大奖情节毁了中国文艺界
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在第31届多伦多国际电影节上，冯小刚执导的《夜宴》虽在宣传造势上下了很大功夫，但并未引起太多重视，最终空手而归。就是这么短短的几句话，还是夹在哪些影片获奖的报道中，顺带提出来的。看在自己人的面子上，用了一句不痛不痒的话语：空手而归。
获奖不获奖，其实并不代表什么。一部电影也好，一部小说也好，只要你质量好，能赢得观众认同，愿意花钱买个乐子，也许就是你最大的成功了。作家莫言的小说《檀香型》在国内连个茅盾文学奖也没有获上，说来相当令人失望的，但他不是在国外拿大奖了吗？
是什么毁了我们的文化艺术界？我们想走出去的却找不到门路，而出去之后回来，相当于回娘家串门，又一副骄横霸道地要改变中国文化的凶残面目，这到底为了什么？
不妨看看近几年国内文化艺术风气，动不动都想跑国外拿奖，以此证明自己的实力和大气魄。反过来说，一些人在国外待几天，喝几口洋墨水，会两句洋文，懂两个英文单词，认识几个外国鬼子，泡上个外国妞，拿个外国奖，就意味着先进啦，文明啦，长知识啦，智慧啦？回到国内以老大自居，以为自己是个人物似的，这不好，那不好，这不行，那不行，好像听他们的就该把中国本土的民族文化，全部丢到垃圾篓去。正如李国文先生说的：“我们一些作家，出国两趟，喝两杯速溶咖啡，认识两个外国鬼子就以为与世界接轨。其实，文明、文化、知识、学问、人格、品德、风度、教养，不是艾滋病，扎一针就能传染上的。”不正是当下文艺界一股崇洋的风气吗？这些不是现实吗？我想无论出去的或者回来的，都要客观、现实地看待我们国内的文化。因为风土民情、人文生活、地域差别等等这些客观因素，不是说什么就什么，谁都有说话的权利，但是绝对要有个度，有个衡量的标准和原则。
想出去的则拼命去讨好外国观众，拼命去迎合外国观众，拼命去投机取巧于外国观众的心理。而在国内表现如何呢？我想大都是扶不起来的刘阿斗，东西一旦在公众面前出来，就会被观众给否定了，甚而被国内观众给大骂连连，连喊花冤枉钱去看了部垃圾电影。从近年来看，凡是一味取媚、巴结外国观众的，巴结外国评委心理的影视，无一不是遭遇国内观众的口水，这些不也都是事实吗？
结果还被那些自以为高高在上的人物反驳道：国内观众太没有品位，太没有欣赏水准，太不具备鉴赏力。以期打压国内观众的“无知”，提高自己的品位和档次，实则是一种的愤慨，是一种行为过激的伎俩。套一句名导的话：人不能到这个地步。
获得2005年诺贝尔文学奖的英国剧作家哈罗德・品特，就患上一种“诺贝尔奖综合症”，家里不断接到祝贺电话，门外的记者也不停地摁门铃要求采访，而批评家、记者也开始挖掘他的方方面面经历进行报道，包括他的政治倾向及中年时的一段婚外恋情等。而他本人则说他从没想到自己能获这个奖，“直到现在我也不知道他们选择我的依据是什么”。并说他已经在考虑在颁奖典礼上说些什么，“也许我应该强调世界的现状，表达我对这个世界各种问题的观点”。也不知道这讽刺了谁？我们古典文学作品中也有类似的例子，譬如范进中举之后，却突然疯掉，我想与此差不多同有一种精神性病变的内在联系。
这让我想起诺贝尔文学奖评委马悦然来，他在接受采访时说：“在当代作家中，我特别喜欢山西作家李锐。因为李锐创造了一种新的小说写法，他的语言是中国其他作家中没有的。”他解释说，李锐在吕梁山插队期间，学会了大量当地的方言，并成功地把这些最有生活原汁原味的语言运用到了小说中。从这些话中，我们不难看出一个问题，就是我们要真正想创作出好作品，就要依赖我们的生活、我们自有的文化、我们自身有价值的东西，而不是取悦西方读者、取悦评委心理的，就是好作品，就是好玩意儿。那样最后不但会丢掉大奖，连自己身边的读者观众，以及自己的人格也丢失掉了。那样的作品，最多属于文学史小丑一类的角色，做个下脚料和垫背的材料，甚至连下脚料也挤兑不上，说不定还得不偿失、遗臭万年呢？这个问题不好说。但鲁迅先生说过一句话：“愈是民族的愈是世界的。”我想这一点是绝对不会错的。我们民族的有国画、有书法、有汉字、有京剧……哪一个不是绝对称得上中国独一无二的东西？
谈到中国文学的未来，马悦然说，中国现在宽松的环境与气候非常有利于作家的成长。他说，他希望中国喜欢文学的年轻人要写自己喜欢的东西，“写真话”；要勇于形成自己独特的风格，“绝不要故意去学某个大家！”当问及中国人究竟应该怎么看待诺贝尔文学奖时，马悦然直截了当地说：“不要太看重！”不也是说给那些不说真话、只说外国人爱听的话、只说外国评委爱听的话，而且看大奖比亲娘老子都亲的行为伎俩吗？
若要真正流芳千古，在文学史上，或者电影史上记下一笔，只有遵循文化发展原则，地地道道地做事，才能摆脱目前的困境，走出自我，走向世界。若要患上大奖情节综合症，患上诺贝尔奖综合症，患上范进中举综合症，那么肯定误入歧途，进而产生精神病变，结果呢，导致竹篮打水一场空。