不出卖作者的人 藏掖家

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收藏家们是兴趣爱好小组，基本上是量入为出型，而藏掖家的占有欲则比收藏家们强烈得多，他们往往会倾囊而出。

那些成名画家的行径和举止越来越不大气了：他们不肯让自己的一个纸条、一幅漫不经心的涂鸦落入他人之手，随时警惕性地销毁或收拢自己的手笔。

他们在提防谁呢?藏掖家。

在饭桌上流传的一个故事是说画家方力钧，他早期在云南画过一批画，嫌运回北京麻烦，就干脆扔给云南的朋友了。方力钧弃如敝屣，那个朋友却是见好就收，拢了一堆在当时看来不值钱的破画在手中。哪料到掖了若干年后，这批画的价钱堪比古董，此后，这个做生意的朋友跟方力钧在北京合伙开了“茶马古道”。

藏掖家比收藏家狠，狠就狠在卡位。中国当代艺术一途，最大的藏掖家仍然是前瑞典大使尤里-希克，从改革开放到现在，他20多年来共收藏了180名中国当代艺术家的1200多件(套)作品，把他的位于瑞士卢塞恩的、有400年历史的Mauensee城堡塞了个满满当当。他曾经惬意地在接受采访时说：“我厕所里挂的是刘建华和卢昊的作品，在顶层的阁楼上堆放着岳敏君的雕塑，我的写字台上有王广义的雕塑，它激励我不打瞌睡。”

藏掖家与收藏家不同的是，收藏家们是兴趣爱好小组，基本上是量入为出型，把闲情逸致花在收藏上，而不是投入所有精力和全部财富；而藏掖家的占有欲则比收藏家们强烈得多，他们往往会倾囊而出。你完全可以这样理解，收藏家们能收到手的艺术珍品，都是藏掖家们玩剩下的边角料。

换句话说，没混出道行来的就是收藏家，混出道行来的就变成藏掖家了，这有点像艺术家成名前后的德行。藏掖家早期都有吃亏并被人嘲笑的经历，以玩玉的艾丹为例，最开始并不被人待见，背着一个解放包拿着一把小铲子，吭哧吭哧地去外地挖墓和淘宝的时候，他的朋友们都嘻嘻哈哈地笑话他，可他这两年基本功见长、见多识广、训练有素，已经在向行尊转型了。

另一个玩得比较猛的是马未都，这个早年的文字编辑对木头感兴趣，他的私人博物馆都是古典木家具。他的观点是：“中国还没有真正的收藏家。”在我的理解，他是指中国的收藏家还不够份儿，说是收藏，其实还是为了流通。而藏掖家就不这样，他藏着掖着，具有独占性，既富又贵。

所以，从这点来说，一些大公司虽然拥有大量的稀世珍宝，却称不上藏掖家，如大连万达集团拥有吴冠中最多的作品，天地集团拥有林风眠最多的作品，却迟早会被藏掖家们收入囊中。

对古家具的爱好，编剧邹静之也是其中一个，有一次他在家里摩挲着一张八仙桌，并感叹它也是有生命的，不免让在座的朋友们觉得肉麻。

北京许多爱好者热衷于跑潘家园、高碑店两处。在潘家园，曾经一套书上午还卖5000元，到下午几易其手时，已经有人出18万元的高价买走。这样令人热血沸腾的事例激励了无数人去寻找机会，却为藏掖家所不齿。

藏掖家不一定是特有钱、特能造的主，不一定只出现在拍卖行和画廊中。藏掖家同样乐于在地摊上泡着，只是泡着，时间长了就处变不惊、荣辱淡定了。泰康人寿CEO陈东升最理想的人画合一的境界是：“见画如见人。左边是宋徽宗，右边是山人，前面是文征明，自己在中间跟他们对话。没有三维空间四维空间五维空间，没有历史和时间，时间和空间都在你身上被浓缩为一个点。有这样三位不同朝代的人物陪着你，你的感觉会是什么?”

隔了多少辈儿，藏掖家仍能找到跟别人做知音的感觉。