配的角度讲也是可以的,并且也符合和声的功能序进关系(即T-S-D-T复式进行),并不是反功能进行,但是两者的效果就很不一样了。比如用V17两个和弦就一个音不同,前者升了C音、而后者没升,V17的和弦性质是一个小七和弦、是一个小三和弦加一个小七度构成,虽然也是一个不稳定和不协和的小七和弦,但是和V7/Ⅱ比起来就“逊色”了很多。第一、V17和弦的色彩稍微柔和、暗淡一些,整个和弦在小三和弦和小七度的包围之下,缺乏张力和动力,并未具有强烈需要解决的“冲动”和“欲望”。而V7/II和弦是一个大小七、属七和弦的性质,由一个大三和弦和一个小七度构成。里面包含了一个极不协和、稳定的减无度音程,很是需要解决到稳定音级。
在即兴伴奏中,运用副属和弦还须注意避免与旋律音发生冲突,在进行性歌曲或歌曲的高潮部分使用副属和弦常常取得很好的效果,尤其是当旋律中包含了调式变音以及倾向于副调的因素时,便是在暗示“这里该用副属和弦”了。艺术歌曲的即兴伴奏运用副属和弦主要是起推动和发展歌曲的作用,在现在的流行歌曲中几乎每首都有用副属和弦的,有的是起半音经过性、倚音性或辅助音进行的和声连接作用,有的是起和声色彩变化作用,有的是有明显离调作用的。总之即兴伴奏中的和声思维是非常活跃的,在为旋律配和声时往往有着多种选择的可能性,尤其是副属和弦的使用常常可以使一段平淡无奇的旋律放射出迷人的光彩,但是,在和声布局中自然和弦的运用永远是主要的,副属和弦始终只是自然和弦的一种补充,副属和弦的运用必须和歌曲旋律在风格与结构方面保持协调和统一。
要想遨游在音乐的海洋里,我们学的只是杯水车薪,或许我们现在只能称得上是音乐爱好者,这里与读者朋友们共勉:为了享受音乐带来的那美好一刹那,我们情愿苦练和学习音乐一辈子。
参考文献:
[1]刘聪、韩冬.钢琴即兴教程[M].北京:人民音乐出版社.1999年版
[2]孙维权、巢志珏.键盘即兴弹奏指南[M].上海:上海音乐出版社.1994年版.
[3]桑桐.和声实用教程[M].上海:上海教育出版社.1995年版.