贾樟柯:因为懂得,所以慈悲

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贾樟柯，1970年生于山西汾阳，毕业于北京电影学院文学系。由其导演作品在国际电影节屡获大奖，《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。他被称为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

巴西著名导演瓦尔特・萨列斯这样评价贾樟柯：“今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的发展，更没有任何一个人能够像贾樟柯那么深刻地反映这种状况。”

有人说，贾彰柯以他的视角发现了“县城”，这一无法否认的中国切肤的一部分。

贾樟柯式的视角是什么？

“关注历史变迁下人的命运。”他自己总结。他一系列名扬海外的获奖作品《站台》、《小武》、《任逍遥》无不是对小人物的关注。

在他的镜头中，是观众记不住名字的小人物的慌张、疏离，虽粗糙但有一种扑面而来的真实感。

美国导演马丁・西科塞斯在看过《小武》后评价“小武好像自己的叔叔”。

这大概源于贾樟柯一直深信的电影理论。过去中国文化所存在的问题，就是大家都不知道什么是自我。建国六十年，中国观众不习惯电影里有自我，不喜欢文学里有自我。

“我在上世纪90年代开始创作时，就非常希望能投射自我。坚信这点，就不会有患得患失。比如说，必须有一个群体，必须有安全感，属于某个圈子，才有生存，我不这样认为。”

在贾樟柯的作品里，有的人，是每个人。

法国《电影手册》评论说“《小武》摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影复兴与活力”、他的作品成为欧洲电影节的宠儿，然而这些并不是贾樟柯独受追捧的理由。

从《小武》开始，我们逐渐意识到个人的命运在时代中如何被荡涤，直到《三峡好人》，我们终于明白那似乎跟我们毫不相关的生命，其实就是我们每个人的体现，在时代的洪流中，我们都被击败了。

敢于直面惨淡的人生，这是需要勇气的，并不是每个导演都能做到的。

有人评价，这个从小在录像厅里进行自我电影修养的导演，有着来自“民间”的朴实和力量。

贾樟柯明白“民间”是一个什么含义，所以我们在镜头里能够看到卑微、麻木以及些许的乐观。

置身于这个剧变的时代，贾樟柯说自己足够幸运，从山西到戛纳只用了短短12年。他还有一个更大的梦：中国实现现代化。

这并不仅仅包括经济的高速发展，而是大众媒体的开放，言论的自由，中国人能形成自己的集体记忆，一个没有集体记忆言说空间的国度，又如何让年轻人理解当下的中国，形成公共的常识呢？

贾樟柯在当选新世纪十年全球最佳导演时致辞称：“过去十年，我一直在用我的电影表现剧烈变革背后普通人的困境。十年过去了，电影对我仍然具有神秘的吸引力，证明电影仍然是一种不可替代的情感方式。今天是一个新的起点，我知道只有依靠勇气才能拥有未来。”

张毅根据《时尚先生》、《电影手册》、《GQ》、电影网综合编辑。