光线的艺术

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一部纪录片导演最关心的是影片内容的整体和统一，而摄影师更加关注的是如何让每个镜头之间的影调统一。这并不是一件容易的事，别以为是后期的技术活儿，实则不然！因为前期影调的统一为后期的调光创造了无限的可能，同时这也是考验一个优秀摄影师摄影用光的水平。

这种统一性除了摄影师和导演，一般观众不是特别地关心，因为它是技术活儿，实际上他们也不知道如何关注，观众只要知道影片的好和坏就可以了。在青海省拍摄高清纪录片《中国穆斯林》的时候，当我全景拍摄完跳近拍摄阿訇的近景时，第一助理说画面的颜色不对，说可能是灯光的色温有变化。我大吃一惊，如果确实如此以前所有拍摄的镜头画面颜色可能都不会太正常。这时灯光师告诉我灯光的色温没有变化，只是在拍摄近景时，照明灯由1000W改用650W的灯光照明了。近景时把人物的面光重新给提亮了，实际上每一次灯光的移位都可能造成光线的变化，我们可能会认为颜色发生变化了，实则不然。

当我靠近人物时，因为周围环境光的变化和重新布光的原因，你会发现人物的面光、周围的颜色和全景已经有了很大的不同，只是我们没太在意罢了，因为我们不可能拿两个画面进行同时比较。当我们拍摄一个全景再跳近拍摄一个近景时，这种变化是很明显的，我说它是灯光照明的合情但不合“理”性，只要动了灯位，那肯定就是不合理的，如果做到既合情又合“理”就更好了，这就需要摄影师尽可能解决和缩小每个镜头与镜头之间画面影调（颜色、明亮）的统一性和舒服感，使得我们记忆中的画面视觉暂留能维持得更长久一些。

色彩的统一性

我要说的是不仅仅指的是拍摄对象附在表面的颜色，而是和色温有关，和周围的环境光有关。比如室外自然光、钨丝灯、日光灯管、霓虹灯等诸多发光体对周围颜色的反射光等等。当我们拍完全景再拍摄近景重新布光的时候，我们发现取景器里的颜色发生了改变，要么发红要么发黄，怎么看都和前一个镜头有所不同。毫无疑问是“光”发生了变化，为了追求画面的美感，灯光师可以“不择手段”地使出浑身解数，把近景中的人物或者静物照明得光鲜亮丽，因为摄影圈有一句口头禅叫“全景取其势、近景取其质”，谁让我们的摄影师太注重近景画面影调细腻的质量呢。实际上对近景的灯光细腻的勾勒方法没有错，遗憾的是我们忘掉了前一个镜头的色彩样子，我们忽视了全景时光线的色彩，我们再也不能恢复到上一个镜头的场景影调了。我们要做到的是尽可能地保持全景的照明状态，然后跳近再拍摄近景，可能就不会有那么多的麻烦了，这是我们的一厢情愿。

实际上全景的照明是为全景而设计的，很难满足我们对近景取其“质”的要求，当我们对近景布光的时候，颜色已经发生了改变，灯光位置的不同，亮度的变化和周围环境色的影响都可能会对近景的颜色造成影响。关键是我们是否尽可能地在视觉上去接近上一个镜头的色彩，满足下一个镜头对光的影调的可能，譬如调节摄像机的白平衡、矩阵、伽玛等，可能都是比较好的方法，使我们或者观众在感观上能认同我们现在的色彩，尽可能地接近上个镜头的样子，也是我们在以后的拍摄过程中不断修正照明光线的一次机会。周围环境光的影响是我们经常忽略的，因为我们太注意光的色温和物体本身的颜色了，只要有光的存在，颜色就会不同程度地向周围反射，它会直接影响拍摄物的颜色，而我们有的时候可能还没有注意到。

亮度的统一

控制每一个镜头的亮度是摄影师的基本功，它不仅仅是曝光合适的问题，要想两个镜头亮度完全统一好像是一件比较困难的事，因为我们很容易忘掉前一个镜头的模样，即使我们手里有曝光表和摄像机的自动测光辅助系统进行测光，我们也很难达到真正意义（感观上）的亮度统一。曝光表只是一个参考数值而已，是一个技术活儿，如果镜头转换场景拍摄人物的正打、反打五六个来回的话，恐怕灯光师很难恢复到起始的状态，它可能是灰暗的或者是明亮的，但每一次照明师自然会把每一个场景修饰得漂漂亮亮，毫无疑问这个场景和上一个镜头的亮度是会有出入的。摄影和照明师一定需要记住这个镜头的亮度，尽可能地靠近上一个镜头的明暗程度，不要被眼前亮丽的灯光所迷惑，不能随心所欲地把它当成一个单独的个体来重新修饰，摄影照明要有一种“整体——局部——再整体”的影调统一性的用光概念。

光影方向的统一

大自然中光源只有一个，那就是太阳光，所以在自然光下影子也只有一个，那是实实在在存在于自然界之中的事情。至于人工光就不好说了，一个、两个可能交叉光N多个光影的变化极其不合理。在这里是指光源的强弱和光的照射方向、角度，有时侯我们不太注意光的来源以及光影的方向、角度，几乎随心所欲增加照明灯具的数量，不经意间处置光线的照射方向。以为灯光只要唯美就好，好看就行，不管这些镜头用在这部影片的什么桥段，光影照射的方向是否合情合理，也不管光线是从左到右或者从右到左。

我曾经看到一个坐在窗户边的采访者，本来只有外面简单的室外自然光，结果室内的面光、顶光、脚（低）光等若干个统统都用上了。结果你会发现人物的鼻子、下巴和眉骨出现许多交叉重叠的阴影，毫无疑问加几盏灯就会有几个影子。我们会经常感觉到灯光的迷惑，时光错乱，有点“拧巴”，但还一直找不到画面不舒服的症结所在。光影的统一性不仅仅指上面提到的色温、亮度和颜色上的差别，其中光源的方向是组成整个影片光影统一的最基本条件。所以保持人工光中光影方向的一致性、准确性、合理和科学性、是最终很好完成纪录片照明真实记录的良好保证。