冯小刚:养活自己,娱乐人民

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冯小刚的电影一直被认为都是给观众解闷的，电影《夜宴》突然改风格，变成中国版《哈姆雷特》了，各界的褒贬也就全来了、其实冯导的电影理念仍然很质朴――电影是吃饭的家伙，养活自己，娱乐人民。这与姜文的“电影是其精神所在”相比，显然低俗了些；所以每和姜文谈起电影，冯小刚总有些不好意思，觉得自己把电影拉下了神坛、冯导自觉在电影这座被供奉的宫殿里没自己的位置，于是就在旁边盖起了偏房、孰料这偏房越盖越高，越盖越大，渐渐地成了电影新坐标，不过冯小刚到底是个有理想的人，这在《我把青春献给你》中早已表白过。他有心拍一部中国最成功的娱乐片，以一种全新的方式，有动作，有特技，和以往的冯氏喜剧完全不同，他说想看看自己这片林子到底有多大，还能撑多大?多有追求、事实证明，他飞得不赖，因为大家都说他变了。

封面人物档案

冯小刚：1958年出生 白幼喜 爱美术、文学。高中毕业后进入北 京军区文工团，担任舞美设计 1985年，他调入北京电视艺术中 心成为美工师，先后在《大林莽》、 《凯旋在子夜》，《便衣警察》、《好男 好女》等几部当时很有影响的电视 剧中任美术设计。

冯小刚作品：《遭遇激情》、《大 撤把》、《永失我爱》、《天生胆小》、 《北京人在纽约》、《编辑部的故 事》、《甲方乙方》、《不见不散》、《没 完没了》《万事如意》、《一声叹 息》、《手机》、《天下无贼》、《夜宴》。

在王朔的小说《你不是一个俗人》中，有个吹捧大师，此人名叫冯小刚。他带领于观、马青以及小鲁等一帮年轻人为人们圆梦这部小说后来成为电影《甲方乙方》的故事原型，有趣的是，这部影片的导演也叫冯小刚 小说中的冯小刚最终没能做出惊人之举，但现实中的冯小刚却因为导演电影《甲方乙方》而一炮走红，在各路电影逐鹿中国影坛的20世纪90年代中期异军突起，短短几年他便确立了中国贺岁片霸主的地位

正如在冯小刚自传《我把青春献给你》中说到的“写这本书的初衷是给冬天解闷的，写完了才蓦然发现，我已将青春献给了你 ”冯小刚的电影一直被认为都是给观众解闷的，电影《夜宴》突然改风格，变成中国版《哈姆雷特》了，各界的褒贬也就全来了，其实，冯小刚仍然是那个大众文化示范者，他自己十分中肯地说过：“我就是一个问题导演，我觉得这样挺好的。”事实上，他确实把自己献给了电影事业。

凡人

看冯小刚的外表，真的很难跟一切优美的词汇联系起来。一般来讲，但凡优秀的人物，总是仪表堂堂的，特别是导演，因为是艺术工作者，总应当有些艺术气质，气宇轩昂什么的，可冯小刚，怎么看怎么觉得普通得不得了，要是硬往影视艺术挂钩，也就适合演个匪兵甲、匪兵乙之类。可偏偏就是这个表面上特别不出彩的冯小刚，却为中国影坛大大添了彩。

冯小刚的相貌也很难与“才华”二字联系起来，不过，所幸他所处的时代让他这颗金子没有被埋没。李宗盛有一首歌叫《和自己赛跑的人》，而对于只读过高中，当过军人和工会文体干事的冯小刚来说，几十年都在和自己、和别人赛跑。1958年出生的他自幼喜爱美术、文学；高中毕业后进入文工团，担任舞美设计；转业后，到北京城市建设开发总公司当工会文体干事。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在于夜》、《便衣警察》、《好男好女》等当时很有影响的电视剧中任美术设计。在搞本职工作的同时，冯小刚开始剧本创作，和郑晓龙合作编写了他的第一部作品《遭遇激情》；然后，他与王朔联合编剧《编辑部的故事》；然后，他和郑晓龙编剧、夏钢导演了《大撒把》；然后，他手执导筒，导演了《永失我爱》。

再然后是《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《大腕》，以及《一声叹息》、《手机》、《天下无贼》……渐渐的，冯小刚俨然成为一个品牌，成了票房感召力，在中国电影市场树立了自己的专属成功品牌。有人说冯小刚的电影之所以获得观众的热爱和观众的拥戴，是因为冯小刚电影不拒绝小市民的温和的偏见。比如《不见不散》当中有那个教美国警察说汉语的场面，恰恰迎合了观众对老外的某种微小的排斥。冯式电影中用的小人物，在语言上不时能抖出来一串串小机灵，或是尊严，或是讽刺，抑或是发泄。

当所有人都以为他是个喜剧大师时，他又开始玩深沉。在做了11年编导之后的2006年，冯小刚开始被重新认识。在近年整个中国电影充斥着浮躁和投机的氛围，在表面热闹，实则空洞的电影现象铺张开去的时候，他没有为外国人拍片的那种做作，没有为艺术而艺术的那份矫情，在他的作品中显现出来的是一种自然而然的机智和趣味。而且，日益成熟。《天下无贼》之后，冯小刚通过《夜宴》，让富足的现代人看到了自己本性的贪婪、情感的匮乏和灵魂的局促。

天下没有不散的《夜宴》，这个“散”还体现在电影本身的构架上。被冯小刚寄予厚望的古装大片，自公开亮相以来，影评人褒贬不一。先是在国内点映时遭遇笑场，接着在威尼斯影展上首映时，又被指其故事太西化，不像以前的中国影片，缺乏中国特色。

但在投资方眼中，一千个读者有一千个哈姆雷特，一千人心中也有一千种《夜宴》的意义――葛优觉得它是“冯小刚艺术生涯的一部厚重的作品”，谭盾认为是“最复杂的人性的体现”，冯小刚自己讲，是“离家出走，拨乱反正”。

法国当地时间2006年5月22日，中国导演冯小刚这一天正式向世界各地片商推荐他的新作《夜宴》。冯小刚戴着巨大的墨镜来到海水深蓝、海滩雪白的戛纳与记者见面，那副墨镜即使在采访的时候也没有摘下过。

从这天起，喜剧导演冯小刚多了一个身份――面向世界的导演冯小刚。这一天，有很多说英文的人争相和冯小刚握手问好，他也开心地用英文打着招呼。甚至，当周迅问他要不要一杯水润润嗓子时，他自然地回答了一句：“不用，我这儿有TEA。”

松弛和真实，是冯小刚行走江湖并越来越无往不利的法宝。对于身为导演的冯小刚来说，他既没有陈凯歌天生贵胄的优越感，也没有肩扛第五代或第六代大旗的负担。于是，他有了足够的底气与所谓的经院势力掰掰手腕。

狂人

破口大骂娱记，是冯小刚在2004年发出的最强音：“我他妈真想抽你！”原因是，他在北京的住所被示之媒体。事情发生之后，有人说冯老师骂得痛快，有人说辱骂和恐吓不是战斗，做人要厚道。但冯老师毫不退让：“我劝他们这个周刊所有的记者都辞职下岗，在这个地方工作，对他们的家人来说都是一种羞辱。”

话能说到这个份儿上，也就只有冯小刚了。

我深信，冯小刚的暴怒不是出于仗势欺人的势利眼，而是他的本性使然。

央视“艺术人生”做冯小刚的节目时，导演问有没有家庭生活的录像，在演播室现场播放一下。结果导演还没说完，冯小刚的话就冲口而出：“没想到做一次你们艺术人生的节目这么费劲，早知道这样我就不做了。”然后将电话挂断。当时把导演憋得直欲怀疑人生，但等两天后见到冯小刚，他却完全忘了此前发作的暴脾气，而是跟人家掏起心窝子来，言谈之间也没了火药味儿，而是充满宿命感，直说人的一生，指不定会遇到什么人或什么事，来成全你一把。

演艺圈不可确定的事情太多，昔日一起摸爬滚打的铁哥们，今天也许就要恶语相加；眼下的甜蜜鸳鸯，明日也许就要形同陌路，所以在这个垃圾场里，没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有

永远的利益。看到冯小刚的《我把青春献给你》，崔永元与冯小刚、刘震云之间的嘴仗通过媒体闹得不可开交，但翻开书，赫然却是刘震云老师对小崔不加掩饰的赞美：“(崔永元)仅仅是‘实话实说’的平民主持人吗?他颠覆了整个中国电视的说话方式和关注习惯。祖国，母亲，你多几个这样的人就好了。”此一时彼一时啊。

唯一可以肯定的是，冯小刚和张艺谋绝对成不了朋友。尽管两人已经平分中国电影的票房，即使是这样，也丝毫没有惺惺相惜的感觉，甚至连表面的客套都做不出来。相信冯老师和张老师是彼此不屑的，就像市民看不起农民，农民对市民也丝毫不感冒一样。

冯小刚自我评价，在中国电影的丛林中，他不是一只沉默的羔羊，而是一头饿了一年的狼。很有意思的是，虽说靠喜剧起家，冯小刚却最讨厌将他的电影叫做“搞笑”电影。他自言：“我从来也没有‘搞’笑过，‘搞笑’这两个字是对我们创作的一种侮辱。我们拍的电影是幽默的感觉，‘搞笑’这两个字是非常不准确的。你可以说它是喜剧，我对‘搞笑’这两个字感到非常恶心。”不过从这里也可以看出他“曲线救国”的决心。幽默只是他的一个方面，他之前的片子也并非都是喜剧的路子，他本人也绝非没心没肺、快乐无忧的人，他的心里装着事，装满思索。

他是中国票房冠军导演，老百姓最期待最给面子的导演，但也是中国最郁闷的导演，以至于他愤愤不平地评论那些艺术上高深、票房上却往往惨败的艺术片说：“千万别上了所谓艺术片的当，好多艺术片特做作！我觉得艺术片应该特别要注意原创性和真诚。很多贴着艺术标签的电影我感觉充满模仿，几十年前就有了，都是拍给评委看的。看那些电影，不要以为自己的品位就高了，其实他是一糊涂人。”他甚至调侃自己将来如果不拍片了，就跟着金鸡奖到各个城市参加会议。

由此说来，狂人冯小刚，根本就是一个挺性情，挺本分的人。他很认真，一点都不张狂，甚至他认为自己挺自卑，不是特别自信，但有时候还要装出一番特别自信的样子。很多时候自己再坚持一下，可能就能按照他的想法来做。冯小刚往往会想别伤人，也怕因为坚持自己而把事情弄黄了。所以，可以想象，这样一个并非科班出身，却通过努力打拼，开辟了自己一片天地的人内心深处其实多么需要得到更高的认可。

本分人

冯小刚的家蜗居在亚运村一朴素的居民楼里，粗糙的楼体外观让人对居住其中的人的生存环境也产生了质疑。而当推开冯导家厚重的门时，楼外与居室内强烈的对比让人头脑中竟然片刻出现了“短路”，所有的感受就像冯导的美国朋友形容的一样，简直就是“从地狱踏入了天堂”。

家居设计由冯小刚一手策划。房子宽大敞亮，内部造型似古希腊剧场，每个房间都呈现不同的风格，有地中海式的，也有西班牙式的。主体色调集中于白、灰、绿、黄。其中最有特色的是一间小型放映厅，一面墙作为银幕，前面放一个双人沙发，协调而舒适；另一面墙全是书架，上面放满不同的DVD、VCD，一看便知这是专业人士的品位。“冯小刚把家布置成这样，让我没事就想呆在家里，不想出去，没办法。”徐帆说。

在家里，冯小刚对徐帆的称呼很多，比如帆子、徐老师、领导……足见徐帆在家中的绝对领导地位。《我把青春献给你》中，冯小刚坦白交待了自己与徐帆相识、相恋的全过程，并把徐帆称为“去污粉”。这“去污粉”其实是有来历的――四川人喜欢叫漂亮的女人为“粉子”，漂亮的称为“中粉”，最妖艳的则称为“巨粉”，“徐帆的漂亮不用我夸，有目共睹，这几年对我改造不少，让我改了不少臭毛病，叫‘去污粉’最合适！”

冯小刚对于自己追求徐帆的描述，最精彩的莫过于“一朵鲜花左躲右躲还是插在了牛粪上”。妻子徐帆，明朗、纯粹、踏实，重视生活细节，讲求生活情调，但绝不属于小资式的矫情。恐怕多数人无论如何也想不到，徐帆会选择冯小刚做丈夫。在中国，徐帆绝对可以当之无愧地跻身于一流女演员的行列。她是绝对的演技派相貌，虽非沉鱼落雁，却也品貌俱佳，气质不俗，特别是跟冯小刚站在一起，简直是天仙下凡。但就是这样一个优秀的女子，却可以心甘情愿地说：“嫁给冯小刚是我的福气。”

敢娶聪明女人为妻的男人是相当自信甚至自负的，这种男人通常也是最有实力的，他们相信，无论别人多聪明，也只有被他征服的份。当然，冯小刚不会有这样自负，拥有徐帆，他更多的是感恩和惜福，甚至有一点受宠若惊，直言徐帆让他“找到了做人的尊严”。婚姻是一种更加深层的关怀，冯小刚教会了徐帆快乐的本事，也给了她快乐。而徐帆对于丈夫感情的坚定也令人感叹，甚至怀念旧时代女子婚后随夫姓，一听就能知道是谁家的媳妇，于是，想在自己的车牌前加上FXS三个字母，意思就是冯徐氏。可见，越是优秀的女子，不动情则已，一旦动情，流露的温柔是无法想象的。

对话冯小刚

这个时代不需要贵族

2006年国庆，陈凯歌、冯小刚、张纪中各花1000万人民币为 雅虎拍摄的广告同时现身，充满冯式黑色幽默的《跪族篇》不出意 外地大受欢迎。这部短片直接采用了冯小刚筹划多时的电影《贵 族》的创意，在《跪族篇》中，范伟扮演了一个秦姓暴发户，某日偶遇 自称汝南周氏贵族的年轻女子后大受刺激，随即决定为自己找一 位身世显赫的贵族祖先，然而最终他发现，原来自己的祖先是“跪 族”秦桧。

显然，作为平民精神的代表，冯小刚对时下盛行的贵族话题， 自有一番看法。

BIZMODE：你在自传《我把青春献给你》中把自己的过去都说 了。你觉得自己成功到底是什么原因?

冯小刚：成功的人都是一样，是因为喜欢一件事，那就是权力， 然后自然而然地一步步走过来了，不可能从一开头就把后来的事 都设计好。这跟商人做买卖完全不同，不可能有那么明确、具体的 目的。我实际上就是个骨子里不安分的人，特能吃苦受累的人，前 提是兴趣所致。

BIZMODE：我从一篇文章里看过张艺谋对你的评价。他认为 你的电影走的是一条另类路线，口吻则是――“冯小刚虽然也成功 了……”你在业内遭到部分人的非议是一个明摆着的事实，你自己 怎么看?

冯小刚：我的确跟别人不大一样。如果走的是一个路子，我肯定 也淹在里面了。中国的电影有些奇怪，大家都认为自己的电影是艺 术，越曲高和寡越好，不然就觉得自己低了。我不这么想。我的做法是 为观众打开一扇门，用5到10分钟把他们催眠，让他们进入一个比 较接近于他们想法的情境，在这个情境里，一个普通人的感想和欲望 都被尽可能充分地展现了出来。

BIZMODE：现在看来，你的方法还是可行和有效的――票房 收入很好。你怎么看待你的影片在市场上的成功?

冯小刚：感觉非常好。中国电影很晚才开始搞商业运作，近几 年来，它终于开始向市场低头了。在这方面我走了一条跟别人不同 的路，否则就没有今天，我感到庆聿。

BIZMODE：你怎么看待中国的贵族阶层?

冯小刚：我是想说，在中国现在还没有贵族，而且这个时代也 不需要贵族。什么是贵族?就是不显摆、不羡慕、不着急、不撒谎、不 关心世俗的琐碎的事，满脑子装的全是四六不着的想法儿。这些， 都与这个时代所需要的东西相反。对什么事都不着急，不争?不争 还有你什么戏!

BIZMODE：向往成为贵族吗?

冯小刚：这不是你想成就成为得了的。现在好多人有钱了，就 想往贵族的生活方式上靠，其实也只能讲究一些表面上的东西，骨 子里根本不可能是那么回事。从推动社会发展的角度讲，贵族没什 么积极意义，跟废物没什么两样儿。我的境界，就是一个普通人的 精神境界。