谍战剧《潜伏》戏剧结构解析
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摘 要：2009年，中国独特的电视剧类型谍战剧无论在质量上还是在数量上都到达了一个高峰，而这一现象背后最大的功臣就是《潜伏》，这部剧在一月之内红遍大江南北，顷刻间成为一匹黑马高剧榜首并成为坊间的话题热点。本文将从叙事结构的角度对《潜伏》进行剖析。
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0129-01
2009年，中国独特的电视剧类型谍战剧无论在质量上还是在数量上都到达了一个高峰，而这一现象背后最大的功臣就是《潜伏》，这部剧在一月之内红遍大江南北，顷刻间成为一匹黑马高剧榜首并成为坊间的话题热点，然而，这部剧之所以有如此大的魅力不仅是因为演员的演技、镜头语言的设置，最重要的是其剧本上的独特构思，它所采用的独特的叙事模式。本文就从叙事结构的角度对《潜伏》进行剖析。
谍战剧从类型上讲，谍战剧是一直具有广泛收视热情的现代虚构类流行剧种。紧张刺激的情节、命悬一线的生死危机，还有高智商的智勇竞技，构成该类作品的基本叙事框架。与传统的谍战剧不同，《潜伏》没有用疯狂的飙车和敏捷的腿脚功夫等镜头来刺激受众的感官。它成功的关键，就是在日常生活中演绎着平凡人的英雄神话，实现了艺术作品与日常生活经验的连续性，将谍战剧引向日常审美方向发展。本剧主角余则成的主要生活场所就是办公楼和他自己的家，他经常相处的人也基本上就是办公楼里的上司、同事和邻居以及三个女人，相对应的，本剧也存在着两条线索，一条是感情线一条是工作线，感情是浪漫的，工作是充满惊险的。
一、感情线：冤家聚头欢喜浪漫
《潜伏》这部剧打破了以往谍战剧中英雄美人的固定搭档，一个受过秘密训练、潜伏军统的情报员和一个在山沟里打鬼子的女游击队长之间的假夫妻关系，是原作的基本戏剧结构，也构成了电视连续剧《潜伏》的戏剧张力，让观众眼前一亮。余则成一反谍战剧主人公高大勇猛、风流倜傥的传统间谍形象，看似其貌不扬、唯唯诺诺，甚至其扮演者孙红雷用戴眼镜的方式掩饰其犀利的目光，使得其变为看似与常人无异的小人物，将其置身于险恶的环境中，通过与敌人的智斗完成一次次看似不可能完成的艰巨的任务，显示出其高超的智慧，并映射出现代职场法则。翠平以妻子身份与余则成一起潜伏，作为粗枝大叶的乡下人，其自身的乡土气息与天津的都市阔太太氛围想成鲜明地对比，而作为游击队长的她一身泼辣的性格也使得其与地下工作的谨慎小心格格不入，从而与余则成形成强力的反差和矛盾。编剧通过“欢喜冤家”这一好莱坞浪漫喜剧经典模式，将性格、出身、文化程度迥异的两人安排在一起生活合作，无疑会产生不少笑料，在紧张压抑的斗争环境中增添了一丝浪漫的气息。
二、工作线：单元串联跌宕起伏
总的来看，《潜伏》以单元故事结构惊险情节的方式，通过诸多不同事件的设置，组成六个相对独立又彼此勾连的单元故事，在不断的“停止与开始”间延宕悬念，使得主人公在“危”与“安”之间不断转换。结构开端部分的潜伏南京段落，由余则成投共（1―3集）故事构成。主体部的潜伏天津段落，依次由军调情报案（3―11集）、妙计除马奎（10―13集）、争夺副站长（14―18集）、真假录音带（19―26集）、黄雀行动案（26―30集）五个故事构成。每个故事都有完整的起承转合，比如妙计除马奎，余则成与左蓝商量让左蓝约见马奎交换信件（起），设计让陆桥山撞见两人交谈并告知站长将其抓获（承），马奎逃跑并伺机伤害左蓝（转），左蓝翠平联手击毙马奎，左蓝牺牲（合）。在构成结构主体的五个单元故事之间，上一个单元故事中看似随意的人物或者线索，往往成为下一个故事中重要的情节因素。比如争夺副站长中谢若林出现并劝说余则成为他提供情报赚钱，余则成拒绝金钱建立战功为晋升中校提供了直接理由，晋升中校后他才有资格争夺副站长。这样一个小人物在真假录音带中起了重要作用，是他用计使得翠屏暴露身份，从而造成了两个人重大的危机。
事实上，也正是这些独立而又相互勾连的故事，营造出一个个不断出现又走出的困境生发的悬念，推动着情节发展，甚至在结尾，编剧都没有给出一个大家期望看到的完满结局，而是设置余则成继续潜伏台湾，使得潜伏的悬念在荧屏之外继续维持。
三、两线搭配，起伏互补
惊险线：余则成投共（1-3）-军调情报案（3-11）-妙计除马奎（10-13）-争夺副站长（14-18）-真假录音带（19-26）-黄雀行动案（27-30）
浪漫线：铺垫期-磨合期-左蓝去世-晚秋-二人世界-终成眷属并分离
从戏剧冲突的角度看，在构成惊险线的六个单元故事中，除去第一个故事更多地充当介绍主人公性格、身份以及为后续情节发展埋下伏笔外，主体部分的单元故事冲突强度不断上升，而随着余、翠两人关系的和解，浪漫线的冲突则是在不断舒缓，这两种朝相反方向发展的线索，并不是完全平行发展，而是彼此交织，各自的比重呈现出此消彼长的状态。当一个故事的惊险度趋于平缓时，情感冲突便成为主线，即便是从人物三角关系的技巧运用来看，也是一一对应，在此消彼长间调节着整部电视剧节奏。
结构犹如电视剧的骨骼，其设计方式的固守与创新，决定着电视剧艺术的停滞与发展。《潜伏》抓住了一主一辅、一明一暗两条线，互相交织，此消彼长，融入智、情、信等元素，使其成为国内电视荧屏上难能可贵之作。它所具有的突破性、新鲜感和多话题令其成为类型剧的范本。