一夜惊喜:技术合格,惊喜不足
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技术重复 四年前的创意再用一遍
从技术层面讲，《一夜惊
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从技术层面讲，《一夜惊喜》挑不出大毛病，甚至超过内地许多同类型片，它找了内地炙手可热的时尚红人李晖来做造型创意，基本上符合了小妞电影的视听标配，只是金依萌加范冰冰的组合，我们还是想给它多一点要求，这样一看，它的问题就很明显了。金依萌过于相信她在《非常完美》里闪现的创意，如漫画式表达，天外飞仙般的幻想，以此塑造一个崭新的少女梦，这样的表现形式用一回是聪明，再用——我们真的不太好说这是导演风格。当然，关键在于任何创意都是为人物服务的，《非常完美》的苏菲和《一夜惊喜》的米雪从本质上来说是有区别的，前者作为一个少女漫画家，她的职业背景提供了维系独立少女人格的保障，而后者却是一个在职场上摸爬滚打世故成熟的高级白领，她是很难在工作范围内犯错以及展现少女心的，可金依萌却始终动用同一套创意密码进行包装，甚至不分场合，比方米雪作为广告公司高管，数次当着同事的面在心仪的上司面前夸张失态，甚至突然改掉策划提案，这些工作上的低智并没有带来喜感，相反，像吃了一块浇多了奶油的蛋糕，腻味过头。 内核混杂 是找孩子爹还是找真爱
“小妞电影”的基本路数是年轻独立的女性在经历某个重大变迁后寻找到了自我，单一主题制约了故事的复杂程度，你是可以嘲笑这种类型片在进电影院之前就能预览结尾，可是许多年来的好莱坞已然证明了请不要挑战“小妞电影”的观众。《一夜惊喜》在这点上显然出了岔子。电影全长103分钟，却试图向观众展示了两个故事，在前半段的铺陈里，它看起来像是一个后寻找孩子他爹的错位喜剧，正当观众在为各种铺垫投入情绪时，电影半道转了弯，变成了女主角在高富帅和忠犬型备胎中寻找真爱的故事，由于时间紧迫，爱情的起承转合便只剩下一半的时间，仓促就在所难免，你好像看到了《一夜大肚》和《27套礼服》两部电影搅成了一部戏，线索太多，人物太多，以至于女主角最后辞职开店的自我寻找的力量感被削弱，很像是因为竹篮打水一场空不得不退而求其次。 人物符号化 范冰冰尽力了
早在《非常完美》之际，就有有识之士指出，范冰冰的个人符号太强烈，她的面孔过于精致，很难演出“小妞电影”里最受欢迎的标准傻大姐形象，如果要有所参照，桑德拉·布洛克在《假结婚》里的强势工作狂比较适合她。《一夜惊喜》的人物开局，便符合工作狂的思路，也很对范冰冰的形象，但很快，角色就在傻大妞和女强人中间发生了摇摆，这也令范冰冰的演绎无所适从，她需要将自己调整进两套表演模式里，尽管每一种她都尽力极了，她突破了精致的形象，摔得七零八碎，脸上乱七八糟，还花痴得令人尴尬，可惜，如同故事的摇摆一样，角色定位的分裂性自始至终未能粘合，米雪未能达到成功“小妞电影”人物的可爱度。这并不是范冰冰的问题，事实上，在本片中，和其他演员相比，她对于喜剧表演的把握是最恰当的，遗憾的是，金依萌并没有给她更多机会让她在商业电影里“花瓶”表演的桎梏中挣脱出来。另外，在小妞电影里，男性角色已然退居二线了，但《一夜惊喜》就更加弱化了男性角色的魅力，虽然李治廷占据了许多银幕时间，可他似乎只需要做出一种姿态就好了，那就是女主无条件无性格死忠粉丝。要知道，弱化不代表思想缺失，从挑男人的眼光同样可以反衬女主的魅力啊，可无论是米雪的梦中情人老板上司，还是最终选择的李治廷，魅力都是表层化的，他们总是功能化地出现和消失，和女主角形成思想上的交锋极为缺失，无法成为女主角重寻自我的助推力，以致令我常常很想冲进银幕里摇着米雪的肩膀喊，醒醒啊醒醒啊！ 细节元素 惊喜等级直线下降
无论是黎明、徐峥还是倪虹洁，都抵不过范冰冰出现在《泰囧》里的威力。小妞电影里的惊喜元素是标准配备，围绕在女主角身边的朋友们是制造笑料的法宝。高明的惊喜属于草灰伏线，而不是直线球。《一夜惊喜》客串的人选挺好，却跟主线情节关系不大，黎明颠覆了形象还是黎明，徐峥出现了也只是徐峥，观众们仅能从中收获看到了一些大牌演员的惊喜，这并不是电影本身提供的。相反，范冰冰最终出现在《泰囧》里，却令电影有了极大提升，制造的惊喜是一加一大于二的，那是因为人物的客串真正融合进了剧情设置里，成就新的高潮。事实上，这不仅是《一夜惊喜》的问题，许多类型电影对客串大牌的使用都存在简单粗暴的状况，《一夜惊喜》对倪虹洁的角色算是体现了导演的一点心思。但我们总是要求多一点的，另外，既然提到了《一夜惊喜》和《泰囧》，有鉴于范冰冰已经证明了她的喜剧表演能力，所以无比希望徐峥能和范冰冰好好琢磨出一部精品来。 “小妞电影”的成功密码 请不要被网络绑架
插句话，宁财神说，如果你不熟悉网络，基本上就看不懂《龙门镖局》。网络流行语近年来大量入侵电影和电视，这真的是好事吗？再往深一说，社交营销的风靡，在很大程度上影响了一部分影视作品的创作，时到今日，一定还有不少人认为，让电影人物开口说网络段子，就叫做“接地气”。研究《一夜惊喜》的社交营销，你一定对它的海报文案印象深刻，无论是“扑倒”版主题海报，还是重新定义、厚脸皮、离婚等词汇的人物海报，都极富网络传播的特质，俏皮话、抖机灵，但如果它是从电影中脱颖而出的二次加工，它是成功的，但如果这种简单直接的表达最终和电影合二为一，电影没能从符号里升华，就不免遗憾。
相信金依萌是清楚“小妞电影”的成功密码的，她在《非常完美》里试验过一次。不过四年前，内地的社交网络没有这么发达，电影制造也没有这么依赖社交营销。到了《一夜惊喜》的创作时刻，显然受到了网络的冲击，以致缺失了电影表达的美感。小妞电影的情节无论如何组合，基本上都是在某种冲突之下找到真爱，升华至“重获自我”的主题内核。在此基础上，用大量细节去丰富它。可因为网络的入侵，一切都为简易传播服务了，包括电影的爱情核心。女主角米雪对爱情的认识从一开始就是条件化的，她眼中的男性也就随之物化，她的梦中情人老板在有限的时间内没有一个细节可以展现出他的人格魅力，那么就不得不把米雪对爱情的追求等同于爱一个“高”、“富”、“帅”，她为了这个人，可以数度反复地无视一直伴随左右的下属李治廷，即便两人的感情发展到了升华阶段，高富帅一出现，米雪可以马上发生的感情，这显然是和小妞电影的真正内核违背的，与此类似的电影《27套礼服》，在这个部分则做了相对好一些的处理，女主角同样有一个梦中情人的老板，但这个老板并非钻石王老五的简单摆设，他有思考，有对爱情的认知。可从另一个角度来说，《一夜惊喜》中的简单摇摆又十分类似段子手们制造的网络流行，演变成各种适合网络传播的话题，你爱高富帅还是阳光忠犬？抑或呆萌少年？起承转合可以抛离，只要制作出错位化，博君一笑就行了。 谁能扛起“小妞电影”的大旗
从梅格·瑞恩到桑德拉·布洛克，从凯特·哈德森到安妮·海瑟薇，好莱坞的“小妞电影”制造了一代代的甜心演员，并将她们扶至天后位置。但内地的“小妞电影”却似乎很难制造天后，当然是因为我们的此种类型片来得太晚，也因为我们的明星们都凭借努力早早登了顶。因此，当她们退下光环再投入到这个类型片领域时，总显得有些违和，也需要她们付出格外的努力。
章子怡
《非常完美》《非常幸运》
《非常完美》的造型帮了她很大的忙，把她从国际章的神坛上拉下来走了一段少女路，可是观众似乎还是更习惯看她眼里流露的凌厉劲儿，记住宫二先生的人绝对比记得苏菲的人多得多。这是没办法的事。
范冰冰
《一夜惊喜》
她是女神，她是范爷，她可以洗尽铅华素颜出镜演文艺电影，但一回到小妞电影的领地里，范冰冰的精致和霸气离万千少女的灰姑娘代言人就差了那么点味道。这也是为什么《一夜惊喜》尽管出现了三个男人，但基本上都有种女王万岁的臣服感，而非爱情发生的浪漫感。这也是没办法的事，只能说，范冰冰品牌太成功了。她其实不需要“小妞电影”来加持获得甜心女王的宝座。
徐静蕾
《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》
文艺女青年状的老徐，其实从形象上就不符合“小妞电影”的要求，她太冷静太不迷糊了。她也根本不需要经历一遭重塑自我的过程。
李冰冰
《我愿意》
正朝着好莱坞正宗商业大电影迈进的李冰冰大概也没有心思在“小妞电影”中分一杯羹，《我愿意》完全属于玩票之作吧。
白百合
《失恋33天》
白百合有着演出“小妞电影”的天然优势，在此之前，她面目模糊，我们并不知道她在娱乐圈干了什么。她的形象也十分邻家，很适合“小妞电影”没心没肺的演出。