舞蹈的动与静
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摘要: 《乐记》有云:诗,言其志也;歌,咏其声也;舞,动其容也。自古也就有黎民社稷,以舞见兴衰的说法,可见舞蹈与人们的生活是息息相关的。古人在劳动中创造舞蹈,在舞蹈中美化劳动。从某个意义上讲,舞蹈发展史也就是人类的发展史。
Abstract: "Music" says: poetry talks their ambition; song chants their voices; dance expresses their emotions. Since ancient times, there is a word that from dancing you can see the rise and fall of the soiety, so dancing and people's lives are closely related. The ancients created dance in the labor work and beautificated work from the dance. From a certain sense, the dance history is the history of mankind.
关键词: “动”;“静”
Key words: "dynamic";"static"
中图分类号:J7 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)26-0254-01
0引言
回眸历史发展的岁月,那咿咿呀呀的车轮声,在时空隧道中,向前缓缓驶去,留下那宝贵的文化。从古代的劳耕而舞发展到百姓娱乐的民间歌舞,再到宫廷宴乐,直至今朝舞种繁多,百花齐放,各有千秋。人们的思想也在慢慢解放,从娱神娱人再到娱己,可见“己”才是舞的本身。之所谓动其容也可如此获悉吧。解放肢体已是亦然,解放思维重中之重。正是这样的精神支撑着一代又一代的大师们,他们努力的阐释着生活,自己,一切一切。于是,现代舞诞生了。
1动
在现阶段,现代舞的世界是不分国度,不分边界的。大部分现代舞可以有属于自己的阐释,千人千面,总之,是一个百花齐放的阶段。有的大师认为舞蹈必须要动,要出现新的舞蹈动态,是以新的视觉效果为主要表达前提,形式的美简单而纯粹。动,肢体语言的汇集录,描绘出那一幅幅活生生的画卷,承载着美丽的花环,赋予了万事万物让人类肢体舞蹈着的细胞。
一个人要创造出《珠宝》这样奇妙的舞台作品,他需要的远不止是才华和灵感,他还应当拥有天神的视野和凡俗的情怀。当俄国人乔治巴兰钦站在珠宝店的柜台前时,他的灵魂必定是被一圈神奇的光环击中。随后,尘世与天空向他敞开了它们之间所有秘密的联系,俗世的五光十色在太空拥有了自己的位置:祖母绿染上了忧郁病,适合描绘爱情的甜美和感伤;红宝石吐出诱人的红光,照亮温暖柔软的肢体,为欲望解除笨拙的锁链;冰冷坚硬的钻石,宇宙之火在人间秘密锻造的精华,带来女神高贵的线条、记忆的消息,促使人类回顾深埋于内心的神圣的形式。
在《珠宝》中,他一如既往地将舞台当作乐谱,将演员的肢体当作音符,致力于探索形体与音乐之间的新颖关系;“去听舞蹈,去看音乐”,这是巴兰钦本人的创作原则。形式的纯粹美就代表了作品的精神――简单美。这则散发着肉体的芬芳的三色道德箴言,倾吐着大自然的肺腑之声。最深远的思绪、最广阔的情怀,正是滋养于爱的絮语。女性的流盼和她们优美的肢体造就了线条帝国。女性热爱珠宝,她们的身体天然地适合用华丽的珠宝妆饰,因为她们是爱情的祖母绿,是欲望的红宝石,也是神圣无瑕的钻石。简单纯粹的动作形式却完美的演绎了巴兰钦一个又一个幽梦翱翔的故事。他的作品从动作形式出发,舞蹈的一切就是源于舞蹈本身,不需要承载的内容,其本身一样具有令人神迷的魅力,他编创出大量的无情节舞蹈作品,即使没有戏剧情节的融入,也使人看完后流连忘返。动,在作品中体现的淋漓尽致,那简单而纯粹的形式美,让世人永久歌颂。有一个人让舞蹈插上了美国的翅膀翱翔那属于自己的天堂。
2静
而有的大师认为,舞由心生,一些生活的动作都可以独立完成整个舞蹈的编排,不一定要舞,只要能表现出编导的观点就足矣,至于编导对观众只要有所思考那就表明这个舞蹈意味着成功。静,情感宣泄的笔记本,淡淡的记载着生活中的点点滴滴,处处流露着生命的里程,就连舞蹈中也渗透着静的脉搏。
一个几乎在黑色里包裹着自己的德国女人,在舞台上创造了几十部大胆、梦魇般迷惑而直抵人类心灵的现代舞蹈。在这个潮湿的夏天,抽完她最后一支烟,与魔鬼和天使一起去另一个世界舞蹈了。“我舞蹈,因为我悲伤。”这大概是皮娜鲍什最标志性的艺术阐述,她将自己的痛苦和德国战后的挫败感深深地纠缠在一起,制造了战后最隐秘同时又最绝望的舞蹈景象,通过自身的经历把它们演绎成一幅幅画面展示给观众。静,或许舞蹈中那片刻的凝集会发出沉重着的声音。《春之祭》无疑演绎着悲伤小调。在皮娜鲍什的舞剧创作中没有“好像”,演员们不是在表演他们的精疲力竭,因为《春之祭》中要埋在脚踝的泥土里跳舞的确使他们精疲力竭。这种真实的情感宣泄和舞蹈产生的戏剧效果,这个舞剧对演员精力的消耗,观众是可以直接感觉到的。静,生命的旋律奏响着那痛苦的声音。他们没有把疲惫隐藏到微笑的面具后面,而是通过沉重的呼吸声清楚地表现了出来。
3动,静
这两位大师在舞蹈上有着不同程度的贡献,舞蹈也因他们的执着而疯狂。无论舞蹈编创得如何,只要适合自己想表达的想寄予的情感传达出来就足矣,无论是形式上的美还是舞蹈戏剧综合化上的美,只要动其容也就可以为己所用。舞蹈之所以可以不同于其他的艺术门类,正是因为它能表达语言文字或其他艺术手段难以表现的人们的内在深层的精神世界――细腻的情感,深刻的思想,鲜明的性格和人与自然,人与社会,人与人及其自身内部的矛盾冲突,从而可以细腻的创造出可被人感知的生动的舞蹈形象,以表达舞蹈舞蹈编导和舞蹈演员的审美情感,反映生活的审美趋势和属性。随着时代的发展,其他艺术门类的嫁接,使舞蹈丰富了自己的领域,但同时也忘记了故土的气息。舞蹈作品着重表现人物情感的发展过程,并不是像杂技演员那样做一些跳跃,旋转,翻腾,柔软,控制等高难度技巧的展示,或者无病,己为己舞,才称之为舞蹈。在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作和无病而舞,并不是其目的。而是一种表现人物思想感情,塑造人物性格和精神面貌的一种载体,有据可寻。如果形式的东西没有承载的内容就是空的,从而丧失了舞蹈艺术的基本风格。
总之,只要符合舞蹈的审美情趣,能够宣泄作品的情感,表达社会、历史、民族的沉重的思索,它都是合理的。动与静本身无所谓谁错谁对。关键要看你的作品,是想表达什么主题,想用什么样的风格去阐释这个主题。动,有动的神韵;静,有静的凝眸。巴兰钦有着对舞蹈形式动态美的审美执着,而皮娜鲍什有着用身体去面对生命阐释的使命。动静的相遇,彰显出艺术的包容与深度。两者各有千秋。当我们习惯在舞蹈创作中静,那不妨将劳碌的村妇定格成一首沉重的诗歌,如果喜欢在舞蹈创作中动,那不妨将一条红丝带夸张成一弯迷人的彩虹。一切只要适合作品情感路线的发展,就可以委以重用。