中国农民画之美
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中国农民画是以刺绣、剪纸、皮影等民间艺术为基础发展而成的一个特殊画种。农民画由土生土长的农民进行创作，他们了解农村民间文化、并热爱乡村生活，同时充满对幸福生活的向往。
农民画植根于悠久的民间艺术沃土，倾注着劳动人民纯真质朴的情感，其创作题材源于乡间，形式新颖大胆，洋溢着奔放的激情，表现了民风，民俗，民情，反映了社会现实生活。
一、民俗生活的题材选取
艺术来源于生活，艺术创作是创作者对生活的感悟和提炼。农民画创作所反映出来情感就是乡村生活中最自然、最朴素的、生活情感。农民画创作者本身是土生土长的乡间人，他们在热火朝天的耕作中劳动、生活，在辛勤耕耘的同时也享受着勤劳生活的乐趣，乡间的生活显得健康、丰实、充满生机。他们笔下描绘的都是自己所体验到、看到的民俗生活场景，有着浓郁的乡土气息，也有着明晰的中国民间特色，这就是农民画更具有“农民”个性的魅力所在。
农民画多是描绘劳动的场景，丰收的景象，节日的欢腾，幸福的家庭等，使每一个观赏者都能够感受到激昂热烈的激情，富足甜蜜的幸福。农民画植根于乡间，是带有泥土芬芳的艺术，泥里来土里去，鸡鸭成群，牛羊满山是农民画的显著特征。乡间的“土气”更使农民画艺术别具风味，一片生机，田间水里、花鸟鱼虫、丰收嫁娶、庙会集市、歌舞狂欢尽为农民画创作所用。在农民画里描绘的是人与物的和谐、人与自然的交融，是乡村生活的充实美满，是百业兴旺的洋洋喜气。如图1，从画面上看，几乎每一个画面都表现一个完整的场景。农民画对民俗生活场景写实，所以窈窕女子和老黄牛同时出现；对造型的夸张，所以玉米串能悬挂在高空，门前的溪水颜色湛蓝，水中游着大红鲤鱼……画面既写实又妙趣横生，这就是农民画的乡土艺术情结。
二、淳朴夸张的图形设计
农民画自由自在，无拘无束，即兴发挥，主观表现制造一种随即的无定式的美，与梵高、毕加索的画有惊人的相通。
克莱夫.贝尔就说过，没有简化，艺术不能存在……而只有简化才能把有意味的东西从大量无意味的东西中提取出来。农民画图形的造型特点是主观性夸张。画中图形多用简洁概括的手法，不求“形似”只求“神似”。在这概括的“神似”中，有着装饰性较强的形式美，这样的造型能把事物多方位全部特征都表现出来，即是生活中具体事物的具象描绘，更是作者主观意念的充分表现，如图2。
农民画中满是乡间生活的情趣，对物象朴实而又大胆的夸张变形、体现自然、稚拙、积极明快的风格，具有独具魅力的装饰美感。农民画体现出创作者对乡间生活强烈的执着和热爱，画面造型干练又很生动，他们擅长用符号剪影式的手法来表现人物动态的神情意趣，这种平面性绘画，犹如中国剪纸、蜡染、皮影，明显的增强了农民画的装饰效果，造型淳朴，稚拙而又天真。其原因就在于他们不采取写生的作画方法，而是以目识心记来表现对象，因此他们对某个物体的观察，不可能只停留在一个特定的视点上，而是移动的，多侧面的观察，甚至加上自己的想象和推理，得出那个无理的特征概念。农民画创作有着儿童般天真的想象力，也具有成年人的成熟、知性与幽默，显得严密而工致。造型往往让观者感到眼花缭乱，表现形式既是情理之中，却又在意料之外，画面中一个物体的多个侧面可以同时出现：画中的桥，两头的石阶都完整地画出来，新娘子在花轿外面；农妇有七八只手脚同时在劳动；牛有两三个脑袋在吃草……农民画中饱含着对生活的感悟，反映了农民画家眼中魅力神奇的世界，洋溢着充满幸福的洋洋喜气。
三、饱满平和的构图形式
构图饱满、场景全面、人物完整、画面丰满热烈是农民画构图的特点。中国农民崇尚丰实、饱满，所以农民画里蕴藏着强大的生命力，突出地表现在绘画求全求实，不讲究虚藏、含蓄的画外之音，他们追求饱满完整有生气。画面中没有以一当十的观念，更没有计白当黑的形式，有的只是铺满画面的各种造型。这样的构图形式具有饱满的视觉效果和很强的视觉张力。
农民画在构图上不受任何法则的约束，凭着一种自我愉悦，自我表现的意愿，根据主观需要，常常把主体形象夸张地放在显眼的地方，其余以主观意愿、视觉和谐为原则，将陪衬物自由穿插，随意填补，使画面饱满而有膨胀感。在画面的填充过程中，以画者的主观意愿为主，时空可以随意转换，空间感用疏密来处理，即没有西方的焦点透视、平行透视，也没有中国画的散点透视法。
以自己为中心，把周围一些感兴趣的东西都描绘在一幅画中，超越焦点透视、散点透视的表现限度，同一幅画里面出现了仰视、俯视、平视、侧视、反视等角度――这些都是农民画的特殊构图形式。这种构图法，打破了物理上的空间概念，呈现为一种全景式的画面。
四、单纯感性的色彩选择
单纯明快与夸张刺激的色彩表现是农民画色彩的显著特征。农民画家绘画时对色彩选择受到民间传统用色的影响，总是以鲜艳夺目的亮丽色彩先声夺人。在中国民间传统的用色习惯中，高饱和度的颜色是创作者的首选。红、黄、蓝、白、紫等鲜亮的色彩，使人感受到豁朗的情感，正是民间艺术单纯明快的装饰性色彩的充分体现。“色要少，还要好，看你使得巧不巧”，“红红绿绿，图个吉利”，“红要红得鲜，绿要绿得娇，白要白得净”，“紫式骨头绿是筋，配上红黄色更新”……这是户县农民画用色的简要口诀，体现了农民画用色简练、色彩纯度高、对比强烈的特征。这种纯粹的色彩运用，使农民画色彩亮丽醒目，浓缩了最质朴、最真诚、最炙热的生命意识，从中我们完全可以感受到画者情感的释放、生命的冲动，能感受到最质朴、最直接的美。“农民画在用色上是不同于西方由大自然光所决定的条件色的色彩观念；也不同于中国画意物的固有色的色彩组合为基础的色彩体系，而是根据气氛和感情的需要进行选择搭配，是以阴阳观、五行观与八卦观为基础的观念色彩体系”。（靳之林.中国民间美[M].北京五洲传播出版社.2004:73.）农民画画必赋彩，色必艳丽，在色彩关系的表现上，用色单纯、明亮，对比强烈，没有光线的明暗，没有质感的表现，随意敷色，将色块与造型相结合，在平涂中加以退晕，强调主观色彩；在色彩运用上，打破了自然物体固有色的局限，讲求配色的主观感情性，形成了绘画艺术的另类语言。因此，它充满了中国民间艺术魅力，具有不可比拟性，其强烈的色彩与夸张的造型正是农民满腔热血满腔激情的释放。
五、结束语
中国农民画作为民间乡土艺术，源于中国千百年的文化积淀，来源于中国农村特定的社会结构和文化结构所形成的集体审美意识。农民群体的特殊意识直接引导着民间美术的创作，农民画的内容直接反映了各种民俗文化现象。
农民画运用朴素的艺术语言来释放画者心中真挚的情感，用独特的绘画手法体现出画者对事物图特的见解，用巧妙的艺术思维让创作更具浓郁的乡土气息……农民画焕发出中国民间艺术的独特光彩，农民画艺术用纯朴的艺术语言开启了观众的心扉，印证了那句“越具有民族性，就越具有世界性”。