天骨遒美 逸趣霭然

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初识武世发是在吉林省长春市。那年，我们和同事去部队采访，途中同事说有一战友是搞书法的，抽空拜访后，一来二往，不仅对他的书法有了渐进的认识，而且成为至交。

武世发自幼酷爱书画，尤对瘦金书情有独钟。不论是后来的戎马生涯30载，还是转业、退休10余年，数十年苦心钻研、笔耕不缀，终得瘦金体精髓、形成了自己的刚劲有力、瘦劲挺拔、舒展遒逸、结构潇洒的独特书风，著名书法家李铎题词赞曰：“体道穷神”。

武世发学习瘦金体，不是简单意义上的模仿，而是一步一个脚印地攻克。先是临摹，中规中矩地向像的方向努力。瘦金体作为楷书的一种，运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长内敛，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，有些联笔字象游丝行空，已近行书……他认识这些特点和技巧后，坚定地认为，只有读懂它、掌握它，才能运用它、驾驭它。有了一定基础后，武世发开始悟道，即按照瘦金书的形成过程查阅相关资料，了解历史人文背景，在问号释疑后进入下一个阶段——向神似求索。书临或意临诸如褚遂良、薛稷、黄庭坚等书家的书风，吸收消化生成我之心得，达到形神兼备。接下来是巩固提高，即在反复的书写实践中不断巩固和扬弃，结构固化多种成熟的间架，融合自己或他人的学习成果，达到既保持原貌又以变应变的目的。

书家曰，爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。对于这句话的解读，武世发的答案是，要想真正得到瘦金书的真经，就要深入进去，哪怕三年五载困惑也要求得其解。唯有深入、求解和实践，才是达到理想彼岸的金钥匙。为此，他从理论和实践两个层面解剖后感悟到，瘦金体不仅具有书法修养和功底，而且具有绘画修养和功底。研究瘦金书一定要与研究创造它的人同步，二者不可或缺。综合集成，他找到了答案：瘦金体就其线条来讲，颇具北宋工笔院体画挺拔的勾线功夫，工整而不板滞，劲健而有弹性，线条头尾的转折交代和呼应均一丝不苟，再加上宋徽宗偏于清劲的审美趣味，天成了瘦金体这种与其画风十分融洽的书体。

作为吉林省书法家协会会员的武世发，其瘦金体书法已然很到位很专业，呈现出前人和自我自然而飘逸的形态，内秀而刚健的笔力，形美而张扬的个性。行笔细劲尾钩锐利，横笔如纤丝飞渡落笔又斩钉截铁，竖笔重落轻拉轻提却又逆向戛然而止，撇如银针斜刺，捺如青竹挂叶。结构上紧下松左敛右扬。整体有一种锐利洒脱灵动严谨的自然状态。观赏他作书也是一种享受，灵动的笔尖动静有端地游走于横平竖直之间，刹那间显示出瘦金体的面貌，将一个个呆板木讷的楷书写的生动而灵逸。飞扬的笔法，“有凌云步虚之意，宏笔委婉之风”。欣赏其作品，多而小的字，注重韵趣，既“天骨遒美，逸趣霭然”， 又“如屈铁断金”，个性色彩浓郁。大而少的字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。对于瘦金体“精神外露，内蕴不足”等缺憾，他也尽其所能地探索变化，并在互补中推陈出新，这在他的作品中可窥一斑。比如笔力的把握，注重在遒劲中自如运用；又如毛笔的选择，既继承瘦金体硬毫的弹性，又主张用兼毫淡化书写过程固有的美术化装饰倾向，使其在变化中与时俱进。总之，透过一幅幅佳作，足以了解一个痴心瘦金体书家的艺术追求和艺术天分。