奥斯卡识《英雄》吗?
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今年的奥斯卡金像奖备受国人关注，主要原因是创下中国电影票房新纪录的《英雄》征战奥斯卡。其实，今年共有三部华人电影报名参加外语片奖的角逐，除张艺谋的《英雄》外，尚有鲍德熹的《天脉传奇》和张作骥的《美丽时光》分别代表香港和台湾地区参赛。最后，仅《英雄》出现在了提名名单中，将与墨西哥影片《为父不人》、芬兰影片《没有过去的男人》、德国影片《何处是我家》和荷兰影片《拉斯和罗》四部作品争夺小金人。一时间，《英雄》能否再续《卧虎藏龙》的辉煌，扬威奥斯卡，终结张艺谋屡次入围而不得奖的遗憾，成为人们颇多议论的话题。
奥斯卡“最佳外语片”奖设立于1947年，除1963年未评选该项奖外，至今已有54部影片获此荣誉。
近年来，最佳外语片的得主或入围者，如巴西的《中央车站》、俄罗斯的《与盗同眠》、捷克的《柯利亚》和意大利的《美丽人生》都以小孩或亲情为出发点，折射出人生和社会现实等许多问题。当然，不得不指出的是，半个多世纪来，欧洲列国共获得过46次奖，占历届奖项的近90%，这和评奖委员们多为欧洲裔人士有很大关系，所以只有欧洲电影才是他们认为的“主流”。
不过，奥斯卡历史上最为风光的一部最佳外语片却是由共同打造的华语武侠巨作《卧虎藏龙》。它在2001年第73届奥斯卡奖的评选中，气贯长虹，创纪录地获得10项提名，并最终连夺最佳外语片、最佳配乐、最佳摄影和最佳艺术指导4项大奖，平了瑞典影片《芬妮和亚历山大》在1984年创下的外语片得奖最多的记录。《卧虎藏龙》之所以在西方社会引起极大的轰动，一方面它追求西方电影中一直贯彻的严谨的世界性阅读特质，另一方面它又把这种语言变成是中国人的观点。整个电影追求一种流动感和节奏性，而导演李安努力经营的意境又蕴含着这种严谨与流畅，并由此产生一种戏剧性。这是通过武侠片既有的模式发展出来的新体裁，既通俗易懂又容易达到意在言外的效果。
其实，中国电影早在1985年便首次参加了奥斯卡最佳外语片奖的角逐，那是西安电影制片厂出品的《人生》。中国电影首开提名记录是1991年，张艺谋的《菊豆》让西方观众开了眼界。翌年，张艺谋以《大红灯笼高高挂》再度入围，并呼声很高，不料揭晓一刻名落孙山。最让人心痛的是1994年，陈凯歌的《霸王别姬》和李安的《喜宴》双双提名，被喻为“双保险”，没想到却让一部西班牙爱情轻喜剧《美好年代》渔翁得利。1995年，李安凭《饮食男女》二次入围，只是六年后才因《卧虎藏龙》而问鼎。总之，华语电影在奥斯卡的历程上表现不是大悲之极，便是大喜过望。
再来看今年外语片奖的竞争。在岁末年初美国各大影评协会的获奖名单中，最佳外语片基本上被西班牙的《对她说》和墨西哥的《你妈妈也是》所包揽。但到了奥斯卡，这两部热门影片却没有被自己的国家选派参赛，像《对她说》就只能参加除外语片外其它奖项的角逐（获得最佳导演和最佳原著剧本两项提名）。这让原本形势明朗的外语片竞争突然间混乱起来，《英雄》虽在金球奖上惜败《对她说》，但在群龙无首的奥斯卡奖上却也分外瞩目。作为亚洲惟一一部入围片，《英雄》以其“颇具东方神秘色彩的精美画面”让看惯大场面的奥斯卡评委们叹为观止，而张艺谋在参赛柏林国际电影节时被媒体问得最多的就是能否拿奥斯卡。张艺谋称，来参赛只用一颗平常心，绝对不去想会不会拿奖。
一颗平常心，这很重要，因为《英雄》的夺冠之路荆棘丛生：
一，《卧虎藏龙》所造成的冲击波威为尚存，它成为一座难以逾越的里程碑。三年之内欲两登宝座，这在奥斯卡历史上并不是没有先例，但倘若是同一类型片，难度可真不小！
二，发行《英雄》美洲版权的米拉麦克斯电影公司由于错误推出了意大利影片《匹诺曹》，而错失了《英雄》的最佳放映档期。这样，至今未在美国商业院线大规模公映的《英雄》缺少了人气，让许多老美们有眼“不识”《英雄》。
至于其它四部入围外语片，又以墨西哥的《为父不人》和芬兰的《没有过去的男人》最为看好。墨西哥影片《爱是狗娘》曾于前年入围过奥斯卡奖，只因《卧虎藏龙》来势汹汹而自认倒霉，因此今年极有可能得到补偿。芬兰和墨西哥一样，从未染指过奥斯卡，《没有过去的男人》是“芬兰的张艺谋”阿基・考里斯马里去年戛纳国际电影节的获奖之作，它讲述了一个失忆男人的荒唐故事，提示的却是个严肃的主题，令行家和观众赞不绝口。在“法国电影”组织的15家报刊点评活动上，有10家报刊给它打了满分。
而德国和荷兰是传统的电影强国。1980年，德国名片《铁皮鼓》无可争议地夺得奥斯卡最佳外语片奖，让人记忆犹新。荷兰则是三度荣膺奥斯卡奖，尤其是在1996年至1998年三年中两度称霸，让世人刮目相看。今年，德国的《何处是我家》和荷兰的《拉斯和罗》虽知名度不及其它几部入围外语片，但实力不俗，仍有爆冷的机会。所以，不到3月23日，没有哪一部外语片有绝对的“冠军相”。