饮誉经典 发力中国
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拥挤的BIRTV2011，人头攒动的佳能展台。细心的你都会惊讶发现，今年的佳能展台格外抢眼，萦绕在摄像机拍摄景区周围的“佳能广播电视镜头”专区独领。本届BlRTV是佳能专业广播电视镜头最大规模亮相佳能展台与佳能专业摄像机联袂展出，此举无疑彰显了佳能在专业广播影视节目制作领域越发自信和丰盈的状态。
来到佳能展台，来到广播电视镜头展示区，你会接触到位热情洋溢却专业有素的“技术工程师”，不太流畅的中文表达，却很熟稔地给你演示每款镜头的独门绝技。他就是佳能(中国)广播器材事业部总经理铃木俊行。铃木先生1990年加入日本佳能公司广播器材事业部，先后负责日本、欧洲地区的佳能广播器材市场营销，二十余载的工作经验使得他对佳能(中国)广播器材事业部的发展信心十足。铃木先生告诉我们，他希望能与华霖起更好地了解中国用户对佳能镜头的需求，同时加大售后服务和技术支持。
高清来了，续写广播电视镜头经典
琳琅满目的佳能广播电视镜头群里赫然可见DIGISUPER 27 AF箱式高清演播室镜头、EFP高清防抖镜头和超广角高清镜头的倩影。铃木先生介绍说，这些镜头采用的自动聚焦、防抖技术等技术缘自佳能在广播电视镜头半个多世纪以来的积累，同时也代表了该领域全球顶尖水平。
1958年，佳能应NHK(日本广播电视协会)之邀，研发了全球第一款6.7倍可变焦距电视摄像机镜头，之后佳能在多方面大力推进广播电视镜头高端光学设计，与国际性广播电视机构密切合作，不断追求产品革新和客户满意度，并在市场份额上占据首位。
现场展示的DIGISUPER 27 AF与DIGISUPER 100AF、DIGlSUPER 86AF均采用佳能先进的自动聚焦技术(采用专有的TTL-全息图像检测系统技术)，在滑雪、赛车等体育比赛转播，以及动感十足的摇滚、舞蹈拍摄时随时准确聚焦，使用者通过摄像机上手动聚焦伺服系统的缩小操作杆，可以随意改变焦点控制区的位置和大小，以满足聚焦控制的实际需要。与竞争对手的产品只能提供对焦辅助参考相比，佳能自然更胜一筹。
早在1993年，佳能就推出了内置光学图像稳定系统的广播电视镜头，以满足挑战性的户外肩扛拍摄或三脚架架设在直升机、摩托车、游艇上拍摄。现场展示的内置VAP-IS(可变角棱镜)功能的便携式高清变焦镜头HJl5e×8.5B KRSE-V，是世界上首款内置光学图像稳定系统的便携式高清变焦镜头，重量不到2ka。
HJl4e×4.3B lRSE／IASE是现场展示的佳能便携式高清超广角镜头，采用全新的独特设计，代表了佳能最新光学设计工具、新开发的玻璃元件及高精度光学镀膜技术的结晶。铃木先生指着监视器说，虽然这支镜头的广角端视角为96.3度，非常广阔，但是拍摄的边缘变形非常轻微。
铃木先生还向我们重点演示了首次在国内展出的广播级镜头HDgc系列新品KJ20×8.2B IRSD。它是佳能公司面向2／3英寸高清摄像机推出的标配2倍倍率镜的新款便携式高清20倍变焦镜头，其出色光学性能来自于佳能各种先进的设计工具(包括尖端的光学仿真和3D设计技术)、新型的光学镜片材料和镀膜以及高色散镜片(佳能旗舰产品HDxs系列镜头即使用此材料)。这些技术和材料的结合极大的优化了KJ20×8.2B的性价比。且该款镜头显著地减少了轴向和横向色差，彗形像差和几何失真。它使用的新型光学材料和多层光学镀膜可有效减少可能由强光源(例如白天的阳光和夜晚的汽车前灯)引起的不良光学瑕疵，如重影、光斑和面纱眩光。
作为一支与2／3英寸广播级高清摄像机配合使用的标准变焦镜头，KJ20×8.2B IRSD体现了佳能对高清时代广播电视镜头的理解：如广角端更广、结合高清16：9构图拍摄更富冲击力的画面；采用色差校正的电子系统，减少高分辨了画面中细节部分的瑕疵；外形更紧凑、重量更轻、便携性更好、操作更人性化。KJ20×8.2B IRSD平易的价格令更多摄像师可以使用更高品质的高清镜头，而且目前竞争对手还没有能与之媲美的产品，使该镜头的竞争力更加突出。
4K PL镜头，发力数字电影新市场
佳能在上个世纪70年代曾经推出35mm胶片电影摄影机使用的电影镜头，2000年以来又推出多款B4接口高清数字电影镜头。在今年BIRTVi，我们也抢先目睹了佳能推出的两款可满足4K分辨率拍摄的PL卡口电影镜头――FKl4.5―60、FK30―300的飒爽英姿。这两款变焦电影镜头可覆盖14.5―300mm焦段，满足各种高质量节目制作需求，为迅猛发展中的数字电影摄影机用户群提供了种便携、易用、高效率的镜头解决方案。
铃木先生告诉我们，本次展会有多名有经验的电影摄影师到佳能的展台上体验新款PL镜头，他们的第感受都认为比传统PL卡口变焦电影镜头更轻盈、更小巧，特别是FK30-300这支大变焦镜头。FK14.5―60、FK30―300用了佳能突破性的光学设计，可同时优化和增强多个成像参数，并显著减少光学像差和失真，几乎完全消除了聚焦时的呼吸效应。
铃木先生强调说，数字电影摄影机正在经历从HD、2K向4K分辨率过渡的关键时期，而部分传统PL卡口电影镜头由于分辨率、像差、色差等光学缺陷已经无法胜任4K分辨率节目制作。这两款全新的PL卡口电影镜头均按照4K标准设计，同时满足2K、HD分辨率数字电影、广告、MV拍摄之需。
记者问到，传统电影摄影师习惯使用PL卡口定焦电影镜头，佳能将如何说服中国用户使用PL卡口变焦镜头?铃木先生胸有成竹地告诉我们，画质是电影摄影师最看重的，满足4K分辨率是佳能镜头的信心所在；虽然这两只镜头是变焦镜头，但是FK14.5―60全焦段均保持T2.6恒定光圈，FK30-300则在30-240mm焦段保持T2.9恒定光圈，这方面提高了低照度下的应对能力，另外对于那些喜欢使用大光圈营造浅景深的摄影师而言，恒定大光圈也将是他们选择佳能的理由之一。铃木先生还强调，由于目前采用大尺寸成像器件的数字电影摄影机型号越来越多，价格也越来越便宜，因此很多电视摄像师也开始使用数字摄影机。这部分用户非常熟悉和习惯使用变焦镜头，对于佳能品牌认可度也很高，如果让电视摄像师只使用几支的传统PL卡口定焦镜头创作节目，他们反而会感觉构图不方便，效率也过低。佳能将通过样品试用等方式让中国用户尽快熟悉新款PL卡口镜头，也将联手大型影视设备租赁公司进行市场推广。
为中国用户提供一流的产品和服务
不难看出，铃木先生带领的佳能(中国)广播器材事业部(以下简称BCE)这个年轻的部门，做了很多努力去帮助中国的影视节目制作者更好地了解和使用高质量的镜头。2011年初，BCF成立，就与华霖一起了解中国市场，与中国用户深度沟通。用铃木先生的话说，影视拍摄设备正从标清向高清甚至超高清发展，中国市场可总结为“新市场、新机遇、新渠道”，面对这个发展快、性价比需求高的市场，需要多样化的视角和策略，任何厂商都不可怠慢。在中国不管是预算制用户还是非预算制用户，对技术服务需求是第一位的。佳能广播影视镜头已经登陆佳能中文网站，佳能中国还将组织培训性质的研讨会，提供部分镜头样品供用户购前试用体验……
与其说BCE带来佳能更好的技术咨询和服务，不如说它掀起了一场高清时代中国用户影视镜头使用方式上的革命。以前，由于大部分中国用户缺乏对广播电视镜头的深度认知和应用技巧培训，在镜头选择和使用上不无盲目性，而大部分镜头厂商又疏于技术推广和培训，BCE将改变这种状态。既然新的故事已经开场，希望BCE能全新助力中国影像从业者驾驭高品质的“眼睛”，诠释完美视角。