精于格律而不为格律所拘

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骂声秦琼瞎了眼，

把响马当作好宾朋。

拉着店家撒个赖，

如此说我和你两丢开。

只要懂得京剧的人就会发现，这段唱词完全不符合京剧的规律。因为京剧唱词最通常的要求是一段唱词须用同一辙韵，只有在较长唱段或对唱中才能换辙。而这寥寥4句唱词，竟用了3个毫不搭界的辙――“眼”是言前辙，“朋”是中东辙，“赖”、“开”则为怀来辙，这怎么唱？

有人要问，像这样完全背离京剧演唱规律的唱词，是否是文字记载有错？否！这的的确确是“伶界大王”谭鑫培在《秦琼卖马》中的唱词。

有人再问，难道谭鑫培竞不懂京剧艺术的规律？否！这正是谭鑫培在掌握规律的基础上自由驾驭规律的生动事例。

《秦琼卖马》的故事，说的是隋朝时秦琼在历城县衙当捕快，奉命解犯人至潞州天堂县投文。由于犯人中途有一人死亡，知县不发回文，秦琼无法回去交差，困居客店。店主向秦琼索房饭钱，秦琼被逼无奈，忍痛欲卖黄骠马时，恰遇当地绿林好汉单雄信。单雄信识得好马，就要买下。秦琼虽然落魄，却没有在单面前暴露自己的身分。两人正在讨价还价，单家家人来报单雄信的大哥被人射死了。单雄信急欲赶回，秦琼便把马暂借与他，单雄信于是骑马而去，匆忙中并未给钱。单雄信走后，店主告诉秦琼此人乃是响马。这四句唱，就是此事秦琼对店主的唱词。

原来唱词的前两句，是“往日公堂当马快，而今时败运又衰”，是怀来辙，虽然合辙押韵，但唱来却淡乎寡味，也并不甚符秦琼当时的心情。同时，演员也缺乏讨俏的腔调，没什么身段可用。早期的京剧以唱为主，演员须唱得声音宏亮，一口气唱他百十句才算本领，唱词要讲究辙韵，是为了让演员唱得顺口、听众听得悦耳。光绪年间有一段时期《卖马》完全是以小花脸为主，光绪中叶就有丑角刘赶三为主贴演的《卖马》。此时的这四句唱，每句间都有店主的成段说白，每句都成了独立唱句，演员唱来并不觉拗口。往往是唱完上句后观众已忽略了原来的辙口，不觉得有什么别扭之处。这样的处理，比原来的唱词更符合戏情戏理与人物身份。

谭鑫培喜改唱词，众人皆知，对此评论褒贬皆有。他所改的词，也是有好有坏。不过，他在掌握规律的同时力求出奇、出新，这种精神还是值得肯定的。《卖马》这四句唱，改得就比较符合秦琼的身份――他既是捕快，又与绿林中人暗中往来，因此“骂声秦琼瞎了眼，把响马当作好宾朋”这两句，是秦琼装腔作势说给店主听的，撇清自己根本不知对方是响马，唱时在困顿之中仍不失豪气。但紧跟唱“拉着店家撒个赖，如此说我和你两丢开”时，却耍起了无赖，意思是既然你晓得单雄信是响马，为何不早告诉我？此事该你负责。这两句唱词显出公门老吏的作风，令人联想到旧社会侦缉队那类人的嘴脸。

任何艺术规律，既有其不可变的内在因素，又有着必须变化、不断创新的要求。永远墨守成规，不敢突破，艺术就会失去新鲜感，也就停止了发展前进的步伐。杰出的艺术家往往能够在掌握规律的同时驾驭规律，有所创新。赵朴初曾说“精于格律而不为格律所拘”，虽说的是诗词创作，但对于其他艺术也同样如此。这也是前辈大师留给后人的宝贵财富。