演员的总体素质于舞台艺术形象创作
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【摘 要】演员的舞台艺术形象创作是在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出有血有肉、活生生的舞台人物形象的艺术。要成为一位优秀的演员，生活素养和生活积累、思想修养与精神境界、敬业精神与职业道德都是非常重要的部分。
【关键词】演员；素质；艺术形象；创作
中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）04-0022-03
演员的舞台艺术形象创作是在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出有血有肉、活生生的舞台人物形象的艺术。而这种舞台人物形象，是演员在扮演角色并创造出舞台行动的过程中完成的。演员所塑造的角色能否称之为艺术，不仅在于其角色是否有血有肉，还有一个更重要的因素是取决于演员塑造出来的人物形象是否具有审美价值，让观众从演员所塑造的舞台人物形象中获得对于人生有益的启迪，在艺术修养上有所提高，最终能够获得审美上的满足。要塑造出一个具有审美价值的舞台形象，作为一位戏曲演员，除了要经过辛勤的训练而获得很好的创作素质，还要提升自己的总体素质。总体素质对演员的艺术成就起决定性作用。一位演员的总体素质包括面很广，它包括演员的先天形体和声音条件，长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水平等很多方面。总体素质的提高是演员一辈子都必修的课题，
演员，在其是一位演员之前首先是一个人，在选择从事演员这个职业之前我们先是一个生存于社会的普通人。生存于社会的我们是作为演员的第一个自我。而一位演员的使命与任务就是如何能在其第一个自我的基础上去创作其所要饰演的角色中的第二个自我，而第二个自我的体现，依赖的是生活中的第一个自我。因此，作为一位演员，生活中的第一个自我的整体素质对是否可以成为优秀演员起着关键性的作用。在演员总体素质的这么多条件当中，先天条件是无法改变的，而且先天条件和演员的风度、气质结合在一起，往往构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素，同时又是使演员有着某方面局限性的重要因素，所以，先天条件是演员总体因素中的一个重要组成部分。但是，决定一个演员是否优秀，是否具有魅力，不仅仅在于先天条件，演员的魅力是由总体素质的各个方面的综合表现所决定的。一个漂亮的女演员或一个英俊的男演员自然会比相貌丑陋者有一定的优势，但是这种优势不是绝对的，只有当它和所有的因素结合在一起时才会成为真正的优势，从而具有真正的魅力，否则，无论他们长得多么漂亮与英俊，也不能称之为优秀的演员。我们团以前的老团长、人称“雷州第一丑”的曾成老师，当年在团里的俊男靓女很多，有很多文生花旦的料，而曾成老师是生得不是很标致的一位，只有一米六五的身高，很多人的自身条件都比他好，但是我们这些后代对他们那年代的演员最熟悉最崇拜的却是他。曾老师的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水平决定了他的成就。受自身条件所限，他文生演不了，攻的是丑行，我们雷州半岛的群众基本都是喜欢文生花旦戏，而我们团当年在雷州半岛人民心目中留下最深刻印象的剧目却都是曾成老师演过的，如《春草闯堂》、《齐王求将》、《升官记》等以丑角为主的剧目。1992年我团创作排演的由曾成老师主演的《抓阄村长》获得了“五个一”工程奖。国家文化部艺术局局长曲润海对曾成老师的表演给予了肯定：“如果没有曾成这样的好演员，戏也演不好！”可见对曾老师的评价之高。曾成老师的成就源自于他是一位一向都很注重自身总体素质提高的好演员。曾老师的先天条件没有其他同志好，但是他把自己的全部心血都付给了雷剧，他的敬业精神、他的职业道德、他的生活素养、他的思想水平、他的文化艺术修养到现在都是我们雷剧后辈学习的楷模，就是这些后天因素决定了曾老师到现在退出舞台已经有二十几年，但是雷州半岛群众对他所饰演过的艺术形象还记忆犹新，对他还念念不忘。所以一位演员只要不断努力提高自己，使自己的总体素质得到全面提高，就一定会得到观众的认可，自己的魅力一定可以得到绽放，从而成为一位优秀的演员。
二、生活是演员舞台艺术形象创作的源泉
要成为一位优秀的演员，具有深厚的生活素养和生活积累也很重要。要获得这些素养与积累必须要用心去观察生活，体验生活，在不断地用心积累生活的同时，自己的思想认知水平也会得到相应的提高，从而获得高的思想水平。生活是艺术创作的源泉，演员作为舞台艺术的最终创造者，丰富的生活经历可以赋予我们需要的创作源泉，生活可以使艺术之树长青。演员本人的人生经历往往自觉或不自觉地在演员身上打下烙印，使一个演员具有某种特有的气质，使演员对生活中的某些人与事有其特有的思维与感悟。一位演员亲身经历过的生活体验对演员创作尤为重要，可以说它是演员的一份十分宝贵的财富。我在《宫墙柳》这出大戏剧中饰演女一号纪宫柳，从2001年演到2015年已经演了14个年头。回头想起我在2001年演这个角色的时候，剧中纪宫柳有一场戏是她怀里抱着她的儿子坐在冷宫，当时儿子是她的精神支柱、她的希望。在当年我才是一位22岁的姑娘，演这段戏时，我没有当母亲的体验，根本体会不了一个孩子对于母亲意味着什么。当时对剧中规定的情景根本没有体验，因此没法很好地体现，演得很苍白。我曾经也很认真地去翻看一些介绍这方面的书籍，努力地强迫自己去假设去体会，但是当年演时，心里还是空空的，没法出现应有的想象。直到我自己有了女儿以后，我每演到这，我怀里抱着我的同事，音乐一起，我就很快地感到她就是我的孩子，我在此时与我的孩子相依为命，演到看着剧中的儿子拿着月饼舍不得吃要分我一半时，心中真的隐隐作痛。当我在女儿出生后回来演这出戏演到这有这感觉时，我兴奋了许久，原来演员的创作真的是源自于生活，生活的积累可以给我们的创作注入无穷的力量。
一位优秀的演员，一定必须是一位热爱生活的人，一位爱憎分明的人，一位对生活有自己的真知灼见与真情实感的人。著名导演陈J在评论演员时曾经说：“要想让一个演员在舞台上创造出一个火热的艺术形象来感染观众的话，必须是生活当中有火热激情的人，不能是冷漠的人。”她认为：“我们社会主义舞台需要的是热爱国家、热爱生活、热爱人民的表演艺术家。”于之是也说过：“演员热爱生活、爱憎分明这一条很重要。演员必须是――至少是一个好人：忠诚老实，敢爱敢恨。凡是对生活玩世不恭、漠不关心的，就不大可能演好戏。”可见一位演员对生活的态度也在时时影响着演员的舞台艺术形象的创作。