《忘记》歌词欣赏

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流行歌词的鉴赏，如果少了“当代柳永”——林夕的作品，怎么着也是种缺憾。柳永是北宋著名词人，与苏轼、辛弃疾、李清照并称“北宋四大家”。到目前为止，华语乐坛恐怕还没有谁敢称是“当代辛弃疾”“现代李清照”，哪怕在文坛上，敢以“苏轼”“李白”自诩并能服众的，目前尚未有所闻。

林夕，原名梁伟文，著名的填词人。他所创作的歌词词风唯美深刻，内涵丰富隽永，自成一格。林夕在歌坛20多年，创作经典歌词4000多首，斩获各类奖项无数。人称“华语乐坛词圣”“当代柳永”。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”是南宋叶梦得赞誉柳永的作品流传甚广。现在井基本上绝迹了，人人都喝上自来水了，但我们也可以这么说：凡有自来水饮处，皆能歌林夕词。

林夕的歌词，随便拿哪一首出来，都耐人咀嚼，令人回味。更何况有几千首之多！曾创作过《北京欢迎你》《因为爱情》等脍炙人口歌词的著名音乐人——小柯在提到林夕时，如是说：“可能也只有他才能做到，每一句歌词都有价值。”不是每一首，而是每一句。我不知道这里面有没有过誉的成分，我只知道：在当今乐坛，林夕一词难求；在每一个年代的经典歌曲里，都少不了林夕的大作。

这首《忘记》是林夕所作歌词中普通得不能再普通的一首了。我不是识货人，品咂不出每一句歌词的价值，但我很愿意在此谈谈，这首歌词中因为运用“悖论”和语词的陌生化，从而使得语言蕴藉丰富，含义深刻。聪慧的中学生，若能从我这略举一隅中而得到三隅反，用林夕的话说，“也勉强算是场功德”了。

语义的“悖论”，是美国新批评派布鲁克斯提出的，指诗歌语言的乖谬悖理和不合常情的特征。这首《忘记》中有些词句，从字面上看乖谬悖理，自相矛盾，细细品味却自有深意。比如说，人人都想开心而不愿意、避免伤心。其中一句“想开心就要舍得伤心”，初听感觉荒谬，细想之下很多人惊呼“深刻”。“不能够离开就不要接近”一句更是匪夷所思，没有人是为了离开而靠近的；“舍不得结束就别开始一段感情”，也没有人是带着结束的想法而开始一段感情的。这些表面上看起来荒诞无稽的说法，却是一种含有深刻意义的语言表达。其实，这种“正言若反”的手法在很多的作品中都有体现，比如说，鲁迅先生的名篇《为了忘却的记念》中的“忘却”和“记念”，是不是颇费些思量？一首流行歌词的题名《最熟悉的陌生人》，陌生人何来的“最熟悉”？在创作的过程中，如果能适当地运用“悖论”，加入一些辩证的思考，文章的语言就自有一种辩证哲学的意味，发人深思。

俄国形式主义理论认为，所谓“陌生化”，实质上是不断地更新对人生、事物和世界的陈旧感觉，摆脱习以为常的惯常化的制约，采用创造性的独特方式，使人们对熟视无睹的事物也能有新的发现，以得到感官的刺激或情感的震动。《忘记》中，有几句歌词在语言形式上突破惯常表述，在内容表达上不落窠臼，前者如“酒精”“掏心”，后者如“舍不得看破就别张开眼睛”“有太多行李就别单独旅行”。指称的都是寻常事物，讲的都是平常道理，一经陌生化的处理，就显得新颖且脱俗。

林夕在歌词创作方面的造诣来自他深厚的文学功底，他早年曾以优异的成绩毕业于香港大学中文系（现在的中文学院）。他不仅擅长填词，也会写散文，至今出书几十余本，也算是一位多产的作家了。

忘记

林 夕

有太多往事

就别喝下太少酒精

太珍惜生命就别随便掏心

舍不得看破就别张开眼睛

想开心就要舍得伤心

有太多行李

就别单独旅行

不能够离开就不要接近

舍不得结束就别开始一段感情

想忘记就要一切归零

不能够

忘记爱情忘记伴侣忘了孤寂

也至少忘记当初为何在一起

到最后

忘记眼神忘记脸庞忘记身体

怕只怕我们忘了决心忘记

不能够

忘记爱情忘记伴侣忘了孤寂

就试着忘记什么叫做回忆

到最后

忘记呼吸忘记心跳忘了自己

爱过谁的心又有什么关系