《爸爸去哪儿》的剪辑艺术

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娱乐性与纪实性是真人秀节目的重要元素。湖南卫视的《爸爸去哪儿》作为亲子旅行生存体验真人秀节目，讲述了父亲和孩子在野外两天三夜生活体验的故事。在向观众讲述故事的过程中，节目成功地将真人秀的娱乐性和纪实性进行了有机融合与平衡。本文从剪辑的角度进行探析。

剪辑形成的娱乐性

1.营造悬念。冲突是真人秀的核心内核，紧张、激烈的戏剧冲突可以紧紧吸引观众。①如北京灵水村一期节目中，郭子睿和Kimi领到村长李锐的任务，就是根据提示找到会餐时用的大铁锅。郭子睿和Kimi惊讶的表情与大铁锅的画面相接，形成了孩子们能否完成任务的悬念；腾格里沙漠一期，村长李锐宣布一项需要由孩子们一起完成神秘的任务时，剪辑人员故意将宣布时间延长，加入更多孩子们期待、惊奇的表情，制造了悬念；滑沙五人大决赛，田亮和田雨橙的滑板倾倒时，田雨橙突然出事，大跳大叫，剪辑人员将画面定格并且变冷色调重放一遍，增强了观众对于未知事情的期待。

2.加入诙谐的音乐。在剪辑过程中加入音乐，可以表达某种情感，增强画面的张力。《爸爸去哪儿》节目中，儿童天真烂漫的言行与我们耳熟能详的诙谐音乐结合，增强了节目的娱乐性。如北京灵水村一期节目中，郭子睿拿到村长李锐的任务，就是根据提示找到会餐时用的铁锅，本来很平淡的“寻宝”过程，被剪辑人员加入了游戏“魂斗罗”的音乐，让这个过程有了一种意想不到的效果，增加了幽默感。林志颖带着铁锅和小孩们回小山坡，郭子睿看到车子冒烟，便告诉Kimi，车子在“放屁”，剪辑在三轮车的背景中加入了诙谐的放屁声；张亮和张悦轩领饭回家，在院子里看到葫芦荡秋千的时候，加入了动画片《葫芦娃》的音乐；张亮第一次做饭，挥刀剁馅的纯熟动作加入了欢呼声和儿童版的《大长今》主题曲；郭涛和儿子在Kimi庆生的晚会上表演打拳的镜头，加入了武打片的对打音响。上述音乐，都是儿童耳熟能详的，将它们加入到节目中，增强了节目的戏剧感。

3.插入诙谐的符号。除加入诙谐的音乐，节目中还插入大量的符号，包括文字和表情符号等。这些符号起着渲染情感和强化画面的作用。节目中无论是隐藏笑料的挖掘还是外显笑料的强化，甚至是人物的个性特点，都通过这些诙谐的符号形象地表达出来。如王诗龄跟在小伙伴们身后，慢腾腾地走，“神”字幕“懒洋洋，拖拉拉”形象地表现出王诗龄的慵懒。此外，为突出人物的个性，增加节目的“笑果”，不仅孩子们都有了自己的明显“标识”，连星爸们也有自己的“标签”：体能优秀的田雨橙时常在节目中展现自己“女汉纸（子）”的一面，天天则成了著名的“暖男”和“捧场王”；田亮成了“慈祥”的代名词，王岳伦因为买菜不会讲价得外号“四块五”。字幕组负责人晏超说：字幕组会根据每个人的性格去突出表现。例如一起聊天的时候他发现王岳伦笑起来非常有特色，所以从第二期就突出他的笑声，只要他出现就会有一长串“呵呵”。除了字幕，屏幕上出现的“泪”、“惊讶”、“汗”等表情符号也充满了动漫色彩。

剪辑形成的纪实性

1.控制节奏。在《爸爸去哪儿》节目引进之后，导演谢涤葵在表达节目主题的时候说，“这不是一档猎奇节目，这档节目吸引我看下去的是真实，大人和小孩的表现都要真实，如果说大家最初是好奇明星的私生活，有种窥视的心态，但相信这种窥视的兴趣不会持久”。节目以“爸爸带小孩”为题材，在轻松、娱乐的氛围下，真实展现五位明星爸爸和孩子之间的故事。这些故事的载体是日常生活，而对日常生活节奏戏剧性的呈现，最终是在剪辑上完成的。

此外，节目组的舞美师表示，“我认为，这样的本造中，除了内容接地气之外，在形式上还得感谢剪辑对整体节奏拿捏到位”。也就是说，节目剪辑团队的剪辑节奏和风格适应了国内观众的观看习惯，镜头长短和组接、场景展现下的快节奏，迎合了观众的审美习惯。第一期节目，从每个老爸的介绍开始，到每个家庭接父子（女），再到离开经纪人，到北京灵水村收玩具、抽签入住、领取任务、做饭等活动，剪辑非常流畅，没有拖泥带水。同时，剪辑人员也利用了众多空镜头、特写镜头进行转场，在保证正常动作的连续性外，更大程度地展现了场景的真实，也在下一个动作、场景的连接上起到了控制节奏的作用。

在镜头的安排上，也体现了剪辑人员对于真实节奏的把握，灵水村林志颖开机动三轮车的晃动镜头、大家在沙坡头乘羊皮筏子横渡黄河的晃动镜头等，都选用了观众参与感强的镜头，让观众更大程度地感受到真实。节奏快慢相间，在需要的时候自然转慢而让观众进行短暂的休息，比如在鸡鸣岛田雨橙热心帮天天等镜头，都会稍微减慢速度，让观众体会孩子们之间的真诚友谊，从而做到节奏张弛有度，形成《爸爸去哪儿》独特的剪辑风格。

2.凸显细节。细节是描绘人物性格、事件发展、自然景物、社会环境等最小的组成单位。节目中，要真实展现爸爸们首次带孩子的“笨拙”，以及不同年龄、性别儿童对新环境的好奇反应，细节处理尤为重要。节目中后期剪辑有效利用了细节镜头，增强了纪实效果。

刚进灵水村，村长收玩具，每个孩子的面部特写无不表现出当时的纠结与不情愿，当然这是孩子最真实的反应；山坡聚餐，Kimi将嘴里塞满鱼肉，然后出洋相给旁边的王诗龄和郭子睿看，表现出当时他的开心和满足；王岳伦给女儿扎头发，面部和手部的细节镜头，真实反映了王岳伦在这方面的“笨拙”；在腾格里沙漠上给Kimi过生日的时候，Kimi表情冷淡、恍惚的细节镜头，突出小孩子内心最纯真的追求，就是一个简单的“奥特曼蛋”……

真人秀节目本身具有真实和虚拟的双重属性，《爸爸去哪儿》节目创新性地发挥后期剪辑的作用，突出了真人秀节目的真实性和虚拟性。

注释：

①陈虹：《论真人秀的内核――冲突》[J]，《新闻界》，2007年第4期

（作者单位：陕西科技大学文化传播学院）