约翰·豪中国行活动精华感言
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为期4天的约翰・豪中国行活动过去了。现场不可谓不热热闹闹，但是根据以往的经验，我们决定不能让这次活动流于形式化，没有为中国插画、奇幻，电影产业／个人事业产生任何益处和遗产的活动是毫无意义、是浪费大家感情的。
于是，我们将这次活动中约翰・豪先生所言所讲汇集起来，希望有心者自能从中有所获，也让未能亲见大师的戒迷画友浅解约翰・豪先生的艺术理念。
“幻想艺术”特别奉献・关于约翰・豪中国之行的回访
幻：您能告诉我在此次旅行中您最深的感触是什么?
豪：我的作品为我来带了的荣誉促成了这次旅行。能够知道中国也有如此之多的人喜爱我的作品是一件非常让人高兴的事情。在这里，我要表示感谢，因为在这次旅行中，我遇见了许多前所未见的人，也看到了很多前所未见的地方我很遗憾的是只能在如此之短的时间内观赏如此之多的东西，这是一次像旋风一般匆忙的旅行。
幻：我知道您对白蛇传很感兴趣。您能否告诉我为什么您会对这个传说感兴趣吗?是因为这是中国独有的传说，还是您喜欢所有的幻想故事?
豪：我认为它是段美丽、甜蜜而又凄苦的故事，这其中包含了很多东西方神话中经常出现的共同的元素。我非常赞赏的一点是，它并不刻意强调或重视某一个地方，却非常出色地保留了众多放之四海而皆准的神话元素，(通常来说，当神话变成民间传说时会失去许多这种要素，但即便在这种情况下，它听起来也依然非常棒。)
幻：您在本次活动中对中国的人民和艺术家都有所接触，您对他们有何看法?
豪：尽管通过翻译进行交流很困难，但我依然非常享受它，我深感欣慰的是，学生们正在接受一些最基本的绘画技巧教育这现在很难在西方找到。在北京的中央美术学院，那些难以置信的作品给我留下了深刻的印象。他们非常，非常的优秀
幻：您觉得王伟先生和他的作品如何?
豪：我非常喜欢他的艺术，两件事让我特别难忘――那些很图形化的、以光线和纹理为重点的风景作品以及他灌注在作品中的能量。他似乎永远都在绘画和拍照，乘飞机，坐在咖啡厅几乎在任何时候，他都在快速的绘画。这种精力和热情极具感染力。
幻：在中国你找到灵感了吗?
豪：是的，当然。但我所看到的只是很小一部分，我很希望能去接触中国的各种各样的事。在一个拥有如此丰富的历史和文化的国家里、在一片拥有如此多不同的景色中，我不可能不被每一个小小的细节发现所刺激。我被这种气氛所激发，而且希望能参观中国更悠远的和更淳朴的部分。同时我还要学习更多关于中国的建筑、历史、装束等等方面的知识
幻：您觉得长城如何?它是否和您想像中的一样?
豪：步上长城是个伟大的时刻，一个我永远不会忘记的时刻我更想去看那些还未开放的部分。我有一部关于长城的照片集，它非常的具有启迪性，并且非常迷人。
幻：通过这次旅行您对中国有了哪些了解?
豪：令我印象非常深刻的有很多事情。特别是不论是个别的还是团体的，学生们对于提高自己的创作水准所拥有的强烈渴望。
幻：您未来是否有什么关于中国的计划?
豪：虽然我现在正忙于另外一个项目工作但我希望有机会能再来中国。
艺术讲座(中央美术学院)发言精粹
讲座开始后，约翰・豪先生做了讲话并回答了观众的问题，他说：
祝在座的每个人下午好。今天大家高涨的热情令我感到有些惶恐我非常感谢那些帮助我来华的人，请原谅我尚记不准各位的名字，我很希望将来能与各位有更好的合作。我今天只是简要的介绍一下我自己的作品和经历。1950年末我出生在加拿大的温哥华，童年时我有两个梦想――
个是尽快离开家乡，另一个是要去搞艺术创作。之后，我花了很多钱去了法国的艺术学校学习。刚开始的时候我一点法语都不懂就在这种情况下我努力完成了学业。在1989年的圣诞之夜一位想改编托尔金著作的人找到了我，我们一起商谈此事。那之后我便绘制出版了本人的第一套《指环王》插图，1998年，我在一天凌晨三点接到了来自新西兰的电话有一位导演问我要不要加入《指环王》电影的制作中去，当时我并不知道他是谁。于是我说‘那好吧。’――这件事儿距现在已经有十年了。现在这段故事仍在继续，续集仍在续写，我也住到了新西兰来制作这部作品，……我说过的，我的故事一点都不激动人心。
在五、六年前，一家瑞典＆瑞士的公司(注－瑞士文化委员会)做了关于我的一部记录电影(注：个人纪录片《从远方到回归》)，我很高兴能将这十七分钟的电影放映给大家。其中有些场景是在瑞士拍摄的，看过后我们可以进行更深入的交流。请不要羞涩有什么问题只管问
现场观众问答环节精选
观众一：对于新手来说，概念设计领域的工作有什么关键环节?
约翰・豪：对于新人来说，最不好的是只对一种事情感兴趣，我见过一些学生画漫画只看漫画或者画幻想插画但只对幻想类感兴趣，我希望年轻人在从事艺术创作时能对各种艺术各种风格各位艺术家乃至万事万物都怀有兴趣，这样才能让你的创作具有丰富的幻想力。当代的幻想艺术，已经变得与现实联系紧密幻想与现实有距离，但幻想艺术家正在让幻想变得越来越可信。这介世界非常精彩放开你的思维，我们能去接触万事万物，我们可以看到，听到各种各样的信息，它们都是你的老师，年轻人很可能会只关注于一个特定的方面，但是我建议你尽量让自己的兴趣更广泛。
观众二：您觉得概念设计与普通的设计之间的区别是什么?在电影工业中。约翰・豪：作为概念艺术师在电影中的作用是把导演的意图清晰的完整的表达出来，而不是表达自我。它的主旨以及它的最终作用都与普通的设计有所不同。当然，因为概念设计并不是艺术表达，你必须了解你导演的意图这样你才能从头至尾保证工作方向的正确性所以你必须知道什么时候应该停止，而什么时候可以创作一些美丽的图片，以便在以后的图册中使用。
观众三：您有没有过自己的创意与导演的意图不和的时候，您是如何处理这种情况的?约翰‘豪：是的，这种情况经常发生。做电影设计和做插图是非常不同的通常，当我绘制插图的时候只会绘制一张草图，而当做电影设计的时候，因为你的工作并不是你自己决定的，就我在新西兰的工作经验来讲，艺术指导会和我在同一个设计上进行很多的交流，这期间会绘制很多的草图，彼得，杰克逊是一个非常和蔼的人，他通常会说他喜欢什么，而对于他不喜欢的东西，他就会默不作声，如果他对你的设计完全没有意见，这个时候，只能说明你的设计离他想要的差得很远。你需要回到工作台前，去弄清楚你画的究竟是什么，它看起来究竟是什么样子的，他使我们不得不去思考和发现那些平时我们不怎么注意的事情。所以可以这么说，他不喜欢的你的工作是一件好事情，因为如此一来你就需求去寻找更好的方案，这样，你以后就会做得更好。
观众四：您能否给那些希望通过自学成才的年轻艺术爱好者们一些建议?约翰・豪：我相信所有的即便是在艺术大学里的学生们也大多是通过自己学习而成才的。如果在此期间，你能得到教授的提点，那你将受益终生，但这无疑不是每个学生都能得到的待遇，毕竟学生比老师多很多，我的建议是跟随你的灵感。当你付出时间之后，你就能收获你想要的结果，最重要的是，你要有自己明确的目标，要发展自己的个性。最后的建议就是，节约生命中的每一分钟。
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