浅谈录音后期吉他方面压缩器的使用

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摘 要 本文先从理论上简单解释压缩器的使用原理，以及录音后期制作吉他部分使用压缩器的技巧。重点从乐器的动态、功能、色彩入手，以实用性为基础，论述了运用过程，使得经过压缩后的吉他音频减少产生过载现象，又最大限度的表现了吉他音色的动态。

关键词 压缩器 过载 动态 色彩

一、压缩器使用原理

“压缩器”是一个对音乐动态范围处理的工具。在这里我们要知道什么是动态范围，动态范围――就是最低电平点和最高电平点，也就是录音设备所能达到的最安静点和失真点之间的声音范围，打个比方，一个交响乐队能演奏出来的最大和最小声音，那就是交响乐队的动态范围。

这就不难理解在音乐制作的过程当中，比如吉他、贝司的动态处理大家可以选择调整音量，也可以选择一个合适的效果器――压缩器。所以在某种意义上来说压缩器就是改变输入与输出信号电平大小比率的效果器。

（一）在上面的图中，整体增益（unity gain）就是你的输入信号和输出信号完全一样，也就是1：1，如果将比率改成2：1，大于门限（threshold）的输入信号将以2：1被压缩，也就是说2dB的输入信号在经过2：1的压缩后被压缩掉了1个dB，你就释放了1个dB的动态空间。如果你将比率变成20：1，这时压缩器就变成了一个限制器，输入信号每增加20dB的电平，输出时只能增加1个dB。一般说来压缩器的比率在2-15：1，15-20：1就是限制器了，限制器可以限制瞬时峰值电平，所以他又称为峰值限制器。

下面介绍压缩器中一些常用的操作键以及它们的含义，如上图所示。

（二）增益补偿（gain），比如在处理过程种压缩了3dB的增益，也可以使用增益补偿提升整个输出信号，将压缩掉的动态空间再补回来。

（三）拐点柔软度（Knee），拐点柔软度越高曲线就越平滑。

（四）起始时间（attack time）决定了压缩器在超过门限信号出现后多快起作用。一些瞬时峰值很容易引发压缩器工作，在这里非常要注意的是，压缩器的使用不能因为瞬时峰值而让音量忽大忽小的，压缩的目的是压缩动态空间，使乐器听起来声音更大，因此最好让起始时间大于瞬时峰值的时间，让压缩器躲过他们而持续工作。

二、使用压缩器后对吉他音轨的影响

（以上四个图片均为同一音频采样处理过后的效果）

（一）在了解如何要对吉他使用压缩之前需要解释为什么要对吉他（贝司）使用压缩效果器。在录制完成吉他（贝司）音轨后，一般来说听起来有时候“太硬”，或者又显得“太软”，往往始终得不到足够的冲击力。那么?解决方式就是应该首先控制该轨道的动态，衰减最大波峰与平均电平间的那一部分。这样做的目的是控制此音轨，得到丰满而有冲击力的音色。同时，最大波峰值降低后，整体音量又有了提升的余地。这就是为什么该用压缩器。简而言之就是让我们录制后乐器的声音出来更好听。

（二）在对吉他进行压缩时又要分吉他音源的种类。一般可以分为失真吉他和本音吉他。这两者在后期压缩器的使用上有着截然不同的处理方式。

可以看的出来失真吉他音块中信号曲线比较平滑，原因在于失真音色本身音头不强且延音比较长。而本音吉他音块中的信号曲线波动比较大，原因在于瞬时的弹拨音头较强，而延音信号电频比较低。那么可以肯定本音吉他的动态范围比失真吉他的要大，相应的压缩器参数的调节也是各不相同。

这里特别需要注释的是起始与释放时间：失真音色动态不大，音头不太明显，在考虑需要音色的情况下，起始时间一般比较短，而释放时间设置成自动主要考虑失真音色延音长而需要的持续压缩性。可以由上图看出，输入信号大概在-3db左右，输出信号也在-3db左右。在动态上没有太多的损失，但是在音色上更扎实，更具有穿透性。适当的压缩比率可以有效控制音色。

（三）仅以普通流行歌曲为例，本音吉他的演奏法不一样，在后期处理种压缩所用的方式也各不一样。以分解和弦来说，大多数流行歌曲的吉他分解和弦声部要求还是比较倾向于清晰、透彻且有弹性的。这种音色需求下在前期编配的吉他演奏法，大多是以功能性而言的。分解和弦作为一个清晰的和声声部在运动。这就需要压缩使用多以功能性调节方法使用。而往往在现实生活中听起来音量比较大的扫弦演奏法，反而在成品歌曲中听到的不是那么清晰，大多情况是只能听到“嚓！嚓！”刮弦的声音，音高与和声大多分辨不出。这种需求在压缩过程中大多是色彩性的处理。

在这里特别提出适当的放慢起始时间，使压缩器适当的避开音头，有助于听众能听到每一个分解和弦的拨弦声，释放时间的加长有助于弥补本琴音色延音的不足。整体上使演奏出来的分解和弦动态平衡，和声运动从音色上平稳前进。这样的调节方式音色出来有弹性且又不失力度。再次检查输入、输出 ，均为-3db左右。适当的压缩比率可以有效的控制和提高动态范围。

在这里特别提出压缩器中起始时间和释放时间分别为8ms和10ms，这样可以让弹拨音通过。让听众清晰的听到刮弦的声音，而对吉他本音的延音不做过多的压缩和动态的改变，让其尾音自然融入乐曲种。这样在某种程度上完成对扫弦功能上的弱化，待其它效果器加入和最后的母带处理完毕后扫弦吉他音块的色彩性将代替其功能性。

三、 不同情况 分别对待

压缩器的使用很大程度决定于每个工作者的经验和听力，以上压缩器的使用参数均不是绝对的，各种不同的吉他音源音量、原始动态、音色也各不相同，不同的情况需要酌情调试。不同的压缩器有不同的界面；不同的音乐风格也有不同的压缩方式；不同的欣赏角度也有不同的压缩指向性。但是论证下来的压缩器理论是相同的。我们只有更好的掌握理论加以实践论证才能更好的理解，提高自身的修养。

四、 结论

当今的录音技术中对电吉他录音的要求，必须使用压缩器。这样可以避免动态不足，电频过低，过载等现象，使得电吉他音轨的音色丰满，动态感强，对风格的表达准确。但电脑压缩器软件的处理效果相对于硬件压缩器仍然有局限性，随着电子技术不断的发展，需要使用者不断的学习提高。

参考文献：

[1]刘义雄.录音技术[M].电子工业出版社,2001.

[2]周小东.录音师工程师手册[M].中国广播电视出版社,2006.