浅谈鼓吹乐中的音韵美
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摘 要：鼓吹乐是我国音乐艺术体系的重要组成部分，该音乐模式的应用，需要配合吹奏乐器、打击乐器，最初常用的乐器一般是排箫、鼓等。鼓吹乐的音乐表达可以进行填词，用于社会生活各个领域的歌唱。鼓吹乐体系是从古代延续下来的历史乐种，该文以山东地区的鼓吹乐表现形式为例，进行鼓吹乐音律美、艺术美等的探讨。
关键词：鼓吹乐；音律美；音色；乐种；歌唱
中图分类号：J648.52 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0137-01
一、山东地区的鼓吹乐表现形式
（一）鼓吹乐的起源及其发展
我国鼓吹乐的发展经过了一个比较长的历史时期，其诞生于我国传统社会的民歌，在汉代的时候开始兴起，利用各种吹奏乐器及其打击乐器，进行该乐种魅力的表达。其具备良好的群众基础，在社会生活中，我们经常可以看到该乐种应用的影子。经过了较长历史的发展，鼓吹乐形成其独有的文化体系，不仅服务于当时时代的统治阶级，也造福于下层普通百姓。在我国的鼓吹乐演奏区域分布中，山东是该乐种演奏形式的重要分布地域，也可以说山东区域流行的鼓吹是古代鼓吹乐的艺术文化的延续。
山东区域内的鼓吹乐艺术表现形式、分布区域，呈现多元化的特点。在长期的社会实践过程中， 这些音乐演奏者创造了不同演奏风格的作品，使鼓吹乐的表现形式、技巧更加的纯熟。这些不同表现形式的鼓吹乐艺术，来源于社会文化生活中，又被广大人民群众所喜爱。如鲁北鼓吹，该音乐形式广泛分布于济南市、潍坊市等地区。其演奏风格趋向于诙谐、粗犷、热情奔放，注重吹打的结合。又如鲁东鼓吹，其广泛分布于烟台市、青岛市等地区，其演奏风格更加倾向于古朴典雅，具备平和性、细腻性的演奏特色。这些不同的鼓吹乐表现形式都一定程度突出了艺术创作者对于音乐的孜孜追求，体现了其对于鼓吹乐艺术形式的热爱。
（二）岳家班的鼓吹乐发展应用历史
在鼓吹乐音律美的欣赏过程中，通过对具体的鼓吹乐表达形式的分析，更能衬托出鼓吹乐的艺术美感。比如鲁西南鼓吹乐形式下的岳家班，这是鲁西南鼓吹乐的典型器乐组织之一。在演奏过程中，其通过对吹奏乐器及其打击乐器的协调，进行鼓吹乐的具体演奏。在鼓吹乐的演奏过程中，艺术创作人员不仅要掌握一定的演奏技巧，而且也要配合乐器进行呼吸方法的应用，比如在唢呐乐器应用过程中，可以根据不同曲调的差异进行呼吸方法、技术动作的展现，让艺术呈现的效果更加美好。
随着我国社会的不断变迁，这些年来岳家班鼓吹乐演奏文化也日益呈现西方化的特点，一些传统的鼓吹形式逐渐被遗忘。比如一些传统的婚礼形式及其音乐表现形式只存在于一些乡村区域，这一系列的表现形式的变迁，反映了鼓吹乐的现代化发展。
二、鼓吹乐时展下的“音律美”、“风格美”、“特色美”
在现代鼓吹乐表达应用过程中，一些优秀传统音乐作品逐渐积累，代代相承。随着现代社会风俗文化体系的健全，鼓吹乐的流行应用也受到一定程度的制约，这与现代社会的经济因素、生活因素、自然因素等都是密切联系的。为了让这些传统的音乐精华延续下去，进行鼓吹乐艺术体系的不断补充、不断积累是非常必要的，以确保现代化鼓吹乐音乐形式的流行。鼓吹乐传统音乐表现模式很难被新的形式和新的乐器组合所取代，于是这里就出现了班内的艺人学新艺情景，各种现代流行乐的加入，使南北交融，中外汇合， 一反凄苦悲凉的情调，曲调轻松活泼。比如自改革开放以来，岳家班自身的不断发展及变化 其中乐队乐器，乐队编制，舞台的设置都有了显著的改变，其中在唢呐方面已有加键高音，加键中音，加键低音的唢呐等。
为了实现鼓吹乐音乐表现形式的流行性、通俗化，进行演奏变调原则的优化是必要的，这需要引起相关艺术创作者的重视，要积极展开艺术表达手法的创新，也可以进行移调指法变奏形式的优化，比如在移调指法变奏上吹奏的《开门》，可派生出不同曲调，与原调保持着密切联系而又有新的变化。加花变奏上的发展则使乐曲 更生动，更华丽，更具有装饰的特点。节奏变化的技巧加强，在不改变原曲调的前提下，随着板式的改变，曲目也自然发生的变化。
三、结语
通过对现代化鼓吹乐的表现形式的优化，可以进一步开拓鼓吹乐的演奏空间，进行音律美、艺术美等的体现，丰富人民大众的日常文化生活。
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作者简介：
王 盈（1989-），女，河南开封人，河南大学艺术学院中国音乐史专业学生，研究方向：中国古代音乐史。