以《喜剧总动员》为例探析跨界喜剧真人秀节目的成功之道
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【摘 要】随着科技的进步和社会的发展，人们对精神生活的要求越来越高。在大众文化浪潮的冲击下，纷繁多样的节目如雨后春笋般纷纷涌现。但是大批的优质节目往往在过度消费后成为了昙花一现的“快餐文化”。从2015年《欢乐喜剧人》的热播开始，喜剧类节目犹如一匹黑马，在激烈的电视竞争的红海中闯出了一片蓝海。今年在九月开播的明星跨界喜剧竞技真人秀《喜剧总动员》更是在传统喜剧节目的基础上加入了新的元素，让不少观众眼前一亮。据CSM52城收视数据显示，节目首期收视高达1.838，实时收视峰值2.5，创下2016年新节目首播纪录。
【关键词】跨界；喜剧；角色；真人秀；明星
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0125-02
一、喜剧类真人秀热播的原因
（一）喜剧类节目历史悠久
由于电视行业发展失衡，广电总局下达了“限韩令”、“限孩令”等政策，以韩国节目为借鉴学习样板的综艺节目在如火如荼中遇到了发展的瓶颈。作为戏剧的子门类，喜剧根植于深刻的文学文化中。依托口语文字，源自中国传统文化。是新环境下，“讲好中国故事，传播中国文化”的积极响应，也是顺应时代、反映民生的一个良好的选择。
喜剧节目在中国有着优渥的生长环境和广大的受众支持。中国喜剧小品经历了20世纪60年代的胚胎期，80年代的发展期，90年代的繁荣期之后，迎来了喜剧节目的高潮，节目题材、容量、传播效果等方面都有突飞猛进的发展，现如今大量的喜剧节目在市场上遍地开花，如黑龙江卫视的《爱笑会议室》，上海卫视《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》，四川卫视《喜剧班的春天》，央视《喜乐街》《我为喜剧狂》，浙江卫视《中国喜剧王》等。
（二）喜剧类节目更加贴合受众心理
艺术的审美娱乐作用，主要是通过艺术欣赏活动，使人们的审美得到满足，获得精神享受和审美愉悦，愉心悦目，畅神益智。①喜剧通过对生活的解读和剖析，反思人类自身的丑恶、缺陷和弱点，发现其反常、不协调等可笑之处，将其荒唐、阴暗面进行艺术的夸张和放大，以笑的方式对理想和真理予以肯定，实现对自我与现实的超越，“于无轻重的东西之中见出最高度的深刻意义”②。
二、“跨界”元素的加入为节目增添新意
《喜剧总动员》作为升级版的《欢乐喜剧人》，两者在节目构造、赛制等方面基本相同，即以小品节目为主，并加之相声、曲艺、幽默表演等样式，由现场观众对演员的表演做出评判，经过一系列角逐淘汰之后进行最后的决赛PK。内容方面，二者都取材于生活的方方面面，映射老百姓在现实世界中面对的各种问题，通过塑造真实典型的人物，构造巧妙的戏剧情节，释放喜剧精神，在满足人对于释放压力的需求之外，更加注重思想性和艺术性的统一，通过选择时新和典型的题材，弘扬正能量，针砭时弊，引起观众的共鸣，促进社会和谐繁荣。
相对于《欢乐喜剧人》以及其他喜剧真人秀节目来说，《喜剧总动员》最大的创新点就是在传统喜剧节目的基础上加入了“跨界”的元素。跨界，英文为“CROSSOVER”，就是对于既往传媒业固有的业界边界的打破：传播者角色的跨界、传播渠道的跨界、传播内容的跨界、产业资源的跨界、媒介市场的跨界等。③其实“跨界”并不是一个新的概念。早在2006年，流行天王周杰伦和华语“美声男伶”费玉清就合作了歌曲《千里之外》，成为新老艺人创新合作的典范。2009年春晚的舞台上，民族唱法歌唱家宋祖英与通俗歌手周杰伦更是在春晚的舞台上让《辣妹子》和《本草纲目》在不同的音乐形式间完美切换。“跨界”元素融入影视创作中成为一种新的表现样式，得到了很多同样热衷于做“斜杠青年”受众的追捧。
《喜剧总动员》打出“一个大明星的喜剧冒险之旅”的口号，在队长设置上就充分突出了“跨界”的特点，《喜剧总动员》汇集了《欢乐喜剧人》两季的主持人郭德纲和吴秀波共同发力，一位是欢乐笑匠，一位是实力演员，两位队长分别带领来自影视演绎界如刘涛、蒋欣、陈赫、欧弟等演员、歌手一起与专业喜剧人搭档进行合力比拼，圆梦喜剧舞台，争夺喜剧王位。“跨界”的未知性为节目增加了更多潜在的不确定因素，观众容易将自己角色代入，与明星一起经历一种“伴随式成长”，在见证明星挑战的同时，更大程度地满足了自己的新鲜感和窥探欲。而于艺人自身而言，打破固有边界，尝试未知领域，能更大程度上被激发潜能，使其重塑形象，也成为其事业更上一层楼的绝佳时机。
三、“跨界”元素在喜剧节目中的体现
（一）专业喜剧人与喜剧外行的角色对调
在《喜剧总动员》的舞台上，专业喜剧人的角色从主角变成了配角，他们不再是舞台的中心，而更多地去充当一个出谋划策、帮衬扶持的“军师”的形象，为怀揣着喜剧梦想，充分渴望挑战自我却又无所适从的“门外汉”进行指导。喜剧虽然是戏剧的一种，但它对于演员如“抖包袱”等表演功力有相当大的考验，表演者不仅要把包袱埋得好，还要拿捏好准确的时机，把握好现场气氛，与搭档完美配合，以精确的分寸和节奏将这个“包袱”响亮地抛出来，以期达到最好的节目效果。
（二）职业演员和喜剧学徒之间的角色落差
节目中参赛的跨界艺人都是在其本职领域取得了一定成就的行业优秀代表，如刘涛、蒋欣、杜淳等艺人，演技精湛，近年来佳作频出，收获了无数粉丝的肯定与支持。作为成熟的艺人要在并不熟悉的舞台上从零开始，面临忘词、冷场等突况，这样的设置让他们的学徒形象与自己近乎完美的职业角色之间形成一定的落差。
（三）戏剧拍摄与喜剧舞台的形式变化
喜剧表演虽然归为戏剧的一种，但是二者在情节设置、语言风格、美学特征等方面又有很大的不同。就表演方式来说，喜剧表演讲求的是与观众之间的高度互动，观众的反馈是界定表演是否成功的重要标准。而影视演员的日常表演多由设备记录在影视作品之中，其对于表演的现场感和准确性没有很高的要求，一次演出失误允许重新再来。
（四）观众的角色移情
在由“髡弑疚弧毕颉笆苷弑疚弧钡墓渡中，媒介传播者越来越重视受众在节目中的地位。在众多节目中，观众不仅是节目的观赏者，也是推动节目进程、参与节目决断的决策者。《喜剧总动员》现场的500位观众作为决定明星去留的重要力量，其中不乏有明星在参与节目之前自带的稳定粉丝群体，以及因为对某个明星的好感而对其竞演表现产生角色的情感转移的“准粉丝们”，他们将对跨界艺人之前影视角色的喜爱转移到比赛中来。从而使得节目保证原有粉丝的支持之外，争取更多的收视保障。
四、结语
现如今，“跨界”逐渐成为全社会新的热点和潮流，喜剧真人秀与“跨界”的组合，是继其与竞技真人秀结合后新的大胆尝试。《喜剧总动员》打破了对专业喜剧人的角色界定，为喜剧界带来了更多新鲜的血液。节目内容取材生活，反映社会，承载时代，在形式创新的同时，把握住了文艺作品文以载道、寓教于乐的内容关，是喜剧真人秀一次成功的探索。
注释：
①彭吉象.艺术概论[M].北京大学出版社，2006：44.
②黑格尔.《美学》第二卷[M].商务印书馆，1979：374.
③喻国明.跨界的发展与混搭的价值[J].新闻战线，2011（2）.
参考文献：
[1]谢旭慧.关于喜剧小品的反思与展望[J].现代传播，2013.
[2]吕鸿儒.浅析喜剧类综艺节目现状及市场化走向――以欢乐喜剧人为例[J].西部广播电视，2015.