现场直击2016韩国大邱摄影双年展

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作为亚洲规模最大的摄影双年展，韩国大邱摄影双年展一直被认为是青年影像艺术家踏入国际舞台的重要平台。在第六届韩国大邱摄影双年展中，特派记者将以图文报道的方式带我们还原整个活动现场。

双年展这次邀请日本策展经验丰富的吉川直哉作为总策展人，在双年展主展览单元 “亚洲特快”部分，分别邀请活跃在中国策展领域的北京电影学院导师朱炯、日本摄影评论人B原学、韩国著名策展人Kim Issack等作为中日韩三国策展人，对2000年以来亚洲当代摄影进行一次审视和梳理。除了主展览单元“亚洲特快”外，特别展映单元以“我在照片中：当下的肖像和自拍”、“一以贯之”为主题。

本届大邱摄影双年展抛出一个哲学命题作为年度主题：“我们从哪里来，将要到哪里去？” （We come from somewhere， where are you going？），借用了法国后印象派画家保罗・高更的代表作“我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？”（ D’où venons - nous ？ Que sommes -nous ？ Où allons - nous ？）这幅作品的概念。

拷问终极哲学命题，立足“整个亚洲”当代摄影视角

吉川直哉认为至今为止，高更提出的问题我们仍未寻找到明确的答案。与其简单求解，不如继续思考，通过对这次双年展中当代摄影作品的审视，来审视眼前这个世界，对未来持续发问。由于经常听到观众说当代艺术摄影很难理解，吉川直哉鼓励观众不要放弃观看，观看之道在于，第一眼看作品你可能不明白作品内涵，重要的事情就是保持好奇，发挥想像力去理解摄影师在看什么，想说什么，比直接寻找一个简单答案要好得多。

亚洲在20世纪以来经历了经济上极速发展，现代化带着社会以极大的生产和耗能进入工业化社会进程，那种力量就像一辆全速前进的列车，21世纪速度更快。吉川直哉把这次双年展主展览单元定为“亚洲特快”就是基于这个印象。他认为，亚洲国与国的交融式发展势不可挡：公共文化娱乐互动、信息交换，人群流动、资本的流转。这些现象带来个人和整个区域的文化标准和价值转换。这是一个改变中的世界，我们不是简单的随波逐流或者反对它，“我是谁”，“身份”“未来的方向”等主题呼之欲出。除了主单元的“亚洲特快”对自我身份拷问，吉川直哉又在特别展映单元1中以“我在照片中：当下的肖像和自拍”中去回应主展览单元的主题。在展览的形式上，充分体现了策展人强调的“对话”意识。“亚洲特快”中日韩三国各20位当代摄影师在作品展示陈列上，不以国别来区分，而是融合在一起呈现，以“身份和隐形的墙”、“逐浪而上”、“无名者”、“未来的视觉：我们走向何方”四个单元的内容来区分。

中国当代摄影重量级亮相

随着“亚洲特快”的启动，“中国特快”也开始运转起来。中国策展人朱炯带领着20位中国当代摄影师19组作品亮相，邸晋军、张克纯、张巍、李志国、李智等5位中国当代摄影艺术家来到韩国大邱摄影双年展现场交流。双年展的其他环节也活跃着中国艺术家的身影：亚洲特快主题展的第三部分“无名者”有中国艺术家文芳和高氏兄弟的作品；特别展映单元 “我在照片中：当下的肖像和自拍”有中国摄影师游莉的作品；著名的策展人和摄影评论人鲍昆担任双年展影像专家见面会的专家；摄影艺术家、中央美院摄影系主任姚璐带领中央美院参加在凤山文化会馆展区的高校摄影展等等。

“2014年，只有一位中国摄影师波木（高波）来大邱参展，而2016年，大邱摄影双年展首次大规模邀请20位中国摄影师参展主展览单元”，中国策展人朱炯认为，这是中国当代摄影在国际舞台一次重量级的亮相。这种亮相不是多了，而是少了。“日本总策展人在我提出中国摄影师名单前只知道其中一两个摄影师的名字，经过接触和了解这些摄影师的作品之后，他觉得很多作品超出想像。这种走出去的展览非常有必要，大邱摄影双年展就是走出中国的一个平台。”

谈到这次参展的中国当代摄影师，朱炯毫不吝啬夸赞之词：“中国摄影师的作品闪烁着光芒，一点也不逊色，不为世界所知是一个遗憾。我觉得所选择的这些中国摄影师的作品是很有原创性和代表性的，所以我在这里的态度就是，应该把年轻的、已经成熟、有自己风格的摄影艺术家推到国际的舞台。”