舞蹈美艺术特点

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舞蹈美是客观存在的舞蹈作品所具有的舞蹈美的艺术特征直接作用于人们的感官引起的一种愉悦、舒畅、振奋柔情等情感的心理反映。如果从美学的高度来审视舞蹈艺术，就会加深对舞蹈艺术的理解与领悟，从而有助于舞蹈创作与舞蹈表演。为此，笔者对舞蹈之美学特征，发表几点小浅见，以就教于专家和同行。

一、情感的艺术

一种表情艺术，它的内在本质属性就是抒情性。素有“艺术之母”之称，同时，它又是人类表达情感的艺术的最高手段与最后手段，《诗•序》说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永（咏）歌之，永（咏）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可见，人的情感表达手段是：语言歌唱舞蹈，舞蹈无法表达的情感，也就没有其他表达手段了。因此，我们可以说，舞蹈的抒情性不是一般的抒情性，而是抒情的极致化。中外的艺术史与舞蹈史有一个共同的特点：最早的舞蹈都与诗歌、音乐密切结合，成为“三合一”的共同体。在艺术发展更趋于分工精细化的进程中，三者才逐渐分离为各自独立的艺术品种。但舞蹈抒情性之最强、最浓、最大、最烈，则是显而易见的，所以有人干脆给舞蹈下出这样的定义“：舞蹈是情感的艺术。”的确，舞蹈以情感为动力，以人体为工具，以艺术化的人体动作为物质材料，在一定的空间内含着一定的时间连续不断地运动，以外化人的思想感情与表达人的内心情感为主要的美学特征。舞蹈家在客观生活中受到撞击，产生自身的感受与情感，然后把这种感受到的情感融入到舞蹈作品之中，再通过舞蹈表演把这种情感表达给观众，引起观众的情感共鸣，最终完成舞蹈创作任务。在这一艺术生产的全程中，情感自始至终是一条贯穿线。由此可见，舞蹈的抒情性是它首要的美学特征。

二、动作艺术

舞蹈没有语言与歌唱，只有动作，是一种“哑剧”式的表演，所以也有人说“：舞蹈是动作的艺术。”动作就是舞蹈的“语言”，我们称之为“舞蹈语汇”。舞蹈动作有着鲜明的直观性特点，它把人物的内心情感变为有形的外化动作。从这一意义上说，舞蹈动作超出“哑语”手势的解释，而是表达情感的“哑剧”式动作。动作是舞蹈的核心元素，离开了艺术化了的人体动作，舞蹈便失去了物质材料，也就失去了它独立存在的价值与可能。当然，舞蹈动作不同于杂技、武术的动作，就在于舞蹈动作是由人的内在的“心动”、“情动”去驾驭外部的“形动”的，也就是说，舞蹈的人体，是由心灵驾驭的人体；舞蹈的心灵，是由人体外化的心灵。身心一致，内外一体，这便是舞蹈动作的主旨与灵魂。

三、韵律艺术

节奏是各艺术门类共有的美学特征，但对于音乐与舞蹈来说，节奏性更显得重要。节奏的本质，根源在于运动，也就是说，有运动便有节奏。当然，“节奏是主观和客观的统一，也是心理和生理的统一。”（朱光潜：《美学书简》第78页，上海文艺出版社1980年版）音乐是流动的时间艺术，它的节奏表现为音的长短、高低、强弱等变化组合的形式，是旋律的骨干，也是乐曲结构的基本构成要素；舞蹈是运动的时空艺术，它的节奏表现为动作的力度强弱、速度快慢、幅度大小等，也是舞蹈最基本的要素和表现手段。所以，舞蹈的节奏就是人体动作的韵律美。我国著名舞蹈家吴晓邦说：“‘舞蹈的表情’，离开了‘舞蹈的节奏’是不可能存在在的；而节奏如果不通过表情也不可能表现出来。”（《艺术特征论》第323页，文化艺术出版社1984年版）舞蹈的节奏性，即动作的起伏变化，不仅可以表现内容、表达情感，而且可以形成韵律美。例如大型民族舞剧《丝路花雨》中女主人公英娘“反弹琵琶”的独舞，就通过其舞蹈动作由缓到急、动作幅度由小到大的节奏，展现了人物情感的起伏变化，塑造出优美动人的舞蹈形象，同时也表现出其韵律之美。

总之，舞蹈美是在舞蹈形象中所体现出来的，没有鲜明、具体、生动的舞蹈形象，也就没有舞蹈美。